字画收藏有诀窍

对书画十分热爱的收藏者，不仅是因为他们热爱书画才选择收藏的，同时还是一个很好的投资方式，对就单纯收藏而言，书画收藏对很多收藏家来说压力很大，但当书画成为一种投资产品时，情况就大大改善了。如果说在收藏的时候，能够掌握住一些技巧的话，不仅有助于我们收藏，也不会因为客观因素而停止收藏。

1、懂得欣赏

书画收藏要达到完美的水平，就必须具备一定的书画鉴赏知识。无论你喜欢古代书画还是现代书画，都离不开相应的知识，如果说事先没有了解到足够多的信息，就去购买书画，就没有自己的主见，这样就很难真正参与收藏。

2、看菜吃饭

书画收藏的时候要注意的是要学会看菜吃饭，尤其是在起步阶段，需要小心，毕竟小心驶得万年船。作为书画收藏市场的新成员，在市场不明朗的情况下，初学者最好关注当代名家的作品。选择那些价格不高，但质量比较好，真伪容易辨别的，毕竟，很多时候你可以看到画家的，甚至有机会合照。

3、找有潜力的画家

就目前的情况来说，作为收藏家，我们在收藏的时候最好是能够多多的注意一下中青年艺术家，看下他们在目前市场上的发展趋势，如果说他们的作品足够优秀的话，我们就可以作为长期投资以低廉的价格收藏。

4、争议比较大的作品不要选择入手

书画市场上，良莠不齐看，如果以真货的价格购买假货，不仅会赔钱，还会挫伤自己的兴趣，因此，最重要的是要做力所能及的事情。

5、集中收藏

不要包罗万象，广泛收集，要选择一个类别，建议大家可以选择只收藏某一个时期的画派作者，或者是只专注于一个主题领域，甚至如果你看好一个画家的话，可以专门只收藏他的作品。集中精力了解某一类型或某个画家作品的市场情况，掌握其艺术特点，做到细分某一领域的行家里手，这样才能稳操胜券。

在收藏字画的时候还要注意做到及时止盈，只有抓住转化的机会，才能通过流通获得收入，在转让时，要考虑市场情况、市场走势和自身资金周转情况。找到最好的销售时间点，不一定在最高位置卖出，但一定要在合适的位置卖出。

 字画收藏精品欣赏：

1:陆俨少乙卯（1975年）作富春新貌立轴，尺寸：68.5×44.5厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2013-11-17 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2013年秋季拍卖会。

钤印：陆印、俨少、风景这边独好
题识：前在癸丑（1973年）之秋，友人属予写富春新貌图。顷亚顺医师见而好之，要予重作，漫尔应命。乙卯二月陆俨少。。

上款：亚顺医师为京城名医，因曾医治好众多画家之疾而与艺坛交好，故富有收藏，他收藏的如李可染、黄胄、陆俨少等人的画作均为难得的佳品。

作品描写了富春江尤其是桐庐富春山一带的秋景，画面以俯视的角度营构出开阔的景象，丛丛红树，稻田金黄，长桥卧波，高坝截流，江水蜿蜒而下，江上百舸争流，一派欣欣向荣的新风貌。从画法上看，这个阶段正是陆俨少山水画的成熟期，其画法融汇各家，又有新的因素出现，画面的整体气势更强，山水形象更概括，用笔更自由，给人以古拙奇峭之感。笔墨由早期的缜密变为浑厚老辣，笔法更强调书写性，用墨更湿润，用色也更加大胆强烈。从此图中颇可见之。如上疏下密的布局，水墨与色彩的交替运用，水纹的装饰性，墨块与留白法亦渐备雏形，虽然为现实主义题材，却充满实验性，体现出画家的种种思考。

2:赵之谦同治九年（1870年）作山茶腊梅图立轴，尺寸：125×61厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2017-12-18 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2017秋季拍卖会。

钤 印 赵之谦印、定光佛再世坠落娑媻世界凡夫（2印参见《中国书画家印鉴款识·赵之谦》54印，1337页）
题 识 雪窗遣兴。为研孙尊兄。同治九年十二月，赵之谦记。
签 条 张石园题：赵㧑叔梅花山茶真迹。石园居士题签条。 钤印：张克和印。

于画则花卉、山水、人物、蔬果皆擅，而风神别具卓有成就；书则正、行、篆、隶无不精研，是晚清书坛的健将。惜一生偃蹇，穷愁潦倒，五十六岁就黯然离世，是晚清艺术史上一大憾事。他花卉远宗白阳、青藤、石涛、李方膺，近取任渭长，更以书法参入画法，雄健郁茂，个人面目十分强烈。此帧写山茶凌空而下，嫣红青碧，花茂叶盛。腊梅一树从画外向左向上纵横而出，参差于茶花之后与枝叶之间，腊梅花以黄色密点，枝头溅满春意。梅干以淡赭中锋迅疾写出，笔力劲健更使满幅生春，艳丽而不俗，清新而不薄，胸中高致，不同凡近。画意集中于上部，遂以浓墨将题识置于右下，正与下垂的梅枝相呼应。于是虚实相生，空白处在在是画。

