《千里江山图卷》是宋画中表现住宅和村落全景最多的一幅。它画的是江南水乡之景，是创作而不是写生，加以当时画家只有十八岁，不可能有很多的经历见闻，所以画中所表现的除本人所体验者外，必有相当一部分是从前人作品中吸收过来或受师友启发 而来者。对于这种情况，需要具体分析。  一 方面，既然不是专门描绘某一特定地点，而是泛写江南，画中在某些方面会夹杂有一定 的想像成分；既然会吸收前人之作，画中就会有较早一些时候的情况，所以不能把它和写实作品同等看待，把所画内容一一信以为 真，也不能用它做为判定时代的严格依据。  另一方面，正因为它不是画的一个具体地点，它就不太受那些具体实物的限制，它所 反映的不是某个具体的现实的建筑物，而是当时人们常见的建筑形象。从某种意义上 说，这可能又具有一定的概括意义。这一点，对那些在画中多次出现的建筑形式来说，尤其适合。因此，只要正确估计这两方面的因素，这幅画中所提供的建筑形象，仍不失为了解宋代住宅建筑的重要资料。  画中表现的建筑类型 画中表现的建筑物可分住宅、园林、村落、寺观、桥梁、水磨坊等四类。分述如下： 一、住宅及园林 画中所表现的住宅从小到大不下数十幢，布置方式有的自由灵活，因地制宜，有的规整方正，近于程式化，内容相当丰富。现依由小到大的顺序，择其不重复者，归纳介绍如下： 1、较小而简单的住宅： 这类住宅在画中表现最多，其形式有散列式、一字形、丁字形、曲尺形等简单形式及其组合体。这种住宅较小，便于利用地形，多画于山间水畔的隙地上。 一字形住宅：如图一： 1——4 所示都是三间两椽的建筑，参阅现存农村旧住宅， 一般房屋一椽的深度多在1一1.5M 左 右。故两椽进深只有 2. 5一3M, 是很小的建筑。其布置方式或散列，或串连，有的沿山形叠降（图一： 1)。其中有的兼营酒店（图一：3）。  图一：1  图一：2  图一：3  图一：4 曲尺形住宅：图一：6、13 所示为两房屋相连成曲尺形，一为瓦顶，一为草顶，可能是相当简陋的衣民住宅。图一：12所示实际是在曲尺形住宅再加建一冀而成，其曲尺部分为住宅，所加一翼做为洒店。  图一：6  图一：13  图一：12 丁字形住宅：图一：7、9、10、11、16都是丁字形住宅。其中10在丁字的一横上开门，7、9在丁字的一竖上开门，也都是较小的住宅。其中只11、16由多幢组成庭院。  图一：7  图一：9  图一：10  图一：11  图一：16 总的看来，这类住宅形式简单，布置灵活，可以随地形改变。这些形式在近代农村传统住宅中都还可以看到，除了梁架和门窗装修已有某些改进外，没有很大变化。 2、工字形住宅 ： 这种住宅在画中表现得很多，都是前堂后室中间连以主廊，体型比前述各种形式都大些，也比较规整。 画中所示最简单的形式是只有一幢孤立的工字厅，一般前堂后室均面阔三间（图二：1— 7）。 有些在周围装篱或栅，围成院落（图二： 1一4, 6, 8） 。 大部分工字厅却一部兼用草顶，只有少量大型宅院才全部为瓦顶（图二：11、12）。  图二：1  图二：2  图二：3  图二：4  图二：5  图二：6  图二：7  图二：8  图二：11  图二：12 在大型住宅中，都是以工字厅为主体， 在其周围加建辅助建筑，组成群组或庭院。画中所示有在堂、室两侧加耳房（宋式叫“挟屋”）（图二：3、9）、在堂前加两厢及大门组成四合院（图二： 1 、2 ) 、在主廊左右建厢房（图二：6）等几种方式。更大的住宅还把这些方式综合起来（图二：4、9、14），或把工字厅的一部分做成楼（图二：11、12）。 