【名称】水图卷 【年代】宋 【作者】马远 【现状】现藏于故宫博物馆 【尺寸】860 X 27 CM 【材质】绢本 设色 手卷 在 中国璀璨的艺术长河里，历数千载，造极于赵宋之世，两宋是中国文化发展的黄金时代，同时也是艺术史流转变化的时代。曾经主导着北宋画坛雄壮豪放的“大山堂 堂”之景，随着靖康之变(1127)与宋室宗亲的南渡，变为“一角半边”的山水小景，成为精致细密的南宋院体画风的主导者。 其中可以作为那 个时代典范的当属南宋院画家马远笔下所呈现的《水图卷》，水，这一原本作为点缀的不甚起眼的衬托之物，在马远的笔下成了主角。这副《水图卷》以小见大、绘 微见著，在画法上颇为潇洒传神，同时又似百科全书般的细致写实，将不同地域、不同时空下的水之姿态一一描绘，引领观者体会水之刚、柔、舒、急之意境。 《水 图》原为十二幅册页，后被装裱在同一长卷之上。这十二幅水图每幅均由南宋宁宗皇后杨氏以楷书书写图名。开卷第一幅因残缺而无名，其他十一幅分别为：洞庭风 细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水迴波、云生苍海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂。这十二段作品，专门画水，除个别幅有极少岩 岸之外，其它没有任何别的景色，完全通过对水的不同姿态的描写，表现出种种不同的意境。 《水图》引首有明代文渊阁大学士李东阳以篆书题写 “马远水”，拖尾有李东阳、吴宽、王鏊、陈玉、梁殷、俞允文、陈永年、文嘉、张凤翼、王世贞等诸位明代文人的题跋。画中尚钤有清人鉴藏印多方，如耿昭忠 “都尉耿信公书画之章”、“信公鉴定珍藏”等章，梁清标“蕉林玉立氏图画”、“蕉林秘玩”等章，以及乾隆内府“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝”等收藏印玺。  宋 马远《水图卷》引首 此幅作品除去第一册因残损无法辨认外，其他所存十一幅完整水图册页表现重点各不相同。 “洞庭风细”与“秋水迴波”二幅，画家运用细密工整笔触，表现的或是微风轻抚之下波光粼粼的洞庭湖面，或是秋雁南飞之时层层荡漾的秋水波纹，体现的皆是水静态的一面。 “层波叠浪”与“云舒浪卷”二幅，画家则运用颤抖的战笔，描绘了风起云涌之时波涛汹涌的水面，浪头高涌，层层叠叠，体现出水动势的另一面。 “长江万顷”与“黄河逆流”二幅，两相比照，展现出长江的平稳浩荡与黄河的奔腾咆哮。 “寒塘清浅”一幅，则以柔媚的笔触，刻画了在存水无多、滩石显露的冬日中，寒塘水流的婉转细润。 “云生苍海”一幅，以富有装饰感的波浪并排回旋于画面中，大幅留白恰到好处的显出海面云气蒸腾之感。 “湖光潋滟”一幅，以劲利的笔触，表现出由于天空云彩的遮挡而半明半暗的水面光影，远处夕阳云霞的淡红色浅浅的映射在水面之上，颇为浪漫柔情。 “细浪漂漂”一幅，以繁复的水纹图绘层层涟漪，表现了云霞一体、水天一色的飘渺幻影。 “晓日烘山”一幅，描绘清晨的一轮红日正跃出山巅之态，水色天光在朝霞的映射下皆染为一片嫣红。
南宋 马远 水图卷 局部二 洞庭风细
南宋 马远 水图卷 局部六 黄河逆流
南宋 马远 水图卷 局部十 云舒浪卷 展 卷南宋马远所绘的《水图》，可以看出作者对水观察的细致入微，以及创造出来的形态美感和笔墨技能，都令人惊叹不已。将中国传统的画水法——勾水法、染水 法、留白水法，融汇变通加以运用。《水图》采用勾染结合的方式，以勾为主，以染为辅。比如“云生苍海”一幅，可以明显看出马远先以劲利的线条铺排出逐渐伸 远的层层波浪，再用墨色晕染出前景的海水及远方的云雾，使得画面凸显出空间进深之感，体现出云蒸霞蔚之态。南宋 马远 水图卷 当 朝皇帝宋宁宗及其皇后杨氏都十分喜爱马远的画，可谓推崇之至。王世贞在《水图》卷后题跋这样说道：“凡远画进御，及颁赐贵戚，皆命娃题署。”可见，凡是马 远呈献给皇帝的画作，或者皇帝赏赐给臣下的马远画作，宋宁宗都命杨皇后为之题跋。这十二幅《水图》也不例外。每幅图上皆有杨皇后亲题楷书画名，并书“赐大 两府”，并钤印“壬申贵妾杨姓之章”。由此也可以想见，马远《水图》的绘制也一定受到了皇帝的认可。 作者简介： 马 远(约1140-约1225年后)，南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济 )，生长在钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏 。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐 ，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称"马一角 "。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐 、刘松年、夏圭 并称"南宋四家 "。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。 欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 
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