3:黄胄1975年作饲鸡图立轴，尺寸：135×96厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2016-12-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。

题识：一九七五年冬，黄胄写于湖北省工艺美术公司。
印文：黄胄画印。

此幅画创作于1975年，这一时期黄胄经历了离开部队，转业至轻工业部工艺美术公司任顾问，赴湖北沙市、襄樊等地为工艺美术界讲学，并游览三峡，创作了不少山水精品。因“四人帮”所谓的批“黑画”运动而被迫搁笔终又重提画笔的黄胄自然是激情无限，此画作饱满的构图、欢愉的场景以及浓烈的生活气息正是画家积极生活态度的反映。画面以鸡群环绕的农妇为主要对象，其后有掩映的芭蕉叶，人物与芭蕉叶进行了不同层次的分割。农妇侧着的背影，与生气盎然的鸡群相呼应。画面素朴，布置紧凑，构图大胆而巧妙，具有强烈的生活气息，画面中间的人物刻画准确，线条流畅，虽为侧面背影，但仍然可以让人感受到女主人喂鸡时的快乐情绪。画面中的十几只鸡或啄食或站立，姿态各异，而黄胄总是在动物们的飞逐嬉戏等活动中捕捉它们，并赋予它们以感情。那浓浓的生活气息仿佛使你身临其境，画中的景物，呼之欲出。

4:傅抱石1957年作海天落照镜心，尺寸：37×44厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2014-12-01 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

题识：海天落照。此康士坦查“妈妈呀”MAMAIA疗养所北望。时一九五七年八月三日下午七时许，落日将沉，海天无际，群鸥乱飞，为破静寂，归而写之，未尽万一也。越三日记于布加勒斯特，抱石。
印文：抱石之印。

从此图观之，画家并未取中国画中的奇崛构图去表现落日景观的沉雄气势，而是运用了平实的写生式手法，淡化了戏剧性，突出了自然性，只是表达了一种转瞬即逝的新鲜感受，而非永恒的壮美图景，他还将救生塔、渔网这些欧洲常见的普通物象引入，使画面更加亲切可人。笔墨也未用纵横恣肆的“抱石皴”，而是信手为之，以松散而有层次的笔墨写出海水和植物，以淡色染出天际与沙滩，再以干涩的墨线勾出救生塔和房舍，最后以浓淡不一的水墨写出大片海鸥，以色块绘出点景人物。总而言之，傅抱石的这一类欧洲写生图是具有独特面貌的，是以中国笔墨表现异域风景，既有西画的写实性，亦不乏传统山水画的笔墨意趣，拓展了山水画的题材与表现技法。

5:齐白石1947年作荷花蜻蜓立轴，尺寸：101×34厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 3,500,000，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2013-12-04 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季艺术品拍卖会。

款识：福堂先生清正。八十七岁白石老眼，丁亥。
钤印：借山翁、鬼神使之非人工。

观《荷花蜻蜓》，初秋时节，塘中荷叶渐黄、莲藕长成而红荷尚在，一尾轻灵的蜻蜓闯进这静谧的画面，这一刻在白石老人的笔下被永久地保留下来------虽然荷叶青翠不再却并无破败之感，反而这“秋日思语”别有一番情趣。那只可爱的蜻蜓，身体舒展，两对透明的翅膀俯冲而来，轻盈天真。能将这样的小虫观察到如此入微的地步，而又能将其轻松地现于笔底，则非大师不能为也。 工与写、红与黑相互衬映，整幅画面活脱脱一片生气盎然之景象。
全画用笔或是重拙、或是轻灵、或是粗犷、或是纤美，力度精到，情趣独具，饶有金石之气；墨色酣畅淋漓，浓中有淡、实中带虚，层次丰富，黑色和红色相互映照。荷花用朱砂涂出，略带皴擦，画出荷花的晶莹剔透的质感。在构图上，红花从“绿叶”中伸出，正是绽放之际，一荷瓣折落，错落有致。上方一舒荷倒盖，虚笔勾勒，淡墨染之，远处两支尖荷作衬，虚中有实。下方半片巨叶掩映，遮挡红荷，以厚重的块面绘出，墨色变化丰富，层次分明，实中有虚。荷杆从画的左下面的边际画出，一巨大荷叶在右边与之相抵，如撑开的“ 绿”伞，荷叶破出画面，画面仅留荷叶三分之二，给人一种如同巨大荷塘在眼前的感觉。数支荷杆粗细长短不一，彼此交叉偶露尖荷，给人真实之境。整个画面红花与墨叶相映，富有生机；荷叶前后有序，蜻蜓翩翩起舞。花苞在田田荷叶之间绽放，有一种“万“绿”丛中一点红”的感觉。左上蜻蜓，可谓点睛之笔。齐白石说过：“余作画每兼虫鸟，则花草自然有工致气。若画寻常花卉，下笔多不似之似，决不能此荷花也。”

