文徵明行草《过庭复语十节卷》赏析

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。

文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。

文徵明行草书《过庭复语十节卷》赏析：

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释文：

·途次遇达官长者，务持恭谨，有问则应，不得泛言。平交之人亦宜斟酌。

·本郡吏胥门皂之类来迓，审其有无批票。若系正役，照名收用；额外之数，即为投充，须加峻拒，庶免后艰。

·履任凡諸公务，自有成规，惟事长官以诚，处同僚以和，接士大夫以礼，驭下人以正，其大要也。然此约者耳。至若严交际、崇朴素、慎名节、减嗜欲，则其身之要，务加警省，不得自宽。

·听讼两造具备，先谛观原状一番，察其口语与状无舛，则审被告，如不输服，则有知证之人可审，若知证不偏庇，尚不心服，乃察言观色出己意断之。仍明白晓谕某得某罪，某得某罪，庶不为吏书所诓。至若人命赃私等项重情事未易白，则令另报无干知证之人行拘再审，务得真情，不可辄为锻炼，致有冤抑。

·情轻人及妇女不可概禁。古人谓囹圄之苦度日如年，不可忽也。况各属起解自有承批人役，各衙之前亦有保店之家，俱可责其管领，庶为简便。至若重情及强狂之徒，不在此限。

·招议要明净简直，盖招乃犯人口语，议则官司所断照行。又招内所有拟罪不能该者，多取成案观之，义自见矣。今在外招议率多潦草，无怪其然。盖在京法司官职专问刑，招议皆自起草，且有长官裁定之，大理余驳之，不忧其不精当也。外官兼摄数事，招议假手吏胥，视其成案不能增损一字，且刑名是及物之政，岂可忽略若此，况又生民休戚之所系乎。

·大明律及问刑条例须早晚熟念，此书乃刑官之本领也。余若律条疏议大明令及近日所刊法家諸书俱宜涉猎，庶几临事无惑。其一应诗文之类则在所缓矣。

·本邦百货所萃，率多珍奇，纤巧，务要矜持，不宜寓目。一寓目间， 心即有所系，纵不自市，亦恐为人所窥矣。

·吾门素风。然自吾祖吾父奕世冠冕，颇有薄田百十亩，敝庐数十楹，足以给日用，裕栖息，出而从政者得免内顾之忧。吾又备位列卿，树历中外三十余年，立身不敢苟且，自奉亦甚俭约，常禄所积可勾买山之资，而世泽所及，实有乔木之荫也。尔今筮仕，正宜立身行道，显亲扬名，区区利禄之类，诚不宜屑心也。况以大志未酬，前程尚远，奋迅激昂，以收桑榆之功，此其基也，余诗所谓“渑池翼终在”者以此。便人还家，不必以土产一丝一粒为寄，只得平善手书及幼孙新妇之安足矣。

·昔乡贤达邝公为剌宪副【注】，尝以绒褐寄其父，乃让之曰：汝为法官，不闻为一方洗冤泽物，乃以此污我。遂封还之。其子感激，愈励清操，卒为名臣。吾虽老耄，尚有慕于邝翁也。汝其懋之。

右十节情之所到信笔书之，言虽无伦，义实有立。汝能体行之，远大其基于兹乎。

岁戊戌秋日高吾老翁书 。

【注】此三字“剌”为异体字，“副”字不太好辨认，或有失误，我觉得其意思很可能是当时的一种官职。非 常希望真正的专家学者指正。

简评浅析

该段内容为“过庭复语”，并非与孙过庭有关，而是从论语引申来的，意思显然就是父亲训诫儿子的信件文字，这一点从其内容也很容易看出来。但是这个内容并不是文征明给儿子的信，而是他抄录“高吾老翁”的信。高吾老翁显然不是文征明，在文征明用过的所有字号中都没有“高吾”的字样。而且前面所说这段文字是文征明（1541年）文72岁时所写的，这个时间是抄写的时间，也不是文中的戊戌（1538）年。此外还有两点，一是文中的“备位列卿，树历中外三十余年” 与文征明不相符合，文氏仕途并不顺遂，只在京做了四年小小的待诏；二是文征明的两个儿子虽然也做了官，但一个是秀水训导、官国子监博士；一个是乌程训导、后为和州学正，都不是搞刑法的，与文中所言也不符合。而原作者“高吾老翁”究竟是哪一位，我一时也无从查找，必须有详细记载明代官吏的文件的佐证才有可能确定，但愿有人能为我们揭开这个谜团。

信中具体的十条大都是为官之道，如何接物待人处事之类，于今来说几乎没有多少积极意义了。个别生僻词汇只要查查大字典都不难明白，我就不多此一举了。

从书法方面看，这篇作品行草兼用，笔法多样，流利从容，特色鲜明，既有俊秀温润的一面，更有文征明晚年峻峭峥嵘、老辣瘦劲的特点，很值得玩味与学习。他喜欢露锋起笔，直划往往坚挺刚劲，横画多上扬，竖划则坚直有力，他的撇多如长锋，锐利如细长之利刃，这些都可谓“铁划”。他的捺或长而有波弯，或反捺而带回勾；他多用尖转回折，突兀而锐利，此亦可称为“银钩”。他的笔划间或字间的连带或实或虚，实连之笔划细直，迅疾如电；虚连则笔断意通，一呼一应。另一方面，他又有许多非常圆滑的使转运笔，如很有弹性的钢丝缠绕盘旋一般。他的口字框常常不封死，似乎要留着活气；他的“门”字框左右不同，也很有特点。他的许多字如“也”、“之”、“所”、“人”、“可”、“不”、“有”、“官”、“在”、“自”都很有个性和代表性。总之，各种笔法，他都能信手拈来，恰当运用，熟练之至，可以说是笔笔生变，字字灵动。

这篇帖卷无疑他晚年书法的代表作之一。而且此帖笔迹清晰，易于学习，是一件很好的学习范本。但他的字学起来颇有难度，对初学者入门似乎不太适宜。应该是进入行草学习的中级阶段，选定自己喜欢书家进行深入学习是可选的字帖。