书画的笔墨蕴涵的是书画的法度

艺术创作往往都有一定的法则，不仅约束书画创作者的艺术行为，也为其提供灵感和智慧，使其在法则范围之内能够理解艺术的内涵，增强其创作的灵性。书画的法度来源于书画的笔墨，在书画者的笔墨当中蕴含着让人心生灵感与领悟的智慧。

以绘画为例，谢赫曾提出六法论，即绘画的气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经耆位量、传移模写，这些是早期古代绘画实践的总结，而五代山水大师荆浩也曾提出过“六要”，即气、韵、思、景、笔、墨，不仅标志着中国绘画题材的转变，更对中国画给予了最精品、最简练的概括与总结，推动其发展。

中国书画最讲究笔法和墨法，笔墨占据其三分之一的地位，甚至在元代成为左右审美的重要取向。到了明清时期，笔墨情趣更受文人雅士称赞，笔墨成为中国画中最重要的元素之一。而笔墨的 涵义不仅包含笔法和墨法，还包含很多其他的手法，例如白描、线描、双勾、泼法等。

可以说，书画的笔墨中蕴含的就是书画的法度，创作者在此法度的影响下，不断创作吸收更多新鲜技法和理念，最终融合成属于自己的独特风格，遗世而独立。例如吴石仙的山水画中就融入了传统笔墨形式，却也将西画中的焦点透视纳入其中，不仅具有笔墨情趣，更有立体效果，让人称赞。

再比如徐悲鸿的作品，无论是人物、山水还是动物，都与西法有关联，而他笔下的马也是融合了中西画特点，展现出传统与创新的融合，最终形成独一无二的马作。从其作品中能品味出法度的意味，能感受到法度的存在，这种出其不意的创作手法也让他的作品深受世人喜爱和后人追捧。

对于书画家而言，创作不是故步自封，也不是闭门造车，而是在传统的基础上有机融合其他画法，创新开拓，这样的画作才是佳作。黄宾虹曾在笔墨传统的基础上大胆吸收西方现代派画技和理念，不仅运用点线创意，还与国画相结合，最终形成极好的艺术效果。

不过，在实际创作中，有很多人拘泥于所谓的法度，以老旧的思想去面对书画，其所创作的作品可想而知难受世人欢迎。实际上，无论是古人还是今人，对泥古与创新、死法与活法的说法都不同，但真正的大师都不曾拘泥于旧形式，而是开拓创新，以属于自己的独特风格来创作独特的作品，而法度也在这些书画笔墨中悄然显现。

书画收藏精品鉴赏及价格参考：

1:石鲁1959年作春忙图镜心，尺寸：75×93厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 5,865,000 ，成交时间： 2011-05-22 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011年春季拍卖会。

2:黄宾虹夏山溪云图立轴，尺寸：128×43厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 5,865,000 ，成交时间： 2015-12-26 ，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2015秋季拍卖会。

3:谢稚柳1978年作松鹤图镜框，尺寸：64.8×130厘米，估价：HKD 2,800,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 5,860,000 ，成交时间： 2017-04-04 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

4:齐白石多寿有酒镜框，尺寸：99×34厘米，估价：HKD 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： HKD 5,840,000 ，成交时间： 2016-04-05 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。

本幅桃实两双，绿叶为伴，其色鲜艳欲滴，傍置尚未开封之酒瓮，两者相辅相成，布局见均匀稳重，亦喻多寿有酒之意。酒瓮以没骨法出之，染赭色，间有留白，以示外沿受光处，外系草绳，浓墨勾出，见物体之质感。白石画桃取法缶老甚多，惟笔墨活泼刚劲，用色丰富鲜活，实青出于蓝矣。画上未具年款，依画风及题款书体判断，应属四十年代初期之作。

5:于非闇1938年作伊洛传芳立轴，尺寸：113.5×42.9厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： HKD 5,840,000 ，成交时间： 2015-04-06 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。

本幅取宋人范石湖诗意，写牡丹中油红、绿华两品种风中摇曳之姿。画中见枝舞翻袖，叶妆展眉，花底石竹亦呈摆蘯，蛱蝶一双逆风而飞，夹翅不得舒展，衬出入春时仍带料峭寒意，见「箭激罡风」之状。对照本幅写于五月初，正京城易起大风之季，想必确是东风尚疾，毁花无数，引得画家心生惜怜而迻录其貌于画中。
于氏作画选用材料、颜料极尽讲究，画墨紫牡丹以自藏旧洋红，配以御墨，得沉着丝绒般色泽；绿华一朵，瓣有斑驳，可见石青之下以石绿作底，相互衬托，益显鲜明，每种颜色亦是由浅而深，方得洁净而厚重。本幅带写生之意，但诸多细节仍保留两宋缂丝装饰之美。于氏极为推崇朱克柔、沈子蕃缂丝，以其优美婉丽，存唐人艺术浑厚而不失自然之趣。油红一朵，雌蕊画以石绿，雄蕊极规则地环列四周，取藤黄、石青、朱砂、胭脂，细细上色，复施金勒雌蕊，如此画来无造作之弊，只觉古雅贴切；绿华一蕊，同出此法，稍作变化矣。四十年代以后，画家笔下牡丹之花蕊，则写生多于古意了。

6:潘天寿1945年作松阴夜话镜心，尺寸：100×43厘米，估价：RMB 3,200,000 ~ 4,500,000，成交价： RMB 5,824,000 ，成交时间： 2010-12-03 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。

7:黄胄新疆风情镜心，尺寸：150×93厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 5,824,000 ，成交时间： 2010-12-18 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：嘉德四季第二十四期拍卖会。

此幅画作正是《载歌行》的初稿，虽为初稿但构图饱满，人物形象生动，层次分明，与主题相互呼应。由于是初稿，笔墨上更为流畅、粗犷。人物内心世界的表现也更加淳朴、生动。完全不失为黄胄的一篇佳构。

8:陆俨少1986年作峡江行旅图立轴，尺寸：95×89厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 5,824,000 ，成交时间： 2010-12-03 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。

此幅《峡江行旅图》为陆俨少于1986年3月在晚晴轩所作，时年78岁。巫峡自巫山县城东大宁河起，至巴东县官渡口止，全长46公里，又名大峡，以幽深秀丽著称。晚晴轩是陆俨少先生的最后一个斋名，在粉碎“四人帮”以后，陆俨少先生为自己杭州和深圳的画室所题的。它取自李商隐的诗句：“天意怜幽草，人间重晚情。”
此图对于巫峡的描绘采用俯视的视角，从上而下观看巫峡。在画面左下方，是巫峡的右岸，并没有全面地展示，仅仅通过几块石头来表现；中间是峡谷中的滔滔激流，激起了很多浪花，显得河水流速很快，一只小舟在峡谷激流中艰难前行；画面上方，是峡谷左侧，在画面中是着重表现的部分，悬崖峭壁、高山松石，无不透漏出巫峡的险峻。
在画面的描绘上，尤其注重用笔，岩石、松柏、小船的每一笔都笔致清晰、起落有致、极尽变化，且圆灵多变、富有节奏感和韵律感。点、线、面笔致清晰、起落有致、力透纸背、繁简轻重、浓淡干湿、疏密虚实、极尽灵便。此幅作品给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。