宋张择端《明朗上河图》

【名称】明朗上河图

【年代】宋

【作者】张择端

【近况】现藏于北京故宫博物院藏

【尺寸】528.7 X 24.8 CM

【材质】绢本 设色

《明朗上河图》为北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色；该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅佳构，属国宝级文物，现存与北京故宫博物院。作品以长卷情势，接纳散点透视的构图法，生动地记载了中国十二世纪都会生存的面目。

《明朗上河图》以风雅的工条记录了北宋末期、徽宗期间都城汴京（今河南开封）郊区和城内汴河两岸的修建和民生。关于“明朗”二字存在一些争议，有人以为是指入画时间为明朗时节，另有人以为是在粉饰平静。

对于北宋都城汴梁以及汴河两岸的繁华情形和天然风光，作品以长卷情势，接纳散点透视的构图法，将繁杂的风景纳入同一而富于变革的画面中，画中人物815人，衣着差别，模样形状各异，其间穿插各种运动，注意戏剧性，构图疏密有致，注意节奏感和韵律的变革，笔墨章法都非常奇妙。

全画可分为三段：

首段为汴京田野的春光。在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟、两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向都会走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青省墓归来。情况和人物的形貌，点出了明朗时节的特定时间和风俗，为全画睁开了序幕。

宋 张择端 《明朗上河图》局部

中段为繁忙的汴河。汴河是北宋国家漕运枢纽，贸易交通要道，从画面上可以看到火食稠密，粮船云集，人们有在茶室苏息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。另有“王家纸马店”，是省墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货品，逆流而上，有的靠岸停泊，正告急地卸货。高出汴河上的是一座规模弘大的木质拱桥，它布局精良，情势精美。宛如飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥。船夫们有效竹竿撑的；有效长竿钩住桥梁的；有效麻绳挽住船的；另有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指辅导点地象在高声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而繁忙着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的告急景象捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥船埠区，门庭若市，门庭若市，名副实在地是一个水陆交通的会集点。

宋 张择端 《明朗上河图》局部

宋 张择端 《明朗上河图》局部

后段为热闹的市区街道。以高大的城楼为中央，双方的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、古刹、公廨等等。市肆中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门谋划，别的尚有医药门诊，大车补缀、看相算命、修面整容，各行各业，包罗万象，大的市肆门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旌旗，招揽买卖，市井行人，摩肩接踵，络绎不绝，有做买卖的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的各人眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中痛饮的权门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有平静车、平头车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展如今人们的面前。

宋 张择端 《明朗上河图》局部

宋 张择端 《明朗上河图》局部

总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲口五、六十匹，车、轿二十多辆，巨细船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，表现了宋代修建的特性。

此画用笔兼工带写，设色淡雅，差别一样平常的界画，即所谓“别立室数”。构图接纳鸟瞰式全景法，真实而又会合概括地刻画了其时汴京东南城角这一典范的地区。作者用传统的手卷情势，接纳“散点透视法”组织画面。画面长而不冗，繁而不乱，精密紧凑，如趁热打铁。画中所摄取的风景，大至沉寂的原野，众多的河道，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的摆设货品，市招上的笔墨，丝绝不失。张择端的《明朗上河图》是一幅形貌北宋汴都城一角的实际主义的风俗画，具有很高的汗青代价和艺术程度。

宋 张择端 《明朗上河图》

从《明朗上河图》中可以看到几个非常光显的艺术特色：第一、内容丰富。《明朗上河图》在体现伎俩上，以不停移动视点的办法，即“散点透视法”来摄取所需的情形。大到广阔的原野、众多的河道、高耸的城郭，细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的笔墨，调和地组织成同一团体，在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马，牛、骆驼等牲口。有赶集、交易、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节。画中大街小巷，店肆林立，旅店、茶室、点心铺等百肆杂陈，另有城楼、河港、桥梁、货船，官府宅第和茅棚村舍麋集。《明朗上河图》中画有1695人，各种牲口六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件。云云丰富多彩的内容，为历代古画中所稀有。各色人物从事的各种运动，不惟衣着差别，模样形状气质也各异而且穿插安排着各种运动，其间布满着戏剧性的情节辩论，令观者看业，饶有无穷回味。

　　第二、布局严谨，繁而不乱，长而不冗，段落分明。难得的是，云云丰富多彩的内容，主体突出，首尾呼应，全卷十全十美。画中每个人物、情形、细节，都安排得合情公道，疏密、繁简、动静、离合等画面关系，处置惩罚得恰到利益，到达繁而不杂，多而不乱。充实体现了画家对社会生存的深刻洞察力和高度的画面组织和控制本领。

　　第三、在技法上，大手笔与精致的手笔相联合，善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意，又具本质特性的事物、局面及情节加以体现。非常过细入微的生存观察，刻划每一位人物、道具。每个人各有身份，各有模样形状，各有情节。房屋、桥梁等修建布局严谨，刻画一笔不苟。车马船只八面见光，谨小而不失全貌，不失其势。好比船只上的物件、钉铆方式，乃至结绳系扣都交待得一清二楚，令人叹为观止。

传播的故事：

北宋年间的汴京极盛，城内四河道贯，陆路四达，为天下水陆交通中央，贸易发达居天下之首，其时生齿达100多万。汴都城中有很多热闹的市井，市井开设有各种店肆，乃至出现了夜市。逢年过节，都城更是热闹非凡。《明朗上河图》偏重刻画了北宋都城水陆运输和市面繁忙的情形。　

