王羲之《忧悬帖》究竟隐藏了什么秘诀？

【释文】忧悬不能须臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。

【大意】挂念悬思片刻也不得释怀，因此，意欲遣书发信以获取你的近况。

行书章气：

《忧悬帖》章法的动线特征：汉字每个单字，都可画出一条直线，它的位置是表示字倾斜的方向，同时把字分成感觉上分量相等的两个部分。画出的直线称为单字的动线，以确定作品的位置和方向。《忧悬帖》一开始的“忧悬”两字错位较大，但不影响行气，反而是在连续中，带了些许的波动，加强作品的灵动感。动线在书法作品中连续不断出现直到终篇，形成了一幅作品的音乐属性——旋律。书法的时间性和流动感，是一种无声而有形的旋律。

重要技法：

1、切笔

有人说：王羲之那叫一个厉害，笔笔中锋啊！

我现在觉得，谁要写字笔笔中锋那才是傻子！那就如同用剑，一下一下砍，一下一下剁，那绝对不是高手，高手是：剁、砍、片、切、抹、刺、挑等等都用的。高明的书法家手中的毛笔就是剑。

我以为，王羲之用笔，最妙的是侧锋！我们看看现在存世的王羲之墨迹就知道，他用笔基本上都是侧锋入纸，然后扭转为中锋。或者就是直接用侧锋。

咱们一起看一下王羲之的这些墨迹，起笔的地方都有一个小尖尖的线，其实这就是切入的痕迹。这么说吧，这个小尖尖就是笔毫进入纸的第一个动作，他的作用是把笔毫打开，或者叫做把笔毫压开。

再举一个例子：如果我们进入一个房间，需要先用手推门，那么，起笔的这个小尖尖，就是推门的手臂。

那么，有人会说《姨母帖》很多字没有小尖尖啊，这是为啥？我告诉你，这是隐藏笔法，这叫含蓄。比如，王羲之的《姨母帖》，进门的时候，没用手推门，而是用肩膀拱进去的，这叫踏雪无痕！

很多人不解笔法，知其然不知其所以然，学《兰亭》，总是把起笔的小尖尖当作线条的一个组成部分，并不知道那是一个前奏的动作，于是学了那个形，但永远不知道那个小尖尖干嘛用。于是，不带那个拐弯的小尖尖，似乎就不是王羲之了~

2、节笔

王羲之的《忧悬帖》里面出现了这样的一个技法：节笔。主要表现在“忧”字的一横，如图：

这笔画在孙过庭的《书谱》运用广泛。

历代对于孙过庭行笔使转时的突变笔法颇有歧义，被称为“节笔”、“折笔”、“触笔”、晋人“弹跳笔法”。

我以为孙过庭的这种笔法是《书谱》中执、使、转、用，几种笔法的综合应用，即由中锋转换为侧锋、用力下按笔心后迅速提笔转换为中锋形成墨迹形态的突变特征。实际上不是什么新笔法，就是二王的中锋、侧锋的快速转换时的突变笔法。

再说，笔法的要害是控制中锋行笔，草书笔法的要害是使转中的中锋、侧锋转换的发力特征。使转本身就是中锋与侧锋之间的转换方法。这种节笔特征毕竟要比使转简单得多，只是使转笔法特征的惟妙惟肖，对于掌握核心笔法和审美情趣没有太大的关系，所以没有必要在节笔的特征上过多地纠结。学习草书使转的关键是要掌握草书使转的基本要领形成书法节点。学习《书谱》的重点是要掌握线条的弧度张力把控、笔锋的转换控制力度、字法结体的审美情趣和章法节奏的疾、滞调节能力。

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