书画的展挂与收藏方法有哪些

喜欢书画的人都知道，书画的展挂与收藏方法各不相同，若无区分，必然会导致书画受损，因此，对书画收藏，大部分藏家都会小心翼翼，避免对其造成损害。那么，书画的展挂与收藏方法有哪些呢？一起来了解一下吧。

一、立轴书画的展挂与收藏

展挂：立轴书画的展挂最好是由两个人同时进行，一人托住天杆以及绦带，另一个人则握住地杆的两端，然后缓慢打开，这样既能保证展挂端正，还能避免对书画造成伤害。值得注意的是，立轴的书画展挂，无论是展收还是挂壁，都不能用手指去顶画背，这样做的话很容易留下折痕，导致难以消除，最终影响书画美观度。

收藏：条件许可的化，建议做一个专门的木柜，以木樟材质的为上佳。收藏的时候要分层隔开放，不能挤压到一起，即使因为条件不允许需要放在一起，也要包一些报纸之类进行保护。如果没有专用的柜子，也可以用画盒或者是画筒来装，里面需要放上樟脑丸，用于防潮防虫。

二、手卷书画的展挂与收藏

展挂：手卷书画的特点是窄长且不能挂壁，所以，在展挂之时必须要放在干净的台面上进行。如果是两人操作的话，最好是一人扶住卷子慢慢打开，另一人随着卷速收卷。单人收藏的化则左手握着手卷的中腰部分，右手握着天头处，边收边展，慢慢欣赏。

收藏：基本与立轴差不多，这里就不详述了。

三、册页的展挂与收藏

展挂：册页与其他书籍不同，不能像翻书那样随意翻阅，必须要将其放在平面上，慢慢打开，最好是用专门的竹片或者是书签来操作。

收藏：最好用棉或者是缎来做一个册套，包好、放平收藏。

四、横披的展挂与收藏

展挂：横披不便实卷，所以，要求各不相同。首先要将其放到平面上，然后一人轻按天杆，一人双手扶住裱件，慢慢打开欣赏。挂壁的时候也是两人互相配合，稳固在墙钉两侧欣赏。如果是月牙杆的横披，则要注意必须要在其背面加一个与之大小一样的木条，这样能够避免其受潮。

收藏：与立轴相似。

以上就是关于书画的一些展挂与收藏方法，虽然简单却比较实用。在文章的最后要提醒藏家一点，书画本身就非常脆弱，若有不慎，很有可能留下痕迹，而痕迹的存在既会影响书画美观度，也会影响其投资收藏价值。故而，在欣赏或者是保存之时，一定要小心谨慎，切不可随意处理，以免折损字画。

书画收藏珍品鉴赏：

1:李可染漓江胜景镜心，尺寸：86.4×55.5厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2012-12-08 ，拍卖公司：荣宝斋（上海）拍卖有限公司，拍卖专场：2012年秋季大型艺术品拍卖会。

钤印：李、可染、师牛堂、河山如画
款识：世称漓江山水甲天下，吾曾三次往游，空蒙恍如置身水晶宫中，昔年能见此景，兹以传统以大观小法写之，一九七七年，可染。

2:吴冠中1978年作武夷山村立轴，尺寸：68×92.3厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2019-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。

【题识】
1. 七八年。
2.春方同志存念。冠中，一九八○。
【印文】荼、冠中写生、老吴作。

这幅1978年创作的水墨画《武夷山村》是吴冠中的一幅佳作。吴冠中在《武夷山村》中将中国福建的丹山怪石，以块面之塑造、空间之层次、及色彩之多变，构成无限丰富的「形式美」。他认为「美，形式美，已是科学，是可分析，解剖的」，需「以几何形式及力的平衡来阐释美的表现」，因此块面、容量、与深度在点、线的疏密交错和衬托之中，一气呵成为浓郁的武夷山自然风光，成功表达了吴冠中所追求形神兼备的气韵生动。 寥寥可数的线条、几抹随性晕染的墨色，点缀似地绘上一片星星点点的村落，尽显武夷山之巍峨。画面构思非常巧妙，采用了侧面烘托的表现手法，山脚的村庄正是全图的点睛之笔。画面风格简洁流畅，极富艺术感染力，是吴冠中「银灰时期」的经典之作。

3:范曾乙亥（1995年）作灵泉老子镜心，尺寸：95.5×178厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2011-11-15 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

4:傅抱石1963年作镜泊飞泉立轴，尺寸：132.5×43.5厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2011-11-05 ，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011秋季艺术品拍卖会。

款识：塔峰先生教正，一九六三年十一月，傅抱石金陵记。
钤印：傅（朱文）、抱石私印（白文）
傅二石题签：此帧镜泊飞泉图系傅抱石真迹，傅二石敬题于南京。
钤印：傅二石（白文）。

5:齐白石丝瓜蜻蜓图立轴，尺寸：130×33厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2015-12-26 ，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2015秋季拍卖会。

款识：借山老人。
钤印：齐大（朱）。

6:张大千荷屏仕女镜心，尺寸：27×24厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2014-06-04 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。

款识：蜀人张大千爰。
钤印：张爰私印。

7:谢稚柳陈佩秋1958年作鸳鸯嘉藕图镜心，尺寸：41×74厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2013-06-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。

题识：一九五八年五月，为伯鹰吾兄、荷君女士嘉礼，陈佩秋、谢稚柳写贺。
钤印：佩秋、迟燕
鉴藏印：虚怀斋珍藏印。

此画也是辉映谢稚柳、陈佩秋夫妇与潘伯鹰、张荷君夫妇笃厚友情的作品。潘伯鹰与谢稚柳约相识于20世纪30年代末的重庆，后成为挚友，常有书画间的合作，在潘伯鹰的《玄隐庐诗》中，题谢稚柳画的诗作颇多。潘伯鹰是桐城派古文名家吴闿生的入室弟子，博学多才，是名士兼“狂人”。郑逸梅在《艺林散叶》中有记云：“潘伯鹰有狂人之号，有以所刊之诗集贻彼者，往往鄙薄之，或垫砚，或揩笔。”据说其书斋中有一横幅曰：“不读五千卷书者不得入此室！”故其平生交游最密者仅为方东、沈尹默、乔大壮、曾履川、陈声聪、谢稚柳等数人而已。建国后，潘伯鹰居住在上海虹口区，谢稚柳住在附近的瑞康里，相隔不远，故谢常将古书画携至潘家，共同品鉴。

8:吴冠中1999年作网镜心，尺寸：70×70厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2014-05-18 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2014春季拍卖会。

钤印：荼、九十年代
题识：吴冠中，99。