米芾32岁作品《吴江舟中诗》

米芾的外洋名作，从前所写。方闻以为是1100年，翁万戈以为是1082年。米芾时年32岁。六年后，《苕溪诗卷》、《蜀素帖》问世，米芾的风格根本奠基。

《吴江舟中诗》展示了米芾书风中恣纵的一面，而《蜀素帖》则更谨严妥帖，更宜于初学。

此试卷内容形貌的是吴江舟中，遇风而阻的境况，最后“万事须乘时，汝来一何晚”令人感慨。书风之恣纵或与内容有关也。

文革后书法的复兴，米芾功不可没。当年周慧珺风靡大江南北的行书字帖《鲁迅诗歌选》，即取法米芾。神采焕然，令人遥想。尉天池也曾为王冬龄所临的米芾，咄咄传神。而两位先辈书风，更趋于霸悍，或有米芾因子作祟，或功夫在米外也。

历代学米者众，以小米、吴琚最著，董其昌、王铎亦多得益于此，而面貌殊异。今世学米者，能得米芾神髓者不多。而从图像资源来说，已远超前贤，诚可叹也。

吴江舟中诗卷

王铎题识，以为“深得兰亭法”。这件作品与兰亭的关系，照旧挺清晰的。晚明鉴藏家的判定眼光和情面题目，修辞计谋于此可见。

米芾的淡墨和枯笔不多见。唐宋书作，多墨如点漆。淡墨自有其美感。董其昌深得之。

上两点的玄妙动作。恣纵而能精微，是大多数学米者不逮之处。

右下角的点捺，各有差别，有渺小动作在焉。

“万事”两字的绵延，不如他的信札《临河使君帖》

右下角的转笔，略显疲沓调皮，不如《蜀素帖》劲健。

线条之回环往复，与洒脱利落，同归一处。

明人题跋于此，应当感到羞愧。

局部全图：