元四家之黄公望《写山水诀》

瓷器鉴定真知堂

黄子久散人，（公望），自号大痴，又号一峰。本姓陆，世居平江之常熟，继永嘉黄氏。颖悟明敏，博学疆记。画山水宗董巨，自成一家，可入逸品。

黄公望(1269-1354)，元江浙行省常熟县人，原名陆坚，10岁左右过继永嘉郡平阳县90岁的黄氏为子，取意"黄公望子久矣"改姓名为黄公望，字子久。自称"松雪斋中小学生"。

年青时作过小官，因别人的事牵连入狱。出狱后改名"一峰"，并当了道士，称"大痴道人"，开始画画。50岁后隐居杭州，专心于山水画创作。被推为"元代四大家之冠"，他的山水"峰峦浑厚，草木华滋"，善作水墨和浅绛两种山水。到了晚年，又"卧青心，望白云"，深入到大自然中观察体悟，形成自己"气清质实，骨苍神腴"的艺术风格。

他的代表性作品《富春山居图》，花了七年时间完成，高33厘米，横长396.6厘米。将富春江两岸数百里精粹收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一体，确为山水画中的巨作。而《快雪时晴图》的简笔勾皴水墨衬染，水墨迷朦之中一轮当头之日红艳明亮，独具匠心。

黄公望完成于１３５０年的《富春山居图》在明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，他爱不释手，临终之际（１６５０年）竟下令烧画殉葬，虽被及时救出，但不幸已分作两段且中间缺失了几十厘米，经修补后前段称《剩山图》，流落民间后于１９５６年落户浙江省博物馆；后段称《无用师卷》，一度被清廷收藏，半个多世纪前随故宫南迁文物一起辗转到台，由台北故宫博物院收藏。

此画被誉为书画国宝中的国宝，号称元画第一。

余读书，从元人笔记中得黄公望《写山水诀》。书画陶瓷青铜玉器，本同源同种。余虽不以书画收藏为主业，然数十年来，经阅书画文章亦不在少数。此诀极为难得，乃大痴亲叙，录之于左，希有缘人得而宝之：

元黄公望 富春山居图

近代作画，多宗董源、李成二家笔法，树石各不相似，学者当尽心焉。

树要四面俱干有与枝，盖取其圆润。

树要有身分，画家谓之纽子。要折搭得中，树身各要有发生。

树要偃仰稀密相间，有叶树枝，面后背有仰枝。

画石之法，先从淡墨起，可改可救。渐用浓墨者，为上。

石无十步。真石看三面，用方圆之法，须方多圆少。

董源坡脚下多有碎石，乃画建康山执，董石谓之麻皮皴。坡脚先向笔画边仅仅起，然后用淡墨破。其深凹处，著色不离乎此。石著色要重。

董源小山石，谓之矾头。山中有云气，此皆金陵山景。皴法要渗软，下有沙地，用淡墨扫屈曲之，再用淡墨破。

山论三远，从下相连不断，谓之平远。从近隔开相对，谓之阔远。从山外远景，谓之高远。

山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分。用描处糊突其笔，谓之有墨。水笔不动描法，谓之有笔。此画家紧要处。山石树木皆用此。

大概树要填空（去声）。小树大树，一偃一仰，向背浓淡，各不少相犯。繁处间疏处，须要得中。若画得纯熟，自然笔法出现。

画石之妙，用胜黄水浸入墨笔，自然润色。不可用多，多则要滞笔。间用螺青入墨，亦妙。吴妆容易入眼，使墨士气。

皮袋中，置描笔在内。或於好景处见树有怪异，便当模写记之。分外有发生之意，登楼望空阔处气韵，看云采即是山头景物。李成、郭熙、皆用此法。郭熙画石如云：“古人云天开图画者，是也。”

山水中唯水口最难画。

远水无湾，远人无目。

水出高源，自上而下，切不可断脉，要取活流之源。

山头要折塔转换，山脉皆顺，此活法也。众峰如相揖逊，万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色。此写真山之形也。

山坡中可以置屋舍，水中可置小艇，从此有生气。山腰用云气，见得山执高不可测。

画石之法，最要形象。不要石有三面，或在上，在左侧，皆可为面。临笔之际，殆要取用。

山下有水潭，谓之濑，画此甚有生意。四边用树簇之。

画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风，才多，便入画工之流矣。

或画山水一幅，先立题目，然后著笔，若无题目，便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生，夏则树木繁冗，秋则万象肃杀，冬则烟云黯淡，天色模糊，能画此者，为上矣。

李成画坡脚，须要数层，取其湿厚。米元章论李光丞，有后代儿孙昌盛，果出为官者最多。画亦有风水存焉。

松树不见根，喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

夏山欲雨，要带水笔。山上有石小块堆在上，谓之矾头。用水笔晕开，加淡螺青，又是一般秀闰画，不过意思而已。

冬景借地为雪，要薄粉晕山头。

山水之法，在乎随机应变。先记皴法不杂，布置远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。纸上难画，绢上矾了，好著笔，好用颜色，易入眼。先命题目。此为之上品。古人作画，胸次宽阔。布景自然，合古人意趣。画法尽矣。

黄公望《跋赵孟頫行书千字文》真迹

好绢用水喷湿，石上槌眼匾，然后上帧子。矾法：春秋胶矾停，夏月胶多矾少，冬天矾多胶少。著色：螺青拂石上，藤黄入墨画树，甚色润好看。

作画只是个理字最紧要。吴融诗云：“良工善得丹青理。”

作画用墨最难。但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨浓墨，分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金，是也。

作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。