北宋从前，中国的人物画重要是以宗教和贵族生存为题材。张择端固然是在翰林图画院供职，创作的作品都称为“院体画”或“院画”，但他却把本身的画笔伸向社会各阶级人民的生存之中，创作出形貌城乡生存的社会风俗画。《明朗上河图》画了大量各式各样的人物。而且，张择端对每个人物的动作和模样形状，都描画得非常传神生动。这充实阐明，张择端生存的积聚非常丰厚，创作的本领非常娴熟。

张择端完成这幅歌颂平静盛世,汗青长卷后，起首将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国汗青上字画各人的宋徽宗酷爱此画，用他闻名的“瘦金体”书法亲笔在图上题写了“明朗上河图”五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。

这件享誉古今中外的传世佳构，在问世以后的800多年里，曾被无数收藏家和观赏家把玩欣赏，是后代帝王显贵敲诈勒索的目的。它曾辗转飘荡，几经战火，历尽灾难……它曾经五次进入宫廷，四次被盗出宫，历经灾难，演绎出很多传奇故事。

明嘉靖三年（1524年），《明朗上河图》转到长洲人陆完的手里。明代李日华《味水轩日志》载：陆完死后，他的夫人将《明朗上河图》缝入枕中，不离身半步，视如身家性命，连亲生儿子也不得一见。陆夫人有一外家外甥王某，言辞乖巧，非常会讨夫人欢心。王某善于绘画，更喜好名流字画，便挖空心思向夫人央求借看《明朗上河图》。反复恳请后，夫人委曲同意，但不许他带笔砚，只许他在夫人阁楼上欣赏，而且不许传给别人知道。王某欣然从命，往来两三个月，看了十余次以后，竟摹仿出一幅有几分像的画来。其时专横跋扈的巨猾臣严嵩正到处征采《明朗上河图》，都御史王忬得知后，便花800两纹银从王某手中购得赝品，献给严嵩。严嵩府上有一装裱匠汤臣，认出画是赝品，便以此要挟王忬，令其出40两银子行贿本身，但王忬对其不予剖析。汤臣大发雷霆，在严嵩设席欢庆时，将图上旧色用水冲掉，严嵩在众人眼前大为窘迫，以后便寻机将王忬害死，摹仿此画的王某也因此受到连累，被抓去饿死狱中。

现实上，陆完死后，其儿子急等钱用，便将《明朗上河图》卖至昆山顾鼎臣家，后被严嵩父子强行索去。这之前严嵩确曾托王忬买过“名画”，王忬也确曾买苏州人王彪之摹本献给严嵩，后被看破。

隆庆时，严嵩父子被御史邹应龙弹劾，终于官场失势，严世蕃被斩，严府被抄，《明朗上河图》再度收入皇宫。《明朗上河图》到清朝后先由陆费墀收藏。陆费墀是乾隆时进士，他得图后也在上面钤印题跋。后被毕沅购得。毕沅平生喜好金石字画，家中收藏颇为丰富。他得《明朗上河图》以后，与其弟毕泷同赏，现今画上有二人印记。

毕沅在关中任职时，对地方上的文物经心修缮掩护，不意这些却成了他的“罪行”。毕沅死后不久，湖广人民反清，清廷以为毕沅任湖广总督期间，“教匪初起失察贻误，滥用军费”，不光将毕家世职夺去，而且将其百口百口全部杀掉，产业也被抄没入宫。

清廷将《明朗上河图》收入宫以后，便将它收在了紫禁城的迎春阁内。嘉庆帝对其保护有加，命人将它收录在《石渠宝笈三编》一书内。今后，《明朗上河图》不停在清宫收藏，固然履历了1860年英法联军以及1900年八国联军两度入侵北京，洗劫宫室，但居然逃过了灾难，均未受损。

1911年以后，《明朗上河图》连同其他贵重字画一起，被清末代天子溥仪以赏溥杰为名盗出宫外，先存在天津租界内的张园内。1932年，溥仪在日本人扶植下，创建伪满洲国，于是这幅名画又被带到长春，存在伪皇宫东院图书楼中。

1945年8月，第二次天下大战靠近尾声，日本侵犯者的末日也到了。溥仪和他的日本主子一见大事欠好，便乘飞机逃往大栗子沟，伪满皇宫因失火而一片散乱。杂乱之中，有不少人便乘隙进宫“抢洋捞”，伪皇宫的大批贵重之物便在这场动乱中流散到了民间，此中，就有《明朗上河图》。

1949年长春解放。解放军干部张克威通过本地干部网络到伪满皇宫流散出去的贵重字画十余卷，此中就有《明朗上河图》。1947年，张克威同道调到东北行政委员会工作，临行前他将这十余幅卷轴交给了其时开发东北革命根据地的重要负责人之一林枫。

《明朗上河图》经林枫之手进了东北博物馆，厥后又调到北京故宫博物院珍存。

但在文化大革掷中，林彪四大干将之一李作鹏，曾使用权势将《明朗上河图》强行从故宫博物院“借”出，据为己有。他还伙同邱会作、吴法宪等人一起，霸占了其他一大批贵重文物。林彪倒台后，《明朗上河图》才又重见天日，现在依然收藏在故宫博物院中。

作者简介：

张择端（1085年—1145年），北宋画家。字正道，汉族，琅邪东武（今山东诸城）人。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭描画过细，界画准确，豆人寸马，形象如生。存世作品有《明朗上河图》等。