电视鉴宝专家当场把玩下就能鉴定真假？

如今古玩行业越来越收到大家的重视，很多电视台也制作了一些请专家来鉴定文物的节目，譬如中央台《寻宝》、《一锤定音》等，一时间触发了一场古董热。各家各户都拿出自己的传家宝，在节目录制地点排期长队，希望能得到专家的点评。 

而在节目上，专家的表现的神乎其神，藏家的宝贝交到他们手中简单把玩一会，立刻就能给出真假判断，并且还能根据市场价给出大致的价格。可是我们也知道现在造假的技术已经十分高超，但简单一摸一看就能判断出来还是感觉很神奇，因此有些人也对此产生了质疑。那么今天我们就来看看电视上的鉴宝寻宝类节目，专家是真的能快速辨别真假价值吗？

一、 专业造诣

在这些鉴别文物的节目中，我们往往能看到四五名专家。这些专家在各自擅长的领域内都要极高的造诣，有些专长书画鉴定，有人专场瓷器鉴定，再有人专长银元鉴定等等。同时，每位专家都在中国古玩届享有很高的声誉，并一直从事着文物工作，他们在自己的专业内都能保持着领军地位。这没有几十年的功夫是不能做到的。 

他们经过了数十年如一日的专业追求和沉心静气的学习，造就了他们过硬的鉴别技能。如若这样的人依然不能快速辨别真假，那对于中国古玩行业实在是一个坏消息。 

二、专业熏陶

一个长期学习某方面古玩鉴定的行家，即便他的学习并没有多上心，但他的学习路上都接触过各式各样的真品。这样一个长期接触真品的学者，一旦摸到一块仿品，就立刻能条件反射似的感受到不对。再加上鉴宝节目里请来的都是各方大家，专业技能过硬，因此直觉加上理论和经验，总能判断的又快有到位。 

有一个小故事想和大家分享一下。传闻在上世纪50年代，一位文人雅士花大钱购得一块古玉，宝贝似的到处显摆，有人对他说去请溥仪看看吧。文人雅士捧着古玉找上门，溥仪只往他手上看了一眼，就给了答案：假的。文人雅士弄不懂，这位“万岁爷”哪来这等本事，看一眼就能看出真伪。溥仪笑笑，从前在宫里，各式各样的古玉不知看了多少，真的看多了，假的一到面前，还用看第二眼吗？ 

这个小故事就道出了学习环境对古玩鉴赏的重要性。对于长期接触赝品，没怎么接触过真品的人，学习再多也只是纸上谈兵。而专家们接触的真品极多，因此面对文物时的第一印象就往往很准确了，再加上常年的理论分析学习和经验积累，鉴定真假简直是易如反掌。 

三、造假技术

虽然能以假乱真的技术早就有了，但即便是造假也很有学问，并不是所有造假贩子都能掌握很好的技术。目前就国内的平均造假水平而言，要么是手段拙略，加工痕迹明显；要么就是用力过猛，仿制当时朝代还没有的加工技术；要么就是明显缺乏历史常识……这些现象虽然外行人来看可能看不出来什么，但是但凡有一定经验积累的内行，就能看出差别。而对于专家来说就更容易了，简单把玩即可判断。

 综上，电视节目里的专家是有本事能在极短时间内辨别出真假。所以相信专家们的判断，给自己的收藏之路点明方向。

明清瓷器精品鉴赏：

1:清乾隆青花缠枝花卉螭龙耳云口瓶（一对），尺寸：高24.8厘米×2；直径16.7厘米×2，估价：RMB 7,800,000 ~ 8,800,000，成交价： RMB 8,970,000 ，成交时间： 2013-06-05 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季艺术品拍卖会。

