明代大师杜堇精品画作欣赏

杜堇，明代画家，十五至十六世纪初，原姓陆，字惧男、号柽居、古狂、青霞亭长，江苏丹徒人。丹徒（今江苏镇江）人，占籍燕京（今北京市）。宪宗成化（1465-1487）中试进士不第，绝意进取。工诗文，通六书，善绘事，界画楼台，最严整有法，山水树石不甚称。人物亦白描能手，花草鸟兽并佳，又能作飞白体，宜乎宗之者众。弘治二年（1489）为吴原博（宽）作赏菊宴集图。从艺活动约在成化、弘治间。

传世作品有《竹林七贤图》卷，现藏辽宁省博物馆；《梅下横琴图》轴藏上海博物馆；《绿蕉当暑图》，藏扬州市博物馆；《林堂秋色图》轴藏广州美术馆；《祭月图》轴藏中国美术馆；《古贤诗意图》卷于弘治十三年（1500）由金琮（1449-1501）书古人诗十二首，后又由杜堇补图，现存九段，该图笔法峭劲，潇洒流利，用墨比宋人简淡。《东坡题竹图》轴人物形象细腻传神，自题七绝一首，另有《郡雍像》轴等，上述画均藏故宫博物院。

作品

【名称】明 杜堇 陪月闲行图

【年代】明代

【简介】纸本水墨，纵156.5厘米，横72.4厘米，（美）克里夫兰艺术博物馆藏。

【名称】明 杜堇 山水人物图

【年代】明代

【简介】立轴，绢本，水墨设色，纵153.7厘米，横79厘米。（日）私人藏。

此图以谨严苍劲的笔墨描绘文人的隐逸生活。画面上高山峻拔，溪流绕岸，松林苍翠。一隐士漫步于溪岸，仰望远山，陶醉于林泉山色中。画家自题：“松色洒衣碧，微风寄遐想。山中有楼居，仙人自来往。”更抒发了隐逸之趣。

【名称】明 杜堇 古贤诗意图

【年代】明代

【简介】卷，纸本，墨色，纵：28厘米，横：1079.5厘米。北京故宫博物院藏。

本幅无款印。共九段，每段有金琮书诗，卷未金琮跋云：“索仆书古诗十二首，将往要杜柽居为图其事，柽居无讶仆书敢占其左，以渍痕在耳，他玉图成必有谓珠玉在侧，觉我形秽者，仆奚辞焉。弘治庚申六月廿八日，金琮记事。”金琮，字元玉，号赤松山农，工书，善画梅花。杜堇细心体会诗意，作出巧妙构思，人物突出，情景交融。人物用白描法，线条流畅，稍有轻重提按，含蓄秀雅。山石树木安排简洁而自然，山石用侧锋斧劈皴，近与远、夏圭，但用笔却缜密透逸，具元人韵致。此图为其白描巨构佳作。

此图是由明代金琮选取古人诗篇书写后，由杜堇按其诗意而作。全卷共分九段，分别为李白《右军笼鹅》、韩愈《桃源图》、李白《把酒问月》、韩愈《听颖师弹琴》、卢仝《茶歌》、杜甫《饮中八仙歌》、杜甫《东山宴饮》、黄庭坚《咏水仙》、杜甫《舟中夜雪》三首，共诗十二首，图九幅。图中人物用白描法，笔法细劲透逸，形象生动有神。树石、藤草、桌椅、车、马、小舟等点景穿插有致。墨色淡雅，但淡而不薄，雅而不空。构图简洁，意境清幽，皆得诗意要旨，说明作者有高深的艺术造诣。如首段《右军笼鹅》，画晋代书法家王羲之握笔回首面对长者，似已书罢欲起而归，稚童俯身提笼，与画中的诗句“书罢笼鹅去，何曾别主人”原意十分吻合。末段《舟中夜雪》原题《舟中夜雪有怀卢十四侍御弟》五言律诗三首，写岩边树下，露出船头，舱中老者即杜甫。用笔灵活，兼工带写，意境冷寂萧疏。此卷无杜堇款印，后钤“金元玉氏”、“云间漫叟”二印。

【名称】明 杜堇 起蛟图

【年代】明代

【简介】故宫博物院藏。

【名称】明 杜堇 伏生授经图

【年代】明代

【简介】立轴，绢本，设色，纵147厘米，横104．5厘米。（美）大都会艺术博物馆藏。

此图布势跌宕起伏，运笔迅疾顿挫，具豪迈放逸意趣。这种繁简结合，工写相兼的表现手法，在他的其它作品中也同样可以见到，反映了较全面而娴熟的技艺。伏生为汉代济南人，字子贱，原为秦博士。秦始皇焚书坑儒后，儒学受到极大打击，至西汉文帝时，求能治《尚书》的人，时伏生已年九十余，老不能行，文帝使晁错往受，得二十八篇，即所谓“今文尚书”。此图表现的即是这个题材，图中倚坐在方席上的老者即是伏生，鬓发苍苍，老态龙钟。

【名称】明 杜堇 梅下横琴图

【年代】明代

【简介】绢本设色，纵207.9厘米，横109.9厘米。上海博物馆藏。

此图写文人雅士在梅下抚琴的情景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，文人雅士性情激昂，挥斥文章，谈笑风生。人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧。

【名称】明 杜堇 玩古图

【年代】明代

【简介】绢本，设色画，126.1×187公分。台北故宫博物院藏。

《玩古图》为双拼巨幅，原画可能曾被裱装成屏风形式，一如画中所见的立屏。主题除了鉴赏古器，也在描写琴、棋、书、画等四项文人的游艺活动。画风秀雅古朴，饶有南宋院体馀韵。杜菫此型工笔人物画，对唐寅中期风格，深具影响。

【名称】明 杜堇 题竹图

【年代】明代

【简介】纸本墨笔，纵191厘米，横104.5厘米。北京故宫博物院藏。

本幅右上自题七绝一首，署款“柽居杜堇”。从题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描，又稍见转折和顿挫，纤细而有力。墨竹主干细加晕染，逐节分明，笔墨亦显细秀特色。唯山石勾皴较随意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴进的山石，其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关系。杜堇的画风也反映了成化、弘治时期绘画所具的时代性。