傅抱石书画作品鉴定

傅抱石书画作品在精品书画拍卖会上总是受到热烈追捧，一直是书画收藏界的龙头，拍卖价格少也能上百万，多则上千万，傅抱石书画作品鉴定就非常重要，要不买到假的课真就成了冤大头了，这样的事也经常发生。那么傅抱石书画作品鉴定该怎么入手呢？

　　傅抱石书画作品鉴定：识画先认人

　　江苏省傅抱石纪念馆馆长徐善先生从上个世纪60年代就开始研究“傅画”。徐善说，要鉴定傅抱石的作品，首先要对傅抱石的作品有深刻的认识，至少要对傅抱石先生的生平和艺术活动、艺术创作有所了解。

　　傅抱石生于1904年，卒于1965年，约1923年自号“抱石斋主人”。1981年金陵书画社出版《傅抱石画集》开首的山水四条屏，可能是目前存世的傅抱石最早的作品。

　　傅抱石1934 年留学日本，期间在东京举办了首次个人画展，展出作品约170余件，1935年7月回国，约有五、六十件作品留在了日本；1936年在江西南昌举办画 展；1942年在重庆夫子池励志社大厦举办了著名的壬午重庆画展；以后又分别在重庆、成都、昆明、南昌、上海等地举办画展。据统计，1949年以前傅抱石举办的大小画展不下10次，问世作品千件以上。作品大部分被当时的各国外交使节、外国友人、国内收藏家和当时政界、文化界要人收藏。

1949年以后，傅抱石创作力不减，当时出版的《写生画集》就有不下五种之多。1961年他还在南京等地举办傅抱石东北写生画展。在其最后的16年艺术创作活动中，问世作品也达千件以上。

　  傅抱石书画作品鉴定：“傅画”用纸独特

　　与印章和款识相比，作画用纸对鉴定傅抱石的作品真假有更大的意义。傅抱石比较喜欢用墨色反映好且厚实的纸，皮纸就符合这个标准。据考证，傅抱石用的皮纸，抗战前后多是贵州、四川产的“土纸”。

 　　傅抱石喜欢用较厚实的纸张，因为较厚实的纸张才“吃得消”他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。傅抱石用的部分纸张厚度如同托裱的镜片。

　　皮纸较厚，可以比较容易揭开，一分为二，乃至一分为三。但这类纸张尺幅都不很大，且没有一定的尺寸规范，显然都产自民间作坊。傅抱石曾利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种特别明快、水淋的感觉。有时傅抱石会把第二层也加工成画。我们有时在某些画册上看到两张几乎一模一样的傅抱石作品，只是墨色感觉相异，就属这种情况。

　　值得注意的是，除了这种“揭纸”情况之外，傅抱石画中造型和笔墨几乎完全一样的人物是不存在的，山、水、树、石部分的“克隆”则更不可能。

　　傅抱石书画作品鉴定：莫轻信印章和款识

　　在过去的书画鉴定中，印章和款识似乎是较有力的旁证，但随着时代的发展、技术的进步，这些已经成为过去。专家提醒收藏爱好者，在对傅抱石画作进行鉴定时，切不可轻信印章和款识。

　　徐善介绍，两年前，有一个地方举办的“傅抱石金刚坡时期作品特展”宣称一下子要展出65件作品。后来经专家鉴定，展出的作品竟然都是膺品，但如果仅凭印章和款识辨别，这些作品都能蒙混过关。

　　专家说，目前照相制版的印章以手工加盖后已无法鉴定真伪。经常用印章的书画家都有体会：一方印章，即便是真品，因用印时的手法、环境、衬垫、时间不同都可能印出不尽相同的印迹，所以即便在照相制版技术应用前，印章对鉴别作品来说也只能是个参考。

　　款识也没有很大的佐证力量。特别对穷款(很少的落款)或题识不多的款书，收藏者在鉴定时要十分小心才行，如傅抱石四十年代前后喜用的篆书款就被很多造假者模仿。

    傅抱石书画作品鉴定，采用以上几点，应该可以得到初步的一些结果，实在拿不准可以去找一些对傅抱石书画作品鉴定有专门研究的藏友一同探讨，傅抱石书画作品收藏可不是小事，这个价格相当大，一旦上当走眼，损失可不是小数目。名家名作书画作品历来都是造假者最热衷的品种，利润大呀，所以各位书画收藏爱好者可要擦亮眼睛。