【名称】玉兰图卷 【年代】明 【作者】文徽明 【近况】现藏于美国多数会艺术博物馆藏 【尺寸】133 X 27.9 cm 【材质】手卷 纸本 设色  明 文徽明 《玉兰图卷》 这幅《玉兰图》卷是文征明在庭院闲步，忽然闻到了沁民气脾的花香，于是画兴大发，“戏笔”而作。画法依然秉持了文征明善于的工笔和写意相联合的画法，此类画法被以为是陈淳和徐渭大写意花鸟画的先河。  明 文徽明 《玉兰图卷》 无论在书法史照旧绘画史上，文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。其字画双绝，山川、人物、花鸟无不醒目，云云全面且成绩高深，纵观汗青恐唯有赵孟頫一人可比。特殊是在“文人画”发展史上，文征明更是起到了承前启后的作用，是一个不可或缺的人物。文人画在宋代即已发端，文同、米芾、杨无咎、赵孟坚、郑思肖等人突破恒久以来中国画形的束缚，寻求绘画的笔致、墨趣、意境与格调，开文人画之先河。至元代赵孟頫鼎力大举提倡“字画同宗”，夸大笔墨的内涵审美体现，文人画开始大获发展，渐成中国画的主流。明代“吴门画派”的出现，使文人画一跃而变为中国画的正统，文征明身为“吴门画派”的旗头，对文人画的发展起到了至关紧张的作用，尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论对文人画照旧写意花鸟画的厘革与发展，文征明都可谓功不可没。  明 文徽明 《玉兰图卷》局部 文征明花鸟画的成绩实在并不逊于其山川画,特殊是写意花鸟画,运用简洁概括的笔墨,删减了繁琐的枝节,使对象的形质和神采都得到了适当的体现,朴素无华却耐人寻味,从而开创了写意花鸟画的先河。这种风格简直立,是与文氏个人的性格、发展履历、师承关系、技法突破以及创作理念等方面痛痒相关的。 文征明在花鸟画上自成一派。他的设色花草师从沈周，但工写联合，设色雅丽，有本身的特色。如藏于台北故宫的《桃花图》，桃花精良工细，叶的阴阳向背体现淋漓，树的勾皴与枝的穿插非常讲求，写意而不失法度。藏于台北故宫的《秋葵图》是其墨笔画佳作。文征明尤以画兰竹最负盛名，对后代影响极大。他画兰取赵孟坚的繁与郑思肖的简，合二为一，并糅以本身高超的书法线条，通过变革莫测的提按，将兰草的俊逸、婀娜、刚柔、翻卷体现得非常逼真，迎风绝尘，满纸暗香，令人赞叹。他的竹也与前人差别，锐利劲挺，不求其秀，人称“喜气写兰，肝火写竹”。  明 文徽明 《玉兰图卷》局部 比力奇异的是此卷的跋尾，卷末所缀实在并非严酷意义上的题跋，而是文征明致“补庵”的信札。补庵即明闻名字画收藏家、藏书家中原。中原字中甫，一字中父，号补庵，别号东沙子、东沙居士。锡山(今江苏无锡人)。太门生，少年游学于江西等地，拜王守仁为师，中年后结识文徵明、祝允明等字画家，对字画有极浓重爱好，并转向于收藏和辨别，凡经他辨别收藏的东西，多为佳构真迹，有 “江东巨眼”之称。归后在东沙制作一幢房子，专辟为藏字画之所为“真赏斋”。收藏三代彝鼎、金石、魏晋以来字画、宋元善本图籍，此中的善本秘笈更为藏书家动心。有两宋刻本30余种，如南唐初刻本《史通》、《玉台新咏》，绝无仅有;孤本《王临川集》160卷，已经绝迹;宋刻《东观余论》，世所稀有;闻名画家文徵明先后两次为其画有《真赏斋图》，现均幸存于中国汗青博物馆和上海汗青博物馆。嘉靖二十八年(1549)。闻名藏书家丰坊为之作有《真赏斋赋》，此书以赋体文著录“真赏斋”所藏字画，收录于《藕香拾零》第46集，足见其“真赏斋”收藏佳构和珍品之富。嘉靖十年(1531)，他以所藏王羲之真迹给文徵明观看，得文徵明引导后，编辑有《真赏斋法帖》行世。所藏书、画印章有“真赏”、“中原”、“宜子孙”、“补庵居士”、“华氏剑光阁收藏印”、“锡山龙亭华氏收藏”、“真赏斋印”等。华氏“真赏斋”遗址今仍存，和华氏其他修建群被列为江苏省重点文物掩护单元。  明 文徽明 《玉兰图卷》题跋  明 文徽明 《玉兰图卷》题跋 作者简介： 文徵明（1470-1559），原名壁，或作璧，字征明。四十二岁起，以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。 汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。 诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子 ”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。  文徽明 （图片源于网络,如有侵权，联系删除）文章来源：https://www.kaimen360.com/article-6970-1.html欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 
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