图二：3  图二：9 图二：1 图二：2 图二：6 图二：4  图二：14 图二：11 图二：12 3、其他大型住宅 ： 画中 除 上 述 二类外，还有一些形式比较特殊或不大规则的大型住宅（图一：16—22）。这些住宅有的以楼阁为主体（图一：17、18、22），有的以工字厅的变体为主体（图一：20、图二：14），周围不规则地布置一些辅助房屋和园林建 筑。一般的住宅有一重门，个别大住宅有二重门（图一：18）。 图一：16  图一：17  图一：18  图一：19  图一：20  图一：21  图二：22 图二：14 此外，还有两组建筑形式比较特殊，其中一组的主体为十字形平面，前有二亭，左右后三面迥廊，后有五间歇山顶的后堂，庭中植柏，颇不类居住建筑（图二:15）; 另一组在堂后有草庐，建于中轴线上，草庐右侧有一亭，堂中二人对坐，应是住宅，但形式古怪，也许是仿所谓“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”的高士、隐士之居？姑存臆说再考之（图一：19）。  图二：15 图一：19 关于园林部分，已经散见于前举各宅中，把这些现象归纳起来，还可以多少窥知一些当时园林布置的特点。 一个特点是在宅畔建亭，这在全画中有四例（图一：19、20、22，图二：9），有可能是当时通行的布置方式。 图一：19 图一：20 图一：22 图二：9 另一个特点是在住宅正堂中轴线上前方建临水亭榭，这在全画中有三例（图一：22、图二8、9）。证以其他宋元画中所见，可能也是当时通行的布置方式。 图一：22 图二：8 图二：9 此外，还有些随地形布置的例子（图一：14、15、16、20，图二：10、13），基本上是较简单的有轴线的布置方式。  图一：14  图一：15 图一：16 图一：20  图二：10  图二：13 图中也表现了一些村落，一般是背山面水，或以林木为屏障，一组组住宅沿山坡、水滨、路旁自由布置，杂以一些亭阁和朱栏小桥。这类村镇形式恐未必可信，很可能是因为此画是画给皇帝看的，粉饰太平，把所有大小住宅都和谐地画在山水之间，尽量烘托园林化的气氛，没有表现出任何堡、寨、门墙等防御设施，和当时的实际情况可能有相当大的不同（图一;21, 图二：8）。 图一：21 图二：8 二、寺观 画中寺观共二处，其一在远景中，仅微露塔尖，模糊难辨。另一座平面布局看不清楚，但建筑形式尚可辨别（图二： 16)。其中主要建筑都是二层楼阁，一般都是上层面阔五间，进深三到四间，均为歇山顶，檐口平直，屋角不起翘，屋顶用鸥尾，其中两座中间连以二层高的廊子，形成工字殿。  图二：16 三、桥梁 画中表现桥梁有五六处，均梁式桥，仅用材及大小规模不同，分述于下： 1、长桥：图 中画一座巨大的木构梁柱式亭桥，其做法是桥身以三根柱子并列，上架横梁，为一组构架，全桥有三十三组构架，共三十二跨。每跨架木梁，铺木板，连成桥面，两侧加木栏干。桥面自两端向中央逐渐升高，中间建桥亭。亭为重檐攒尖顶，四面出龟头屋，构成十字形平面。亭下近水面处加建一层，有楼梯与上层亭子相通，使中央桥亭成为一座平面十字形的二层楼阁（图三：3）。  图三：3 2、小型亭桥：图三：2 是一座小型亭桥，横跨山溪上，下面以砖为基，上立木柱，架梁铺板，周以栏杆。桥面上建四坡顶的小亭子，亭四角有短墙，上部编植物为之，呈黄色，屋顶四周出引檐，亦黄色，应是蓆、箔之类加木骨做成，整个亭桥具有较浓的园林建筑色彩，可能不是一般交通用的桥梁。  图三：2 3、用竹（或木）笼装卵石做桥墩的梁式桥：图三：1所示，桥墩画成垂直线间加曲线横道，可能表示用竹蔑条编成的笼子，也可能垂直线表示木栅，横曲线表示编栅的竹蔑，构成木笼，中间实以卵石，做成桥墩。桥面架梁铺板，上铺土路面。  