南京博物院藏明代书画欣赏

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南京博物院藏明代书画欣赏

溪山秋色图轴 明 沈周
纸本，墨笔， 纵152横51厘米。
图绘上部山峦起伏，中部溪水平阔，近处林木个列，石桥上一老者缓步而行，纵览整幅画面近景中景。远景，意境雄秀、宁寂，秋意萧瑟。用笔浑厚劲健，为沈周中年的精品佳作。
沈周，生于1427年，卒于1509年，明代画家，字启南，号石曰，又号白石翁、玉田生，有竹居主人等，长洲相城（今江苏吴县）人，出身翰墨世家,擅长山水、花鸟、人物，兼工书法、诗文，为明代吴问画派的创始人，与文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。

山居读书图轴 明 沈周

（此画当时未拍摄题牌，如看官知悉请告知，不甚感激） 明 沈周

落花诗意图 明 沈周
纸本，设色，纵：35.9厘米，横：60.1厘米。
此画笔墨厚重，风神淡冶，花瓣平舒，作将残之状。此画用淡墨写出枝干，枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚，沉重响亮。整幅作品，花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练，实按虚起，虽为将残之花，但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵，形诸笔墨，贵能“状物”与“得意”相兼，沈周此图足以为之。
《落花诗意图》是一幅描绘暮春景色的小品。画上作者款书“山空无人，水流花谢”。这幅画构图简洁，近景取山景一角，描绘起伏的土冈、岩坡，和绿树、流水，红桥。远景是隐隐青山。画上大片留白，使境界更为空旷寂静。另外在临水岩坡上画一老翁拄杖独立，似乎感到“山空无人”，从而流露出作者春暮感伤的寂寞之情。
这幅画在艺术上主要特点是简洁，是所谓“粗沈”之作。但简洁不是简单粗糙。作者以简洁的笔法描绘出景物的不同形态，造成画面的丰富性。土冈曲折多变的外形，与方峻的岩坡，前后、繁简形成对比，给人以景物多变的印象。树木、山石造型带有平面性，使画面产生安定感。同时树木与远山的色彩对比，及画面留白，拉开远近距离，形成较强的空间感。同时远山画得单纯也起到烘托前景的作用。作者这样精心处理，所以达到迹简意繁效果。
其次，作者用笔沉着、雄健，但在一笔一画中洋溢着一种非常轻松随意的抒情性，显示出笔墨技巧的高超水平。土冈用短笔披麻皴，皴法简练生动。岩坡勾廓方峻，在石坡的侧面稍加皴笔，具有一种明快感。树用小混点点叶，墨色较浓，用笔坚实，不刻板，而且在密点中透露灵动之气。
第三，设色明丽、雅致。山石染青绿和赭石，树以淡绿烘染。远山轻抹黛青。小桥栏干用大红勾出，人物衣服着土红色。色彩与水墨相互映衬，使“山空无人，水流花谢”的境界，产生更加强烈的艺术感染力。

秋江闲钓图轴 明 沈周

吹箫仕女图轴 明 唐寅

冰姿倩影图轴 明 文徵明

南京博物院所藏明代仇英的《捣衣图》立轴画一女子坐于砧旁，手执之短杵形似手榴弹，身旁画一株秋桐，令人想起「梧桐昨夜西风急，淡月胧明」(晏殊〔采桑子〕)及「梧桐落，又还秋色，又还寂寞」(李清照〔忆秦娥〕)句。背景一片空白，是中国画传统表现夜色的手法。
女子身對石砧，臉卻偏傾右側，狀若有所思，她兩袖彎捲至肘上，左腿盤踞，右腳則在裙下弓起，膝頭正貼著心口處，巧妙的支撐了她為擣衣而前傾的動勢，持著短杵的右手像是懸在砧上好一陣子了，暗示著稍停半晌的工作，是什麼引起了她的注意？或是什麼勾起了她的回憶呢？仇英擅長描寫女性柔弱纖麗的的一面，此畫中的女子亦不例外，她削瘦的肩頭上，一條衣帶伶仃地委地而下，在地上拖曳出一個交叉的八字形。不甚合於擣衣工作的裝飾衣帶被細細地描繪入畫，除了表現女子形象的嬌弱之外，也許也暗指了此非真實情境，而是仇英的想像創作。
画上尚有多人题诗:「寒衣捣尽泪痕长，八月阴山早见霜；恨却此身空顾影，不随孤梦到辽阳。空闺秋夜思难平，万里心旌曳月明；最解容华易销歇，百年离恨入砧声。」(周诗题)、「梧桐一叶落，闺人千里心，；从知边候早，乘月弄秋砧。」(皇甫冲题)、「桐叶秋风金井声，露华含月玉阶清；寸心自逐双题断，欲寄关山无限情。」(百泉山人题)、「庭树初残鸿雁秋，离人终岁寄边州，时将轻素临霜月，一夜砧声万里愁。」(皇甫濂题)、「染汁双颡捣素秋，桐华含露玉阶幽；无情唯有关山月，皎皎城南照独愁。」(黄姬水题)。

松溪横笛图轴 明 仇英

文伯仁，明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，汉族，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明侄子。性暴躁，好使气骂座，少年时曾与叔徵明相讼，一度系狱。工画山水，效王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟睿柿η寰ⅲ衣陀裘季捌尕＃币郧伤挤⒅谖尼缑髦隆：崤蠓母撼隼吨，唯构图时有塞实之感。善画人物，亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。

中庭步月图轴 明 文徵明
文徵明（1470—1559年）,明代画家,＂吴门四家＂之一,又与沈周、唐寅、仇英合称＂明四家＂。初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲（今江苏吴县）人,曾任翰林院待诏。一生致力于绘画和书法创作,擅画山水、人物和花鸟、竹果。山水文秀清雅,所作青绿山水则用笔细劲秀润,设色古雅厚重。常作意笔兰、竹、也作菊、水仙,花鸟、兰竹画秀逸灵活,格调清丽雅致,画兰最为著名,秀丽婉润,有＂文兰＂之誉。

仿倪云林古木苍烟图 明 文徵明

水亭诗意图轴 明 文徵明

万壑争流图轴 明 文徽明
纸本，设色，纵132.4横35.2厘米。
写峡峨山势，山泉争流而下，山下溪水淙淙，坡上林木葱郁。画山用湿润的披麻破，行笔细劫秀润，满纸青绿，场面壮观。为文徽明细笔精品，右上方以小楷自题句。署款“是岁嘉靖庚戊六月既望。徽明识。时年八十有一”，铃“徽明”、“停六”白方长方两印。
文徽明，生于1470年， 1559年卒。明代画家。名壁，字徽明，后以字引，更字征仲，号衡山小居士。停云生，长洲（今江苏吴县）人，少从沈周学画，擅画山水、人物、花卉，与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”，对后世影响很大，工书法，小楷极精，兼能诗。

金山胜筑图轴 明 张宏

松亭观瀑图轴 明 张元举

桂树榴雀图轴 明 周之冕

松径石矶图轴 明 文伯仁

黄鹤烟霞图轴 明 谢时辰

柴门送客图轴 明 周臣
纸本设色 纵121厘米横57厘米
图取杜甫“相送柴门月色新”诗意。人物神情刻画生动，衣纹线条硬直而疏简。长松、坡石、芦苹用笔率意放纵，水墨刚劲，从中可见南宋院体山水的遗韵。用笔娴熟，气韵贯畅，较周臣其他作品尤显杰出。

天池晚眺图卷 明 陆冶

前赤壁图 明 文嘉
文嘉(1501～1583) 字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。”