王时敏隶书诗轴

名称：王时敏书隶书诗轴

年代：清，先收藏于北京故宫博物院

作者：王时敏

特征：绫本，隶书

尺寸：纵193.4cm，横49.8cm。

　　释文：

　　泰巅岱趾临乔松，纵横矫矫蟠虬龙。

　　含星漏月逼宵汉，睥睨不肯膺秦封。

　　何处携来穀城石，云根屹嶻如拱壁。

　　一编未得遗人间，静点苍苔流紫液。

　　石貌奇兮松干贞，松心坚兮石骨清。

　　松石相伴足千古，吟风漱玉俱有情。

　　偓佺仙人頳发短，松苓石脂吞嚥满。

　　真与松石长年交，永日盘桓意款款。

　　恭祝盘如老年翁仙诞。

　　西庐老人王时敏。

　　款署：“恭祝盘如老年翁仙诞。西庐老人王时敏。”钤“王时敏”白文印、“烟客”朱文印，引首章“西庐”白文印。

此书为七言诗一首，为“盘如老年翁”祝寿而作。书法结字方正，用笔厚重，不强调蚕头燕尾，具有明人“以楷写隶”的诸多特征。

作者介绍：王时敏（1592年—1680年）明末清初画家。初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，首辅王锡爵孙，翰林王衡独子。崇祯初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。

王时敏在董其昌的指导下，从小就走上了摹古创作之路，并且在日后的不断积累、研究、学习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。王时敏师古人画，形体、样式甚似，但与古人的意境就不一样了，这主要是源于他们精神气质迥异。王时敏师古人笔法时，更严谨、更认真、更规矩，相对来说作的画也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。他的《山水》扇面虽是临古之作，但又能集众家所长，浑然一体，画得很有味道。

王时敏的山水画多是仿古之作-学倪云林，学黄子久，学董源，亦学董其昌。他一生以临元画为主，并得董其昌亲自指点，受董影响极深。其临古水平之高，令人生叹。暂且不论他在中国山水画史上的地位如何，单其“一意摹古，反对创新”的思想就对后来中国画的发展“影响深远”。

王时敏的作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。他早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。