字画收藏有什么诀窍

在书画艺术的发展中，中国古代书画的文化价值和艺术价值逐渐被收藏者所认可，古代书画收藏市场正在兴起。但由于古代书画相距甚远，真伪难辨。此外，历代赝品数量众多，真伪鉴别难度加大。那么，书画的收藏技巧是什么呢？收藏古代书画要注意什么？让我们来讨论一下。

1、要多看古代书画目录

熟悉每一幅书画，现代出版印刷业十分发达，许多古代著名书画家都有详细的目录。许多目录不仅包括古代书画家的代表作品，还有一些国外博物馆收藏的作品。

2、关注师承关系

在收藏的过程中，要根据大师的传承，对现代著名画家进行排序。比如说，像萧朗、孙其峰这样的老师傅的弟子数量并不是很大，他们受到了老师的真迹传记，学子的作品也有收藏的潜力。

3、选择“被低估”的名人

当今社会已进入信息时代，画家作品的市场价值与宣 传密切相关。对于那些善于宣传、沟通能力强的画家来说，他们的作品增长迅速，市场价格相对较高。然而，那些艺术功底深厚但不善于宣传、沟通能力弱的画家大多被“低估”，非常适合长期投资，升值潜力巨大。

4、找到合适的专家

由于个人知识的局限性，往往需要专家协助，但是，专家的选择不应盲目。并不是每个专家都能识别出所有艺术家的作品，只有专攻某一艺术家的专家才能准确地鉴定他们的作品，因此，选择合适的专家也是一门学科。

5、不要只看作者的头衔

在投资书画作品的时候，需要注意的是不能够只看重作者的“大名”，很多人只认这个名字。其实，可能只是一种立场，不能充分体现作者的艺术水平，在书法和绘画作品本身的投资应该得到回报。

6、我们要做到心里有底

对书画作品真实性的判断，归根结底就是对真实性进行比较，找出两者之间差异的过程。由于古代书画真迹大多收藏在知名博物馆，到博物馆看看真迹，是提高鉴别赝品水平和能力的最有效、最可行的途径之一。只有对古代书画的发展和每一位名家有一个清晰的认识，才能对艺术市场有一个深刻的认识。

我们应该牢记书画家的风格和语言，一个书画家要在历史长河中占有一席之地，就必须有过硬的技艺和独特的风格。熟悉书画家的绘画风格和语言，对提高他们的鉴赏能力有很大帮助。

字画收藏精品图片及价格参考：

1:任熊咸丰癸丑（1853年）作福禄寿三星图立轴，尺寸：231.5×116厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2015-11-15 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2015秋季拍卖会。

钤印：任熊印。
题识：咸丰癸丑夏六月二十有六日，渭长任熊。
鉴藏印：曹其镛珍藏书画、曾在曹家。

任渭长是一个全能画家，擅人物、山水、花鸟、走兽、仙佛等。工笔花鸟与人物，影响了任伯年等；写意花鸟则影响了赵之谦而开海上画派法门。善构图，百幅《姚大梅诗意册》可见其创稿能力之强。是近百年不可忽视的画家。此写三星图，人物聚而不散，造成视觉冲击。更以色彩浓淡与色相及人物错落来分出距离、层次感，整体而不失变化，质重而能灵动，在在可见其匠心。造型及线描得陈老莲遗则，劲利的用笔有力透纸背之感。题材通俗，但画格不俗，是他传世人物画中的精品。

2:李可染1960年作蜀山春雨图镜心，尺寸：69×46厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2013-12-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

题识：蜀山春雨。一九六零年可染于北京。
钤印：可染、寄情。

3:慈禧太后寿桃立轴，尺寸：111×53厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2011-06-03 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

题识：光绪戊戌孟冬下浣御笔。
钤印：慈禧皇太后之宝、万物光辉、镜荣烛和。

此轴笔墨清新，技法多变，在双钩晕染的基础上汲取常州画派“没骨”法之长。仙桃、绿叶、翠竹勾勒渲染，线条柔媚，晕染滋润，极富真实感。老干使用撞水撞墨之法，苔点则“雕青嵌绿”，具有一定的装饰性。构图亦极具匠心，画中物象高低穿插，错落有致。设色清丽隽永，雍容秀逸，色彩与墨色的对比，和谐自然，在高贵典雅中又透露出一份富丽堂皇的高贵气象。题材上利用传统绘画常使用的象征与谐音手法，仙桃、灵芝、瑶草象征长生不老，蝙蝠则象征福荫、福佑，寓意长生不老，富贵寿考齐备，吉祥如意，福寿无疆。

