书画裱件应该如何展挂和收藏

书画的裱件需要根据不同的裱件方式来进行，其中就有包括立轴、手卷、册页、横披以及镜片的展示和收藏，下面我们主要来针对这几种不同的书画裱件形式来进行具体介绍。

1、立轴展示与收藏

立轴最好是让两个人同时来安装，一人用双手握住杆，另一人握住两端的轴端，慢慢展开。无论是展开还是挂在墙上，最不允许用手指撑住画背，这会随着画的展开而留下折痕。有条件的话，可以用专用的樟木木箱来收藏，是最为理想的，应水平分层摆放，不应挤压。如果没有专门的柜子，可以把每件作品做成一个画筒或盒子，再放上樟脑丸。

2、手卷展示与收藏

因为手卷又窄又长，不能挂在墙上，所以手卷的展示必须在桌子上进行。如果有两个人，其中一个人用双手拿着纸慢慢展开，另一个人则卷起。单人展览时，右手贴天头，左手握住书卷中腰展开。展开后，必须在两端压上压载物，以防止其滚动，收藏方法与立轴相同。

3、册页展览与收藏

册页与其他书不同，我们不能像翻书一样翻阅这本册页。我们应该把它平放在桌子上，打开册页后，右手中指或食指、要用特制的竹片将其插入书页下方的空白处，然后向右或向上、翻转。收藏册页需要使用织锦、缎子等来制作书套，包装完好，水平存放。

4、横披展览与收藏

与立轴相比，横披与立轴不一样，因为不方便滚动。首先，它应该平放在桌面上，一人轻轻按压右侧车顶杆，另一人用双手握住安装件的上下边缘，慢慢展开。挂墙时，应两人配合，将横披压平，并固定在左右两侧的墙钉上。如果是月牙杆，在月牙杆的背面加一块同样大小的木头，一起固定在墙上，使横披与墙面隔离，以免受潮。收藏方法与立轴相同。

5、镜片展示和收藏

安装好镜片后，大部分镜片都放在镜框里。但是，没有框架的作品应水平放置在木板或木箱中。叠放时，宣纸应放在作品之间，也可卷起放入画管或画盒中。

总之，书画作品悬挂一段时间后必须更换，清洁安装件时，不允许用刷子刷洗，更不用说湿毛巾。最好用软布或鸡毛掸子轻轻擦拭灰尘。经常接触书画作品特别是装裱件，一定要戴手套，以免作品汗渍、变形和霉变。

名人书画作品赏析：

1:张大千片帆野艇立轴，尺寸：170×40厘米，估价：RMB 7,500,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2014-06-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。

题识：片帆正饱桃花水，野艇初维杜若洲。蜀人张爰。
钤印：张爰私印、蜀客。

2:王翚江云石壁图立轴，尺寸：184×50厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2011-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

题识：江云飘素练，石壁断空青。用赵伯驹笔法写杜工部诗意于澄怀馆。耕烟外史王翚。
钤印：石谷子、王翚之印。

图绘群山万壑，连绵不绝。山峦巍峨耸峙，巨崖险峻。云岚依山萦绕，江水波涛汹涌。山下河川回环，碧水涟漪，峰间水畔，穿插安排楼阁屋宇，栈道长桥、舟船渡者。全图布局严谨，工整精细。正如画家本人所坚持的：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。”（《清晖画跋》）画面山石土坡普罩赭石色，山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，画面清新典雅而富有变化，布局设色得赵伯驹之精髓。赵伯驹，字千里。宋太祖七世孙，活跃于南宋初。他因擅画青绿山水而享盛名。赵伯驹的青绿山水取法唐李思训，同时也吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，用笔秀劲，布置精工，着色清丽，一改唐人浓郁之风，为后世文人士大夫所推崇，明末董其昌评赵伯驹画作“精工之极，又有士气”。

3:黄胄1959年作瀚海诗韵图镜心，尺寸：95×179厘米，估价：RMB 5,500,000 ~ 6,500,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2013-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。