6:潘天寿菊石立轴，尺寸：135×50.5厘米，估价：RMB 5,800,000 ~ 8,800,000，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2016-11-26 ，拍卖公司：广州华艺国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。

钤印：潘天寿印，强其骨、阿寿
题识：秋意瓦檐赊，南山天外袤。篱边何冷落，独放两三花。五八年戊戌芙蓉开侯，霜盖仁兄先生属即请正之，古缑城寿者。

“险绝为奇”是潘天寿绘画最为突出的特点，其精神气质和思想情操，在他的风格中起着决定性的作用，是构成风格的主要支柱，也就是所谓“风骨”。此幅《菊石图》作于1958年，其构图的最大特点在于曲线：在金边阴角上来取势，使得画面的张力很饱满。画家用笔简洁有力、雄健刚直、生涩凝练，几丛菊花只以笔勾形，浅绛设色，用笔恣意放肆，水气充沛，墨色充满层次变化，色彩单纯而不单调，苍古凝练不失菊花的气节之美。全幅笔墨酣畅淋漓，而画面左侧的题跋亦与之相得益彰，构图雄奇。点、线、面布局，有疏有密，有虚有实，极具形式美感，而在雄健的基调中融入清新淡逸的风韵。再配以诗文、书法、金石等多方面的素养，给人强烈而丰富的艺术感受，烘托出潘天寿沉雄健拨，苍古高华的风格基调，不愧是开辟中国传统绘画一代新风的代表人物。正如潘天寿在1928年所著的《中国绘画史》中所述“绘画往往在背戾无理中而有至理，僻怪险绝中而有至情”。这句话中不仅体现出画家的艺术个性、传统修养，也能表达出一种欲冲出传统美学藩篱的萌动，而这一点也在他的艺术实践中得到了很好的体现，此幅作品便是极好的证明。

7:吴昌硕1900年作富贵寿石立轴，尺寸：142×78厘米，估价：RMB 2,800,000 ，成交价： RMB 7,590,000 ，成交时间： 2018-01-05 ，拍卖公司：浙江骏成拍卖有限公司，拍卖专场：2017秋季艺术品拍卖会。

款识：古花已见古人醉，今花还对今人红。秋江方外属，写于石人子室。庚子四月，吴俊卿。
印鉴：仓硕（白）、一月安东令（白）
鉴藏印：萧平审定（朱）
边跋：吴昌硕本名俊卿，亦作俊，至民国初方以字行。此轴作于清光绪二十六年庚子，时年五十有七，故题名犹书俊卿。昌硕自称五十始作画，则与金冬心可以媲美，其花卉设色浓厚，淋漓尽致，耄年更甚。此图在周甲前，略为淡冶，余尤喜之，识者韪非妄言。丙子冬，东海徐邦达记。
印鉴：徐邦达印（朱）、孚尹（朱）
签条：吴昌硕墨宝。松风阁主藏，孙葆义题。
印鉴：孙葆义（朱）。

此幅为吴昌硕典型的大写意花卉，取法金石，笔力老辣，构图新颖，用色明艳，写出红花怒放姿态，画风浑厚古拙。吴作画较治印、书法晚，此作成于1900年，画作比之晚年“略为淡冶”（徐邦达语）。此外，徐邦达也在边跋里提到此作落款“吴俊卿”的缘由。其时仍身处晚清，尚未署后来为人熟知的“昌硕”二字。
吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等。浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。书法篆、隶、楷、行、草诸体具工，尤以篆书饮誉书坛。篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，格调高古。绘画擅长写意花卉，以书法入画，形成富有金石味的独特画风。西泠印社首任社长。

8:张大千1969年作溪流交响镜框，尺寸：104×46厘米，估价：HKD 2,500,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 7,480,000 ，成交时间： 2013-11-25 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。

题识：雨过溪流交响，树凉暑气潜消。
不是谢公别墅，定应杜老西郊。
己酉（1969年）三月用大风堂自制罗纹纸写此，拈元人贡性之句题之。爰。
钤印：法匠、大千、张爰、大风堂、大千世界。