一、《寒山子庞居士诗帖》

《寒山子庞居士诗帖》是唐代隐士寒山劝戒诗与居士庞蕴诗偈，庞蕴（？——八○八），唐代著名禅者。字道玄。世称庞居士、庞翁。湖南衡阳人。曾参谒石头希迁，颇有领悟。遗有《庞居士语录》。 《寒山子庞居士诗帖》是黄庭坚晚年杰作，落笔奇伟 ，点画用笔的“沉着痛快”，笔笔似自空中蕩漾而來，充滿飞动之势。结体舒展大度，气宇轩昂，其个性特点十分显著。此作用笔凝练而富有韵致，结字险绝，敧侧中带安稳。常以一二长笔打破空间布白，配合行气的错落，产生强烈的动势。为黄庭坚代表书风，可谓风度翩翩，自有一种风流。 黄庭坚书写时之特殊运笔动作，经常因为动作过大而造成横画线条中间的断开。 黄庭坚所使用之特意伸长笔画，富有荡漾之姿，变化无端。除了使结字更有变化外，也打破行间的空白，使全作的神彩更加飞扬。 彼此相异的三点水的写法，巧妙的安排与变化，都显示出黄庭坚结字的能力与巧思。

二、《史记．廉颇蔺相如列传》，文中有节略。

卷尾无书写纪年和史款，约书于绍圣二年（1095年）。卷内钤有“ 内府书印”、“绍兴”连珠印、 “内省斋”、“秋壑图书”、欧阳玄印”、“项子京家珍藏”、等印鉴，还有项元汴跋。此卷是传世黄书中的名迹，《式古堂书画会考》、安歧的《黑缘会观》等书均有著录。

黄庭坚《廉颇蔺相如传》白纸本 33.7×1840.2cm。美国纽约大都会博物馆藏 顾洛阜（John M Crawford Jr，1913—1988）遗赠

三、黄庭坚《诸上座草书卷》

《诸上座草书卷》，约书于元符三年（1100年），纸本，草书。凡九十二行，四百七十七字，33×729.5厘米。署款：“山谷老人書。”“书”字上钤“山谷道人”朱文方玺。后纸有明吴宽，清梁清标题跋各一段。卷前后及隔水上钤宋“内府书印”、“绍兴”、“悦生”，元“危素私印”，明李应祯、华夏、周亮工，清孙承泽、王鸿绪，近代张伯驹等鉴藏印。此帖初藏南宋高宗内府，后归贾似道，明代递藏于李应祯、华夏、周亮工处，清初藏孙承泽砚山斋，后归王鸿绪，乾隆时收入内府，至清末流出宫外，为张伯驹先生所得，后捐献给国家，现藏北京故宫博物院。

此卷是黄庭坚为其友李任道抄录的五代金陵释《文益禅师语录》，是其草书精品之一。此卷为山谷晚年代表作，深得怀素草书遗意，如龙搏虎跃而又圆婉超然，纵横之极，而又笔笔不放，取势侧欹，左右开张，墨色枯润相映，布白天趣盎然，可谓气势豪迈，超凡脱俗，似有禅家气息。黄庭坚《山谷自论》云：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱，晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”在《语录》后黄氏又作大字行楷书自识一则，结字内紧外松，出笔长而遒劲有力，一波三折，气势开张，一卷书法兼备二体，相互映衬，尤为罕见，是其晚年杰作。明都穆《寓意编》、华夏《真赏斋赋注》、文嘉《钤山堂书画记》、张丑《清河书画舫》、《清河见闻表》、卞永誉《式古堂书画汇考》，清孙承泽《庚子消夏记》、清内府《 石渠宝笈·初编》等书著录。

四、《行书华严经疏卷》花绫 25.1×115cm 上海博物馆藏

《行书华严疏卷》是黄庭坚写给化缘僧人换取银两的。整卷运笔沉凝浑厚，笔势遒健，刚健中含妍媚。颇得颜真卿的遗韵，是他盛年时行草书代表作。此卷曾经明韩世能、清汪日章收藏，钤有“古心堂”、“雷氏裕之”、“钱唐汪曰丞迟云氏图书记”等印记。《真迹日录》、《壮陶阁书画录》等著录。嘉庆七年李廷敬刻入《平远山房法帖》，《海山仙馆藏真》、《宋四大家墨宝》也有收录。1962年，文化部文物管理局拨交上海博物馆。

五、《行书赠张大同卷》亦称《张大同乞书帖》、《为张大同书韩愈赠孟郊序后记》，行书，纸本，34.1×552.9cm，凡45行，172字。

宋哲宗绍圣四年，新党得势，东坡贬岭南，黄庭坚也因修《神宗实录》落“不实”之罪，被贬黔南。此时黄庭坚体衰多病，“心腹中蓠芥，如怀瓦石”，精神上也很压抑，此卷是黄庭坚应外甥张大同索书《韩愈赠孟郊序》而写下的，惜前后早已分为两段，前面那部分已不知所向，仅余后面这段“后记”。

