中国绘画发展战略的新拐点赵望云

对中国画优劣的鉴别很简单，是由人的传统文化修养和人文底蕴的有、无、深、浅决定的。

多灾多难的、独一无二的的中国传统文化因种种原因断裂近一个世纪，真正有家学传承和自觉深入涉猎传统文化的人不多，大部分土豪都是有钱而没有文化的俗眼，俗眼只能识别并愚蠢的高价购买艳俗丑怪的、或被“专家”高调商业炒作的、或有大串虚高头衔的“画家”的低劣作品，对真正高格的国画作品，是地地道道的有眼盲。随着国人传统文化水平的普及和提高，被严重低判的、被世俗遮蔽的大师作品，将逐步水落石出，露出他不可人为湮灭的光芒。

在中国画发展的历史进程中，有许许多多的人像里程碑一样立在那里，如坐标一样让我们时刻明白我们在哪里、我们要向哪里去。在当代中国绘画史上，赵望云就是这样一个人。

但在今天，我们可能愿意拿出大把大把的时间，去喋喋不休地研讨、座谈那些有点名气的所谓名家，连篇累牍地去刊发他们并不丰满、厚实的艺术与经历，而一味地去遗忘像赵望云这样开宗立派的大师巨匠。

这样的大师巨匠离我们远了吗？他们的影响小了吗？他们的艺术价值消失了吗？

当然，都不是,而是我们在当下急功近利的经济社会中迷失了自己的理性、失去了自己的判断，在文化精神的向度上，一而再、再而三地无目的地出走，把中国绘画的话语权，把中国文化的价值及文人的良心交给了由大、小官员及层面很低的人组成的画商手里，画家们拿着画商像打发精神乞丐一样打发的所谓稿费，窃窃自喜，购别墅、买名车、包美女，这等精神侏儒怎能与赵先生的人文精神相提并论，

怎能与赵望云先生的民族大节与正气相比较，又怎能与赵望云先生的艺术陶养及艺术高度相对视？遗忘是对遗忘者的冷酷，更是既得利益者的狂欢！面对赵望云，我们只能说，我们认识得还太浅薄，我们研究得还很肤浅。

赵望云是中国绘画发展战略的新拐点