题识：瀚海诗韵图。黄胄作一九五九年六月雨夜。
钤印：梁、黄胄之印。此幅《瀚海诗韵图》写于1959年，技法更趋娴熟。画面没有多余陪衬装饰，仅以隐约可见的建设中的油塔为背景，更加衬托出沙漠荒芜广阔的空间感以及骆驼任重道远的气质和使命感，给观者留下无限遐想。画面用笔精到、设色简约朴素，是黄胄上世纪五十年末的一张力作。

4:白雪石七十年代作山村人家镜片，尺寸：89×157厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2015-05-31 ，拍卖公司：中古陶（北京）拍卖行有限公司，拍卖专场：2015年春季拍卖会。

5:于非闇1955年作大丽花镜心，尺寸：89×49厘米，估价：RMB 400,000 ~ 800,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2013-05-10 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2013年春季拍卖会。

钤印：于非闇、非闇日课
题识：大丽花旧名西番莲、缠枝莲，又名天竺牡丹。老舍先生庭前种此花，花大如盘，浓艳鲜丽，富我画稿，因写此乞正。一九五五年十一月，非闇并记。
鉴藏印：老舍。

6:谢稚柳1959年作峨眉金顶立轴，尺寸：105×47厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2013-12-04 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季艺术品拍卖会。

款识：峨眉金顶。一九五九年五月，写于上海。谢稚柳并记。
钤印：谢稚、稚柳、定定馆、镢边闇
鉴藏印：陈清华印。

此幅《峨眉金顶》是谢稚柳1959年在上海所作，是年50岁，可寻当年与徐悲鸿、于非闇、黄君璧等画坛翘楚壮游之行迹。其山石、烟云、接体、皴笔、丛树、屋舍用笔精到，胸中写丘壑，山水画写生，奠定了谢稚柳在画坛吐纳风云的地位。陈佩秋老先生曾如此点评《峨眉金顶》：此画精妙绝伦，是谢老四五十岁时候的高峰之作，一生中不可多得的大气之品。
《峨眉金顶》得典雅藴藉之美，谢稚柳将秀美儒雅的笔墨和神秘端庄的峨嵋金顶结合在一起，就形成了独具特色的温润情致。金顶寺庙集中，佛教兴盛，稚柳沐手绘金顶，宛如将佛家和儒家的精华结合在一起，绘峨眉金顶之伟貌，具碧嶂千仞之势，屹然霄汉，画幅下方，刻画烟云密林万树，细致描绘一草一木。山势为左，山崖之右虚白留空，云蒸雾霭，表现峨眉山终岁云烟杳霭之胜。观青绿山水，笔法谨细，设色高雅，展现谢氏细路山水画风之精妙。

7:吴湖帆1939年作翠岫琼林镜心，尺寸：59×36厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2017-06-03 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季拍卖会。

款识：翠岫琼林。赵沤波青绿法一洗宋院习尚，便具书卷气味。己卯三月，吴湖帆。
钤印：吴湖帆、梅景书屋、万里江山供燕几、吴氏四欧堂家藏书画
鉴藏印：琴砚斋、时•乘。

8:黄宾虹1947年作溪山静观镜心，尺寸：111×44厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 9,775,000 ，成交时间： 2019-12-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。

【题识】董巨二米沈雄古厚，六法正宗，气韵生动中有静穆之致，拟奉子谦先生属粲。八十四叟宾虹。
【印文】黄宾虹、黄山山中人。

《溪山静观》作为典型的“黑宾虹”面目，同时还体现出画家对虚白的妙用。他曾在《自题山水》中强调过画面的虚实之理：“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中实，可悟化境。”画中山峰，几乎通体皆黑，但在小径、溪桥、林屋、树干等处，画家有意留出片片空白。对这种空白，潘天寿堪称慧眼独照：“黄宾虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片，然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和房子四周都是很明亮的。……这就是利用空白点使主题点突出的办法。”点点空白，令黝黑的山峰陡然虚灵起来。而这空白里的林屋、屋中人、溪桥等实物，又使得“虚中有实”。虚实的穿插交错，令全作迷离浑厚，进乎幽深之境。