图三：1 此外，图中还有一些简单的桥，如桥面微微隆起的单跨施朱栏的梁式桥，和一种两端低而宽，中央高而窄，无栏杆的多跨桥。这些桥构造一般，无须详述。 四、水磨 图三：4所示是一座横跨山溪上的水磨，其做法是先在溪上建砖砌的拦水坝，坝上建屋，下设水轮，引水冲击水轮转动，带动水磨。磨房周围建有附属建筑、大门和篱笆。磨房之后的溪上有水闸，是储水和导水冲水轮用的，从画中还可以看到水闸的金口柱和闸板。  图三：4 画中表现的建筑构造和细部 此图所画建筑尺度较小，虽然画得非常精致，但很多地方表现得还是不够清晰明确。同时，此画是创作不是写生，也不能全部看成有实物依据的。但是其中重复出现多次的东西，也有可能是当时或更早些时候比较常见的做法。现分别归纳如后： 一、基础 一般房居在台基上立柱，台基可能是土基，也可能是砖基。有些建筑没有画出台基，是因为比例太小而略去，由现在江南地区建筑的情况看，当时也不可能没有台基而直接在地上立柱的。 有些大型建筑是在地上立木柱，架梁铺板，做成平台，再在平台上建胜，形如干阑（图一：22）。 图一：22 临水建筑的台基有两种做法：一种在水中砌砖基，其上立柱建屋。如图三：2亭桥和4水磨房的基础。另一种是在水中立柱， 建平台，其上建屋，即干阑建筑，如图二：8、9所示。 图三：2 图三：4 图二：8 图二：9 二、梁架 画中所绘房屋梁架都是梁柱式，无用穿斗架者。一般房屋屋顶进深二至四椽，只有图一：22之正堂上层深四椽，可能下层深六椽，是画中各住宅里最大的一座。 图一：22 梁架都画得很简单，用朱色或褐色线画成，未见画有彩画或斗拱的表示。梁柱都是直材，未见有梭柱月梁的表示。在建筑的山面上，于蜀柱与义手之间的三角形壁面上， 常常画出圆形或三角形孔洞，或在平梁之下开直棂窗，是通风排烟的孔道。 三、屋顶形式 1、庑殿顶 ： 宋式称为“四阿” ， 即四坡顶，专用于殿堂。此图中大建筑及寺观均未见用庑殿者。只有一个廊桥的小桥亭（图三：2）及图二：11前左方一个小房子是四坡，无脊及脊饰，只是一般的四坡顶小屋，不是正规宫殿上用的庑殿顶。 图三：2 图二：11 2、歇山顶：宋式称为“厦两头”。此图中除寺观外，住宅也有一些用歇山顶的例子（图一：17、18、20、22，图二：11、12、13)。由山面露出的梁架看，除寺观为四椽平梁，表明屋顶深六椽外，其余都是平梁义手，表示进深为四架椽。 图一：17 图一：18 图一：20 图一：22 图二：11 图二：12 图二：13 此外，有些房屋在歇山顶四周加引檐，形如歇山顶（图一：19的堂，图二：8之水阁、9之前堂）。实际上，二者所用材料不同，从中可以行出古代歇山屋顶产生的雏形，但还不能算歇山顶。 图一：19 图二：8 图二：9 这些住宅的歇山压顶屋脊都是在灰色线上画黑道，表示它是叠瓦为脊，没有走兽、兽头等饰物，仅寺观的歇山顶上用鸱尾。 3、四角攒尖屋顶：全部用在亭子上， 如图一：9、15。从亭子顶 上露出一根木棍看，可能是《营造法式》中所载的“簇角梁”的构造。屋面多为草顶，少数为瓦顶。 图一：9 图一：15 4、悬山屋顶 ： 宋 代 称 为“ 两 下 ”或“不厦两头”。画中建筑物绝大部分为悬山顶，除寺观及个别建筑外，大部分未画出博风极、悬鱼等构件。瓦屋顶都是叠瓦为脊，无脊饰。 画中建筑的屋顶，除寺观外均未表示出有屋顶曲线。一些小建筑或草顶房屋的屋顶反而画成中间微微隆起的形式，和一般屋顶曲线恰恰相反。歇山的屋角亦未画出起翘。 四、建筑的面阔 一般房屋面阔三间，五间者较少，极个 别的为七间。建筑的明次间面阔大多相差不 很多，但也有些建筑当心间比次间宽三倍以 上。