新工笔火热行情能否持久

　  近几年，“新工笔”一词从众多新生概念之中脱颖而出，成为了艺术市场中的一个热点。逐渐拥有成熟体系、大批艺术家的“新工笔”甚至出现了精品一画难求的局面。从中国嘉德2012年首次推出“水墨新世界”专场到2013年保利香港秋拍中，“新工笔”代表人物朱伟、徐累等艺术家的作品高价成交更是让不少艺术市场观察者断言“新工笔”行情将持续看涨。那么，对于这样一股 “新工笔”的热潮，我们该如何看待呢？它是能闯出一片新天地，还是会在热潮过后又不可避免地慢慢消退？

　　何谓“新工笔”

中国的工笔画历史悠久，尤其是唐宋时期的工笔画达到鼎盛，《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》等许多留世画作成了标榜史册的作品。“工笔画最早是一种画法，与粗笔画相互区分，后逐渐引申为门类并与写意画相对。” 著名美术史论家、书画鉴定家徐建融介绍说，原本并不流行的工笔画主要有着形象刻画严密、细线条等特点，在上色方面也有一定讲究。而随着改革开放之后西方文艺思潮的大量涌入，这时期艺术家的创作与过去的工笔仕女、花鸟已不同，从语言、题材、观念上开始发生变化。

工笔画这个概念在中国古代是没有的。工笔这个概念应该说是二十世纪初，是为了应对西方绘画具有写实再现能力呈现出来的，中国古代只有“逸笔”概念，而逸笔不是作为一个绘画形态，逸笔是作为一个对于审美气质的判断，所以画得工细也可以成为逸笔，画的粗放也未必是逸笔，所以中国古代这种逸笔是一个审美气质的把握，它不是一个绘画样式的界定。所谓的写逸更不是这样的一个意思，但是到了二十世纪初比如讲像金诚他们理推的，他们当时在文献中就提出西方绘画具有写实再现能力，实际上我们为了证明中国画自身还有价值，他就说中国也有一部分作品具有这样的写实描摹能力。当时就出现了一个要用西方的逻辑证明中国自身是有价值的，不是那样不堪。

　　目前我们所说的“新工笔”概念首次提出是在2006年，艺术评论家杭春晓发表文章《灰色的影调》，在“新锐工笔”的概念基础上提炼出“新工笔画”。“新锐工笔”是杭春晓2005年举办的“新锐工笔五人展”，参展画家为徐累、崔进、张见、高茜、雷苗。此后随着学术梳理的深入，“新工笔”概念便逐渐成型。上海大学艺术研究院副院长顾平所曾解释说，“新工笔”是当代中国画的新现象，其特点主要有二：它倾向于工笔的表现手法，“新”中包含着变化，虽由传统演绎而来，但都是地道的新绘画；它是当代工笔绘画的代名词，传统的技法加上当代的观念，与传统的工笔画拉开了距离。这个主要分为两个阶段，一个阶段就是一种新感觉的工笔画在形成状态过程中，在初期的时候主要是南京这个地方有比较多的活动，多冠名叫“新锐工笔”这样的一个概念，强调在工笔画中出现的一些新锐的、年轻的面貌，这个面貌应该说是这个概念形成的一个前奏，毫无疑问它开始形成。

　　接着以后大概从06年开始，从名词的提出到紧接着07年开始的一系列展览，它就开始从不同人的角度来说，因为到现在我实际上只做一次展览，就做过08年这一个展览，其它的展览都是别的地方在做的，这些展览一起构成了整个一条线索下来。所以它应该有概念出现之前的发展状态，概念产生以后，大概在06年概念产生被提出以后，从07年开始出现的一系列的展览实践，这三个状态。就是概念提出前，一般都以新锐工笔画的群体面貌出现。06年提出这个名词，作为一个名词，作为这样的东西确定提出以后，从07年、08年、09年，2010年都一直有相继的展览，2011年也有一个，明年我要再做一个，这次是在中国美术馆，所以你看到在中国美术馆等于很正式的一次比较大型一点的展览。　

　　新工笔对于工笔画有着艺术工艺上的延续，包括细线条、均匀的颜色、精道的画法等等。其构成、色彩、形象的表现上都有诸多新意，视觉上好看是其一大特点，并且有着超越老一代工笔画的匠气。“再加上近几年唐宋传统受到艺术界的认可，‘新工笔’的热潮也就随着而来了。”徐建融分析说，“新工笔”最大的贡献就在于对老一代工笔画的一些缺陷进行了有效弥补。但它却脱离了传统中国画的“古意”，多了现代绘画的观念性和实验性。

