名画里的残酷宫斗

《石渠宝笈初编》著录《重屏会棋图》为五代南唐画家周文矩真迹。上世纪80年代，徐邦达认为此幅所谓周文矩的《重屏会棋图》卷实际上是北宋摹本，现收藏于北京故宫博物院。这幅画表面上画的是宫廷里的弈棋活动，然而其内涵告知我们绝非如此简单。

五代 周文矩《重屏会棋图》 绢本设色 纵40.3厘米 横70.5厘米 北京故宫博物院藏

周文矩，句容（今属江苏）人。曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工冕服、车器、人物、仕女，多以宫廷或文人生活为题，以"用意深远"著称。

五代 周文矩《重屏会棋图》 中的棋盘

在《重屏会棋图》中棋盘里没有一枚白子，只有八枚黑子，这种棋局是根本不存在的。执黑者景逿用一个黑子占桩，用另七个黑子在棋盘的最高处摆出了一个勺状组合，有学者认定这就是北斗七星。这是苍穹中的最高星位，七星正对着画中的主位李中主，他手持记谱册，正满意地看着这一切。固然，这个细节不会是周文矩随意设计的，而是内廷有所嘱托，有学者猜测这里不像在弈棋，而更像是在李璟的监督下举行一个特殊的政治仪式。

“一画三重”

周文矩在逼真地画出几位人物特征的同时，还真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、箱筐、坐榻、床榻、茶盒等。特别是那扇巨大的屏风，屏风上绘制的是白居易《偶眠》诗意图，而在屏风上，一个满脸络腮胡子的男人正靠在床边，似乎是喝醉了。男子右侧是他的妻子，手里拿着男人的帽子。男人面前，放着酒具和一个炭盆。床榻另一边，两个婢女正抱着被褥。而在屏风人物画上，又画有一扇山水屏风，产生了“一画三重”的特殊效果，这种别出心裁的构图方式，加强了画面的纵深感。

打破单一叙事的开创者

周文矩艺术手段还有一个独到之处被忽略了：周文矩开创了表现连续性故事情节的手法，画面的人物活动是由正在进行的情节加上此前发生过和将要发生的情节组成的，给观众留下一个想象空间。如画家在《重屏会棋图》卷中通过相关道具一一呈现出人物活动的三个过程：观者可以联想已经发生过的投壶活动（左）、看到正在进行的对弈（中）和联想将要转入下一个用馔阶段（右）。榻上摆放着投壶等竞技体育用具，这是当时上层贵族和文人雅士们喜好的竞技活动。投壶被文人士大夫作为培养居心中正、习惯于运用不偏不倚的行事手段。榻上散乱的箭杆，说明兄弟几个刚才已经玩过投壶。画中的情节正是对弈的场景，投壶旁的漆器盒里放着记录棋局的谱册，说明他们的弈棋活动是经常性的，且相当“专业”。在其身后的长条食案上摆放着一摞精美的漆器食盒，那是兄弟几个对弈后小憩时将要享用的点心，一位侍者恭候一侧，等待对弈结束。

五代 周文矩《重屏会棋图》

同样，在屏风画里的白居易《偶眠》诗意画也给观者一连串的联想情节：画中主人公的夫人正在帮他脱去纱帽，三个女仆在铺床；根据画中的道具，可知主人公此前曾啜茗读书，此后将进入梦乡，三个情节发生的位置分别是前、中、后，将空间引向纵深的屏风山水，与李璟等四人娱乐情节发生的位置左、中、右相交错。李璟等四人的活动与屏中画的情节均表现出人物活动的一个时间过程，两者的绘画构思呼应得十分得体，一千多年前的画家有如此匠心，令人感佩不已。