黄庭坚擅行、草二体，书法结字中宫收紧，而四面呈放射状，笔画长枪大戟，筋脉舒展，锋芒外露，骨力特健，此卷被认为是黄贬谪时期的杰作。钤有“绍兴”、“內府书印”等印记，后面有王铎、吴宽、李东阳等题跋，曾经徐俊卿、周湘云、张大千等收藏。后美国收藏家John B.Elliott（艾略特）在方闻教授的指导下，从香港购入张大千旧藏此卷，现寄存于普林斯顿大学艺术博物馆中。

六、黄庭坚《牛口庄题名卷》（即《明瓒诗后题》卷）25×1004cm 中国国家博物馆藏（图片由长田散人提供）

黄庭坚所书明瓒（即唐代懒残和尚）的诗卷，全卷纵25厘米、横1004厘米，每字直径约20厘米已为后人分割为二，现仅存后面的题款，即本卷。全文为：“元符三年七月，涪翁自戎州溯流上青衣，廿四日宿廖致平牛口庄，养正致酒弄芳阁，荷衣未尽；莲实可登，投壶奕棋，烧烛夜归。”又有小字：“此字可令张法亨刻之。”三行九字，共计五十八字，纸凡三张二接，尺寸大小不一。

宋绍圣年间(公元l094～l098年)，黄庭坚任鄂州(今湖北省武汉市)知州，不久被贬官至涪州(今四川省涪陵县)任散职，继而又迁往戎州(今四川省宜宾市)。元符三年(公元1100年)，哲宗去世，徽宗继位，任命黄庭坚为太平州(今安徽省当涂市)知州。黄庭坚在赴任前，前往青神(今四川省青神县)探望姑母。七月二十一日，乘船溯江而上，二十四日至牛口庄宿廖致平(养正)家，八月十一日到达青神。在牛口庄廖家时夜饮兴酣，黄庭坚可能就在此时书写了明攒的诗卷，并记下了从戎州至牛口庄的行程。时年五十六岁。题名刻石尚未发现。本幅作品取之於颇、柳，破除成法，劲秀两全。此卷正书大字在黄书中也是少见的。

卷首卷尾有南宋贾似道、元赵孟頫、明项元卞等人的鉴藏印记。拖尾残存原装的绫边，无跋。明汪珂玉《珊瑚网》称在崇楨五年（公元1632）换得此卷时有 李日华题跋。清卞永誉《式古堂书画汇考》著绿仍是全卷。如果卞氏见过此卷，则被割裂当在康熙以 后。引首前有原签题“黄山谷擘窠书梵志诗后题名记，神品真蹟”。原卷包首签题“黄文节公梵志诗 后题真蹟”。

七、黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》 纸本 纵37厘米 横392.5厘米 约书于崇宁三年（1104） 日本京都藤井斋成舍有邻馆藏

此为黄庭坚书《李白忆旧游.寄谯郡元参军》草书卷。据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 '草圣'宜焉！”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说：“此卷驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。

八、黄庭坚《自书松风阁诗卷》 纸本行书 32.8×219.2 cm 台北故宫博物院藏。

崇宁元年（1102）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，作了这首“松风阁”的诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波三折，像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢提，婀娜稳厚，意韵十足。在后段提到前一年已去世的苏轼时，心中不免激动，笔力特别凝重，结字也更加倾侧，传达出与东坡笃厚的情谊，是尚意书风的典型。

九、《庞居士寒山子诗》 纸本　卷　29.1x213.8 cm 台北故宫博物院藏

此作用笔凝练而富有韵致，结字险绝，敧侧中带安稳。常以一二长笔打破空间布白，配合行气的错落，产生强烈的动势。为黄庭坚代表书风，可谓风度翩翩，自有一种风流。 黄庭坚书写时之特殊运笔动作，经常因为动作过大而造成横画线条中间的断开。 黄庭坚所使用之特意伸长笔画，富有荡漾之姿，变化无端。除了使结字更有变化外，也打破行间的空白，使全作的神彩更加飞扬。 彼此相异的三点水的写法，巧妙的安排与变化，都显示出黄庭坚结字的能力与巧思。

哲宗绍圣元年（1094）因修《神宗实录》之事，被罢免官职，贬谪黔州（四川彭水县）。元符元年（1098）到戎州（四川宜宾），安置城南无等禅院。秋冬之间，在当地文人、居士、及无等禅师协助下，在寺旁建居所“任运堂”。

十、黄庭坚《浣花溪图引卷》 明代王世贞题跋

鉴藏印有“绍兴”、“内府书印”、“贞元”、“乾坤清赏”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”、“有明王氏图书之印”及清嘉庆内府诸印等。卷后有明吴宽、王世贞跋。

此卷为火烧残本，后经明代夏德声补齐（见释文中［］内字）。 此诗收入《山谷外集》，作于北宋元祐三年（1088年），黄庭坚时年42岁。作品笔法苍老，多骨少肉，具有作者晚年书法的风格特征。卷后明王世贞跋中评道：“……老杜浣花溪图引也。歌词力欲求奇，然是公最合作语。书笔横逸疏荡，比素师饶姿态，亦稍平易可识。而结法之密、腕力之劲、波险神奇，似小不及也……。”跋文中“素师”是指唐代著名书家怀素，王世贞对黄庭坚与怀素书法特点的比较非常准确。此件作品虽然残处较多，仍不失为佳作。

著录于《孙氏书画钞》上册、《石渠宝笈三编·延春阁》。