内地艺术收藏品春拍流标率高

热：纽约拍场就像“中国艺术节”

　　此次纽约亚洲艺术周上最引人注目的，毫无疑问是佳士得拍卖行推出的皿天全方罍，它最终在拍卖前以私人洽购方式成交，不日将“回湘”。而同时露面的另一件青铜重器——青铜鸮首提梁壶却因为没有到达底价而流标。其他青铜器方面，西周中期鲁侯簋估价18万至28万美元，成交价达到了102.5万美元。曾经被乾隆皇帝收藏过的天黾父乙角，估价40万至60万美元，最终以240.5万美元成交，刷新中国青铜爵世界拍卖纪录。有业内人士因此指出，青铜器或许将成为今年市场的热点，犹如去年的宋瓷一般。瓷器方面，一件元代青花盘，从12.5万美元起拍到360万美元落槌，加上佣金的成交价达到了419.7万美元。

　　有行家告诉记者，许多艺术商店里的中国高古艺术展品都被贴上了“红点”，代表已经售出，买家基本都来自中国。亲历纽约春拍的北京华辰董事长甘学军介绍，亚洲艺术周以中国艺术为主，也有印度、日本及东南亚的一些艺术活动，“但海外的中国艺术品市场还是以内地行家、藏家为依托。我们开玩笑说，整个亚洲艺术周就像‘中国艺术节’，因为商业和学术活动的参与者90%都是中国人。”此外，纽约拍场内的成交价格出现了两极分化。甘学军认为，这是正常现象，好东西卖高价，普通东西卖低价。“这次纽约的元青花、佛像、青铜器、官窑瓷器等都拍得不错，但总体来说，即使是海外市场也是珍品难求，收藏家买了东西后不再轻易投放市场。那件青花盘有很多瑕疵，但还是卖到360万美元，也是市场信心的体现。”

　　资深艺术品鉴藏家、国际买手陈连勇对此也有同感。他三月中旬在纽约参加了数场拍卖会，觉得苏富比的拍品数量虽然多，但精品数量少，现场参与竞拍的人目标都很明确，就盯着那几件好东西。“从顶尖拍品的成交情况看，行家的眼光和资金承受能力比以往都有明显提高，都是冲着精品而来，而不在乎估价到底是多少。而无论估价多低，好东西最终还是能以10倍甚至20倍于估价的价格成交。而与这些天价相反，普通的拍品基本都卖不动。”

克拉克旧藏定窑大盌

　　冷：国内高价拍品的结算率不到一半

　　日前发布的欧洲艺术基金会年度报告《2014年TEFAF全球艺术品市场报告》显示，2013年国际艺术品总销售额达474亿欧元，比去年上涨8%。中国以全球艺术品市场份额25%的占有率连续两年夺得全球艺术品交易第二位；美国则以38%的市场份额成为全球最大的艺术品市场。尽管中国买家在海外颇有一家独大的气势，但报告指出，截至2013年6月，中国100万以上的拍品结算率为47%，这个数据比上年同期微涨了2%，虽然相较于2012年，拍卖行在结算问题上已略有起色，但高价拍品的结算率依然不到一半。报告起草人克莱尔·麦克安德鲁指出，这一“文化现象”将给中国艺术品市场带来巨大的负面影响。

　　事实上，拍卖数据显示，上拍的数量在过去十年里增长了300%，但是实际购买的数量仅仅增长了190%。大量的拍品是流标的。“在国内，一个拍卖专场有一半流拍，似乎是很正常的，但在国外则比较少见。”据悉，2004年中国艺术市场的流标率是34%，这相对西方市场已经是偏高的数值了，然而10年之后，快速发展的中国市场流标率不减反增，去年高达53%，也就是说，超过一半的作品上拍却没卖掉。克莱尔·麦克安德鲁表示，主要的原因有两个方面：首先是供货方，也就是拍卖行，供货不严谨，只有数量而没有质量；而另外一个方面，藏家随着经验的累积也会逐渐变得挑剔。而业内人士则认为，还有一个重要原因是许多收藏者、投资者的功夫和眼力太欠缺，例如不喜欢有瑕疵的东西，一味追求品相完美，使得很多老物件无人问津，新品甚至赝品反倒拍出高价。

曾樊志《面具系列》（油画）

　　展望春拍：延续理性调整

　　4月上旬，香港春拍即将拉开帷幕，苏富比、佳士得、嘉德和保利都先后亮出了各自的“菜单”。香港苏富比“重要中国瓷器及工艺品春拍”中，将上拍玫茵堂珍藏的明成化斗彩鸡缸杯，此为目前估价最贵的中国古代瓷器拍品。另一件四十余年未公开展览的克拉克旧藏定窑大盌估价约为6000万港币。佳士得主推亚洲二十世纪当代艺术，为入门藏家提供收藏指引。嘉德除了书画、油画、陶瓷外，主推古代青铜器，这也迎合了纽约亚洲艺术周的风潮，还首次推出珠宝名表翡翠类专场。保利则首次推出中西名酒佳酿专场，拍品包括茅台及不同产地与年份的威士忌。甘学军认为，香港和内地市场的春拍应该延续理性，因为收藏结构正在调整，新买家在投资上的操作是很理性的，也特别注重风险防控；对艺术品的价值判断、价格评估开始流行程序化，很难再像以前一样，凭某个老板头脑发热就一味追高拿下，这也是行业成熟的现象之一。陈连勇则认为，只要东西好，价格合适，就一定有人买，因为市场现在并不缺乏资金。