　　市场行情“热力十足”

　　事实上，艺术品市场真正开始关注当代工笔画，还是近几年的事，但其价格的涨势有目共睹。其中，何家英作为当代著名中青年工笔人物画家，一直是艺术与市场双赢的代表，其作品总体成交率在85%以上。从拍卖市场来看，2005年中国嘉德春季拍卖首次推出的中国当代书画拍卖专场成交率达100%，总额达1963.9万元。随后不少拍卖公司都陆续推出了当代水墨专场或专题，而在这当中，工笔画所占比重连年增长。

　　“新工笔”的不断成熟孕育了一批庞大的创作队伍，他们创作出众多的精品佳作，在市场上的表现也是亮点不断，最近几年来，年轻工笔画家的作品不断出现在拍卖场，价格节节上涨，成为人们关注的焦点。2012年5月嘉德“水墨新世界”专场中，徐累的作品《夜中昼》以149.5万元的高价荣登榜首；郝量的《折射》以52.9万元成交。2012年北京保利秋拍首次推出名为“中国当代水墨的中坚力量”的夜场拍卖，其中包括年轻工笔画家曾建勇、杭春晖、陈林等人的作品；在随后的北京匡时秋拍中，也首次推出“当代书画专场”，其中包括张见、高茜、雷苗、彭薇、郝量、徐华翎等年轻新锐工笔画家的作品，且全部成交。

　　2013年保利香港秋拍中，朱伟的《水墨研究课徒系列》估价160万港元，最终以747万港元刷新了个人拍卖纪录。“新工笔”代表人物之一徐累的《龙马会》也以281.75万港元被一位古画收藏家竞得，而他的作品《向达芬奇致敬·天花》在2013年保利春拍中以402.5万元的成交价刷新了其个人拍卖作品成交纪录。

　　此后出现在拍卖场的“新工笔”作品不断增多，呈现历年上涨的态势，“新工笔”画家作品的上拍数量、成交率、成交额都持续上升，最近两年，一些“新工笔”画家的作品更是出现一纸难求的局面。

　　火热走势能否持久？

　　有业内人士指出，虽然现在已上涨了不少价格，但是从“新工笔”整个市场的发展来看，依然是价值低洼地。对此，徐建融表示还需“留待市场检验”。

　　“‘新工笔’热潮来了之后，写意画家们也有些坐不住了，大谈要弘扬写意精神。”徐建融笑着说：“其实艺术还是应提倡多元化，大家各有各的好。”诚然，近年来的艺术领域无论是市场还是学术方面，都或多或少有着从一个极端走向另一个极端的问题，总是徘徊于好或不好的二元论。一会儿这个是热点、一会儿那个是潮流，让投资者和收藏者都颇有些目不暇接。徐建融认为，未来的行情走势究竟如何，其关键仍在于“新工笔”是否有足够的文化底蕴。新旧交替是艺术市场的常态，“新工笔”的好坏绝不在于其画得究竟是粗还是细，核心问题是内在的文化底蕴能否支撑其越走越远。这一点，就需要艺术家和藏家共同去挖掘和努力了。“也许几年之后，‘新工笔’的价值才会慢慢被后人所认定。”徐建融说。

　　正所谓“横看成岭侧成峰”，不同的角度都会带来不同的认识，对于当下火热的“新工笔”而言，用多元化的眼光多角度去“侧看”，而非纠结于好或不好、与写意画相比孰优孰劣之类的问题，应该会是比较客观的一种认知方式。对于投资者而言，选择收藏“新工笔”还会有一定的局限性。首先，一级市场少有机构在跟进这个板块，这就需要个人具备基本的认知判断；另外，“新工笔”的包容性很广，书画门第观念也不是那么明显，在艺术家的选择判断上比传统书画多了不少难度，所以应尽量选择已有成熟风格、成熟市场的艺术家作品；最后，对于年轻艺术家的作品也要谨慎购买，随着市场的热度上升，一些拙劣的模仿作品混杂其中在所难免，这就需要爱好者认真学习基本的价值判断，比如对工笔技法及中国传统文化的认知，包括对艺术家的深入了解等。