（图一：19一20，图二：1、3、9） 这些建筑一般都是住宅中的堂、室等主体建 筑，其他厢房等辅助建筑则不是这样，可知这不是画家的笔误，而是如实描绘的。 图一：19 图一：20 图二：1 图二：3 图二：9 五、门 住宅大门的形式有几种： 最简单的是在篱墙中开篱门，没有明显的门框、立柱。这多见于小宅中，或用为大宅之外门。 其次是衡门，即立二柱，柱顶架一根横木（图一：8）。也有上架二根横木的（图 一：19，图二：11、14）。  图一：8 图一：19 图二：11 图二：14 第三类是在衡门上加两坡屋顶，和后代影壁式大门类似，宋元时期称为独脚门（图二：13）。 图二：13 第四类是屋宇式大门，有一间两架椽分心用三柱（图一：17，图二：4、9、15）， 三间二架椽（图一：14、18，图二：1）三间四架椽（图二：12）等几种规模。但即使是三间的门屋也只是在当心间上开门，次间装直棂窗。 图一：17 图二：4 图二：9 图二：15 图一：14  图一：15  六、窗 图中所绘房屋的窗多数是直棂窗，构造很简单，在二柱之间施腰串及额，中加棂子，无立颊、心柱、榑颊等构件。 有些建筑的窗画成黄色斜方格（图一：20、21，图二：2、15），也有画为直方格者（图二：15），都是宽一间，不分窗扇。可能黄色是编竹做成的，直方格是木构的，都是民间的做法，现在在江浙地区农村旧住宅中还可以看到。  图一：20  图一：21  图二：2  图二：15 七、墙 画中房屋墙都是白粉墙，柱子露明，可见是很薄的编竹或苇抹泥的墙，与现在江浙传统住宅的做法同。夯土墙只见用为影壁，未见用于房屋或围墙中。 篱墙做法大略有三种：一种为垂直木栅，隔一定距离加一根稍粗的柱子（图一：9、16、20）。第二种画作斜方格加水平及垂直线，应是编竹篱（图一：14、15、19）。其中图一：19的竹篱水平分为四道，和《营造法式》竹作中所载的竹篱基本相符。第三种画成周围木框，中间加黄色垂直线及人字花纹，可能是用蓆做围墙，也可能是用苇或草编成的，多用在大宅中（图二： 9 ) ，是比较考究的做法。  图一：9  图一：16  图一：20  图一：14  图一：15  图一：19  图二：9 八、引檐和凉棚 图中很多建筑的前后檐或四周挑出用木骨蓆子心做成的棚子，坡度与屋面平行，接续在檐头之下，向外挑出。有的在外端加支柱（图一：19），有的只加斜撑， 是供遮阳和防雨用的构件。《营造法式》卷六载有板引檐，用于檐下，是接续小连檐向外挑出的檐子，用木板做成。它的功能、使用部位都和图中的蓆棚相似，仅一用蓆，一用木，可知它也应叫引檐。 图一：19 还有一些房屋，在前檐加建凉棚，构造与引檐同，所异者是它的屋面为水平的，甚至是外高内低，和屋顶之间形成一道天沟， 其外侧不用斜撑，一律用柱。凉棚多用在较小的建筑上，只设在房屋的一侧（图一：5、16）。  图一：5 图一：16 九、室内家具 图中建筑物都很小，大部未表现室内布置，只有五六所住宅露出一点家具，也很模糊，最多的家具布置方式是在中堂屏前中央设一椅（图二：3、12），或在屏前相对设两个杬子或二人对坐的（图一：18、19、21），另一例是在窗前画一椅向外。总之，家具布置得很简单，这可能是当时的真实情况。 图二：3 图二：12 图一：18 图一：19 图一：21 （图片源于网络,如有侵权，联系删除）文章来源：https://www.kaimen360.com/article-5833-1.html欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373)，认识更多古玩收藏爱好者。 
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