 沈周 他醉心于诗词字画 视功名为粪土 他在澹泊平静中绽放辉煌 成为吴门画派的开创者 他漫长的一生 用“读书作诗画画” 寥寥几字便可概括 没有大张旗鼓的业迹 也没有享受过繁华富贵 与高官厚禄 却赢得了无数众人的爱戴 他开创了吴门绘画 刻画江南山川之美的新画风  寒江独钓图 立轴 设色绢本 题识：万壑流寒开浩大，一丝牵玉弄轻柔。钓舟无云少清气，天也有怜情钓舟。 此图绘冬日江南风景，溪树山石，一翁泊舟独钓。风欲止，水无痕，景致平静得几欲萧然，钓者俨然如张子和，斗笠蓑衣，怡然自得。如许的风景里垂钓，便是诗意，画於是有了文气……以构图笔墨看，董源、黄蒙兼而有之。沈石田才气不在科举中显名，而尽用於绘事，於此画可见一斑。  莲塘小隐图 立轴 款识：湖州秋水玉泠泠，湖州女儿出采菱，棱船荡桨红泼刺，阿姐唱歌教妹应，隔溪小阁带醉冯，稳坐临风宜远听。沈周。钤印：启南（朱文） 沈周的山川画，有的是形貌高山大川，体现传统山川画的三远之景。而大多数作品则是形貌南边山川及园林风景，体现了其时文人生存的幽闲意趣。本幅《莲塘小隐图》绘江南小景，青山绿水，相映成辉。沈周的绘画融南入北，弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山川，用笔融进了浙派的力感和硬度，丘壑增加了守人之骨和势，将南宋的迷茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体，其抒发的情绪也由清寂冷逸而变为宏阔平和。他这种诗风与画格相联合，使所作之画，更具有诗情画意。  明 沈周 庐山高图 纸本设色193.8×98.1公分 台北故宫博物院藏 庐山高图此幅画於成化丁亥（1467），取法为宋、元文人画传统，为老师41岁作，画祝乃师陈宽（号醒庵）70岁寿庆，故精神专注，特为良好。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以自己功力，更觉浑厚雄健。几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法妥当细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅结构中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为杰出。  明 沈周 灞桥风雪图 “灞桥风雪”为古代长安八景之一，古代墨客多有形貌。沈周此作即为依据古人诗意而作。图中刻画了清静的灞河水从远处山涧徐徐流来。河道近岸一坡脚平台上，几棵细瘦的寒树索然而立，枝叶在严寒的氛围中瑟瑟抖动。巨峰夹江，沟壑纵深，山石叠起，远峰矗立似屏。山上冬树瑟缩，冬苔遍植。  明 沈周 灞桥风雪图 局部 整个山石白雪皑皑，茫茫苍苍。天色灰冷，江水凝碧，萧瑟冷寂。这件作品笔法暖和秀雅，笔墨俭省，构景平和大方，是沈周的一件粗笔佳作  明 沈周 灞桥风雪图 局部 本幅自题：]灞上驮归驴背雪，桥边拾得醉时诗。销金帐里膏梁客，此味从来不得知。沈周。]钤[启南]朱方、[石田]白方二印。  明 沈周 灞桥风雪图 局部  明 沈周《 瓶荷图 》 《瓶荷图轴》是一副工笔花鸟画，绘一铜壶，内植荷花荷叶各三株，交织而生。荷叶向背以深浅差别绿色区分，多取其背，使画面变浓艳为淡雅，凸现狷介风格。作品形象写实，用笔简括，色泽温润，格调淳厚。画的上方行书自题：荷花燕者，折荷插铜壶间，花叶交织止六柄而清芬益席，环列壶置席之中，四周举见花甚可乐客......  《花下睡鹅》 花下睡鹅沈周兼长禽兽，此图画一老鹅，正栖于玉簪花下，鹅转颈埋首于背羽间，半闭其目，睡态蒙胧。毛羽作双钩，略加皴点，自头至腹一笔而下，时见脱落，却笔断而意不停，颇有宋人蕴藉遣意。鹅顶及双蹼以朱黄染，配景则为一大湖石，峋岭突兀，挺秀高耸，玉簪一株，亭立石下，正叶以草绿染，背叶则略以白色醒出，叶脉也徐徐勾出，与信笔勾成的花朵，极见清趣。坡面向右方斜下，笔端略见飞白，深得迁移转变升沉之妙，且使鹅身与山石相对立，与所题诗句对称，构图特殊显得慎重安帖。句为：“磊拓东阳笔下姿，风流崔白未成诗；鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。”意指王羲之笼鹅，喜鹅颈迁移转变，从中得悟书法笔意，故文人自来爱鹅。沈周书法从黄庭坚来，此幅写来更为挺秀，约为八十三岁左右暮年作品。  明 沈周 《菊花文禽图》 菊花文禽图作于正德已巳年中，沈周八十三岁，绘后数月即去世。画一羽衣未全之公鸡，方展肉翅，立于菊下，聚精会神于半空飞翔之双蝶。菊花四五朵，正面侧面都有，浓墨点正叶，淡墨作叶背，并以浓墨为叶筋。菊茎甚高，故立一竹使支持不倾。全图未用色彩，而墨彩焕然，观全图中浓淡墨分布的得宜，鸡目标凝视，鸡足的舒展有力，虽因大哥力衰，未必如从前精到，但信手写来，无不见其规矩，诚出神入化之作品。此图赠与初斋，以公鸡及彩蝶的文锦，预祝其文采抖擞。 （图片源于网络,如有侵权，联系删除）文章来源：https://kaimen360.com/article-6530-1.html欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 
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