元代大书法家鲜于枢真行草书法欣赏

此为书录唐代杜甫诗《魏将军歌》。款署“右少陵魏将军歌 困学民书"，鈐“渔阳”(朱文)、“鲜于”(朱文)、“白几印章”(白文)，“困学斋”(朱文)印。卷前题签“元鲜于伯几草书杜诗真迹。道光庚子夏日重装。秋赏斋珍藏”。卷末有罗天池长跋，述此卷流传经过。

此帖书法纵橫挥洒，奔放自如，笔势连绵而气酣墨畅，有一气呵成之势。一些字的点画停顿处，提按变化较少、取法于唐人，以气势称胜。（手机用户，观赏请转动手机）

鲜于枢《御史箴卷》 纸本楷书 50.1×409.6cm。 大德三年（1299） 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏 （John B. Elliott寄赠）

鲜于枢楷书《御史箴卷》，大德三年(1299)作，纸本。卷后有赵孟頫、邓文原等人的题跋。此卷运笔沉雄朴茂，不事雕琢，而风华自在。赵于此卷推崇备至，跋曰：“伯机书，笔笔皆有古法，足为至宝。”

鲜于枢《楷书老子道德经卷》从“天长地久”开始，末书“老子道德经卷上”， 缺下卷，不具名款。每段接纸有“三教弟子”朱文印。卷后有翁方纲题跋、吴荣光题名、颜世清跋共五段，又“松下清斋”书签。

此帖书法学虞世南，体势修长，笔法精美，清爽劲利，是 伯几仅见的楷书长篇，当为中年时佳作。作品太长。选局部作品欣赏。（手机用户，观赏请转动手机）

鲜于枢《杜工部行次昭陵诗卷》 纸本，行书，纵32cm，横342cm。 北京故宫博物院藏此帖结体疏朗，笔势雄浑，与鲜于枢个人性情正相吻合。如柳贯所评：“公毅然美大夫，面带河朔伟气，每酒酣骜放，挥毫结字，奇态横生，势有不可遏者。”此卷是鲜于枢大字行书的代表作品。 （手机用户，请转动下）

此卷引首有罗廷琛所书“元鲜于伯机书石鼓歌真迹，岳雪楼藏”数字，从中可知，此卷曾经“岳雪楼”收藏过，即为清末大收藏家孔宙（字炽庭）收藏过，卷尾有清初“四大鉴藏家”之一曹溶所题写的跋语，曾经他收藏过，其身价倍增。其后又有孔宙的题跋，说明此卷经过清代二个大收藏家的收藏，其价更不虚传。孔宙的藏品经由他的儿子孔广镛、广陶编著的《岳雪楼书画录》五卷出版。广镛号怀民，其弟广陶字鸿昌，号少唐，广东南海人。清咸丰、同治（1851－1874）间人，其父宙编修，嗜好书画，收藏甚富。孔氏兄弟笃守家业，复增购不少，遂将家藏书画著录汇编成书，书前有咸丰十一年（1861）陈其锟叙和黎兆棠序。录自唐人写经，终于明末，按时代为序，共一百三十九件，所收作品中颇多历代名迹。此件即为其中重要藏品之一。（手机用户，请转动手机欣赏）

鲜于枢墨写《石鼓歌》传世有两本，一部作于元大德五年(1301)，现存于美国大都会博物馆，其二为本卷，乃鲜氏书艺成熟期的完美之作，其纸墨品相完洁，较“大都会本”的绝笔之作，更胜一筹。明书家、文学家陆深题跋言道：“石鼓文字奇也，韩此诗又奇，困学书此，力与之敌，又奇也。”如此评价可谓相当中肯。明清以来，此本流传有绪，上钤“鲜于”、“困学斋”印，明人陆深、曹溶、清人罗天池、孔广陶、胡璧城等十数家跋及钤印，并著录于卞永誉《式古堂书画汇考》、孔广陶《岳雪楼书画录》、《中国书法大成》第四册等六部书画汇编著作。

《进学解》原文是唐代韩愈的著名文章。此卷是鲜于枢用行书、草书所写，其全文，共一○八行，每行二-十字不等。前半部以行书为主，后半部以草书为主，潇洒自然，一气呵成，刚柔顿挫，节奏分明。如水墨画高低远近，起伏多变。是鲜于枢作品中的一件精品。钤有"鲜于枢伯几父"白文印；"渔阳"、"虎林隐吏"朱文印。后续一纸，有元朝刘致、班惟志二跋。

刘致（1280-1334），字时中，号逋斋，山西人。此段跋语风格属赵孟頫一系，但略微生拙。

鲜于枢《行草诗赞卷》，为墨迹本。大德六年（1302）作。整卷七十一行，每行两字至四字不等。前书《雪庵像赞》（雪庵即释溥光）诗，后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺“幽”“流”“求”“讴”、 “球”“牛”六韵。卷后有陆居仁次韵二章，书法亦甚可观。此卷现藏上海博物馆，香港书谱社曾有影印本面世。（上面长卷，手机用户请转动手机观看）

此卷书法骨力劲健，真力饱满，气势雄伟跌宕，笔势纵横而又坚实，气势雄魄又不失规矩。他在书写时往往注意细节的处理， 诸如整篇布局疏密讲究，飞白运用巧妙以及对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。在书写时给人以不疾不 徐、雍容不迫的大方自然的感觉。都是显现出其作为元代一流书家的 本色。这幅《行书诗赞卷》虽然起首部分缺失，仍不失为鲜于枢书法中不可多得的精品，也为研究鲜于枢书法艺术提供了珍贵的资料。

此卷《韩昌黎送李愿归盘谷序》，行句系自"夫前呵从者塞途"起（据《韩昌黎集》），其前尚缺一百零八字。有"清森峭劲、风骨棱棱"之评。

卷后明王稚登、宋珏，近代狄平子书跋。明赵宦光、清缪日藻、曾燠及狄平子递藏。