4:魏紫熙1984年作长城万里镜心，尺寸：144×359厘米，估价：RMB 5,800,000 ~ 6,800,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2011-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

题识：一九八四年五月画于南京，魏紫熙。
钤印：遂平魏氏、紫熙书印、紫熙癸亥后作。

该幅画作绘制于1984年，魏紫熙时年69岁。作为50年代成长起来的画家，深受时代的影响。80年代以来的十数年间把写生创作的重点一直放在篙岳太行。他说：“我似乎感到具有北方山水典型风貌的篙岳太行是我的归宿。”而在南京生活40余年，金陵深厚的文化积累又使他浸染一身儒雅的书卷气。魏紫熙既力主内在的阳刚又反对生硬霸悍、矫情造作、毕露锋芒。此幅作品，是魏紫熙表现山河新貌的系列作品之一，整幅画苍茫厚重，气韵生动而层次分明，气势庞大，用大量朱砂大面积点染，白、朱、墨相映产生强烈视觉冲击力。泼墨和重彩朱砂点的运用，既传统，更现代，这使他晚年画风显得异常新颖。同时也体现了万山红遍的毛主席诗意，具有强烈的时代气息。

5:黄胄1974年作上学图立轴，尺寸：134.5×69.5厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2011-11-13 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

6:陆俨少1978年作雁荡雨霁镜心，尺寸：140×141厘米，估价：RMB 5,500,000 ~ 7,000,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2018-06-17 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

题识：于雁荡每夜雨初霁，晨曦欲上，宿云半岭，悬瀑千山，胜景难忘，图以记之。一九七八年六月，陆俨少画于上海。
印文：嘉定、陆俨少、宛若、山河壮丽。

山水画的创稿，峰峦岩嶂是关键性的。因为树木是依附岩嶂而生的，道路、泉脉亦因岩嶂而曲折隐现，所以一幅山水画的章法，也就是处理好峰峦岩嶂的过程。
用笔要有内劲，则虽轻实重；画面虚，就要留白多，这些白处，一种是山石的受光处，或则天、水、云气。不管什么，在画时要注意白处，而不要只看到黑处，古人所谓“计白当黑”就是这个道理。要知道白也是一种色，也是表现一种实体，想到这样，虽白不空。
画有主题，主题多在重心处，重心一般在实处，但也可以在虚处，四面皆实，中间留出虚处，灵犀一点，虚处也可以成为重心。一般情况有了重心，以成其实，其它部位可以放过，不必做足，以成其虚。虚处是云雾或是水面，要互相呼应，即有了一处虚，须有另外几处虚以作陪衬，互相映带以取姿。山水画中画云是用虚的经常手段，因为山前后，山腰山顶，皆可有云，以云作虚，随处皆宜，而不会悖于情理。

7:黄胄多福多寿立轴，尺寸：110×68厘米，估价：RMB 3,200,000 ~ 4,500,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2013-12-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

题识：此乃为刘老贺寿草稿，生平第一次写多福多寿，雨石居制。
钤印：黄胄晨课、寿石斋。 著

8:吴昌硕1922年作鼎盛图镜心，尺寸：179×95.5厘米，估价：RMB 3,600,000 ~ 4,800,000，成交价： RMB 8,050,000 ，成交时间： 2012-12-05 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012年秋季艺术品拍卖会。

款识：△鄦惠（无击）辨莫论，焦岩兀立鼎常存。腊姑华插根能结，富贵荣华到子孙。惠下遗无击二字。壬戌夏二月，七十九叟吴昌硕老缶。△古香。田中先生属画，为拟汪巢林笔意，老缶又记。
钤印：俊卿大利、昌硕（2次）、俊卿之印
鉴藏印：文求堂。

此作为六尺巨制，在日本所藏吴昌硕画作中不多见。吴昌硕为日本人创作的绘画作品，大多为四尺半开条幅。这与日本人生活习惯有关，传统的日本建筑，都辟有画龛一处，适合张挂四尺半开条幅大小尺寸的书画作品。因房屋普遍较矮，即便是豪宅也往往不超过四尺整纸。因此，超过四尺整纸尺寸的吴昌硕绘画，在日本恐怕并不多。笔者近日翻阅吴昌硕画集十余种，查看传世作品的尺寸，四尺整纸以上巨幅作品，数量非常有限，六尺整纸如本幅者，堪称稀罕。