此器，胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，略闪青白，光泽莹润。青花发色 “稳定、浑厚、沉着”，使用国产上等浙料烧制，舆雍正青花差别不大，达到了很好的发色效果。造型方面，在继承前朝传统器物风格的基础上，融合了众多的西洋元素与金属器的元素，形成独特而个性鲜明的造型特征。通体以宝相花为主题纹饰，将蕉叶纹、卷草纹大胆的放大，形成颈部的主题装饰。尤为值得一提的是，其将传统用于口沿装饰的如意纹，创造性的活用为立体的口、底纹饰，形成鲜明的如金银器般立体的空间造型，颇为引人注目。
从整个器物的造型和纹饰上看，有几个要点值得讨论。器物的整体造型，如果解构为口、颈、耳、身、足五个部分，螭龙耳是最为典型的中国传统元素，特别在乾隆一朝的各类瓷器、玉器中被广泛使用，也是最能体现煌煌大气的要素。其他的四个部分，尽管都是中国传统的形式，但是与最传统的画样又有很大的不同。口部将如意纹的平涂改为立体的翻口，使整器顿时活泼起来，成为有别于传统乾隆瓷器摆件的重要特征，相类似的作品我们经常可以在圆明园的相关陈设中发现它的影子，包括乾隆晚期和嘉庆早期的稀有粉彩作品都采用这样的翻口设计，可以参考北京故宫收藏的珐琅彩豆青地开光山水诗文瓶、粉彩绿地八仙庆寿云口瓶，以及香港拍卖的放山居藏嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶。颈部的主题纹饰，分解开看是乾隆常见的蕉叶纹、卷草纹和宝相花，然后整个组合以及主次位序发生了颠覆性的改变，宝相花变成的辅助纹饰，放大后的蕉叶纹成为主题纹饰，仅仅是主次关系的改变，形成了大不同乾隆传统纹饰的新的风格与审美特征，并未发现可以做以对比的类似的作品。腹部的缠枝莲纹，或者成为宝相花纹，与传统的画稿最大的区别，是采用团花式样的构图，并且将不同组团之间的间隔扩大，形成了较大的留白，顿时为繁复缛杂的装饰带来清心、淡雅的新意境。足部的最大特征，是非传统的圈足造型，将器物的底座与器物相融合，形成了器物连座的崭新造型特征。纵观整个器物，没有一丝非传统、非中国的元素，却体现出完全有别于乾隆传统官窑瓷器的新风尚。

2:清乾隆仿汝釉双耳三足鱼篓尊，尺寸：宽18.2厘米，估价：RMB 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 8,970,000 ，成交时间： 2015-05-16 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2015春季拍卖会。

钤印款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。

本品唇口短颈，溜肩扁腹，两侧贴塑双系形耳，下腹环饰十二乳丁，下承三乳足，整体造型敦实可人，亦不失庄重。尊胎体厚重，足端露胎处呈铁褐色，以仿宋器“铁足”之意，通体内外施仿汝釉，釉色粉青空灵，质地腴润，凝泽失透，宝光内蕴。其釉面密布细小开片，据此判断，本品所施汝釉应为唐英于《陶成纪事碑》中记载两种仿汝釉中的“仿铜骨鱼子纹汝釉”。尊底心内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，青花发色偏蓝，为仿汝釉器青花款识之典型特征。

3:清乾隆青花六方贯耳尊，尺寸：高45厘米，估价：RMB 3,500,000 ~ 4,500,000，成交价： RMB 8,970,000 ，成交时间： 2014-10-24 ，拍卖公司：成都八益拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

瓶呈六方形，长颈，两侧饰对称贯耳。通体以青花绘缠枝莲花为主题图案，其间衬以海水、如意头、变形莲瓣等纹。青花色彩艳丽，纹饰层次清晰，构图匀称，是典型的清宫陈设用瓷。六方贯耳瓶为清代官窑经典陈设器，始于雍正朝，乾隆朝继承并发扬光大。其品种除了青花外，亦见有单色釉者。本瓶外形敦实，线条硬朗，气势恢宏而尊贵。六方的造型别致精巧，因不能直接拉坯而成，故工艺复杂，成型不易。由于乾隆朝陈设瓷器的纹样极为丰富，在一些品种中，各种装饰纹样可以在一定的范围内自由组合，使得格式化的装饰由此变得多样化，六方贯耳瓶即属此类。清乾隆时代，为清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度，《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。乾隆官窑青花装饰风格细腻，每件器物有多层图案装饰，有的多达数十层，正如此件六方瓶，造型精巧、稳健，纹饰层次达九层之多，全器釉面肥腴，釉浓处可见气泡，青花深沉凝重，纹饰清晰，画工严谨，为乾隆时期官窑佳品。

4:清雍正洒蓝地留白模印花卉大盘，尺寸：直径33.3厘米，估价：RMB 6,500,000 ~ 9,500,000，成交价： RMB 8,970,000 ，成交时间： 2016-12-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。

钤印款识：[大清雍正年制]款。 此盘体量颇大，敞口弧壁，底承矮圈足，盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字二行楷书款，字迹规整，笔划有力。大盘内外壁均以洒蓝釉为底色，花卉以瓷堆白的手法，产生一种色彩的强烈对比。此类洒蓝釉堆白作品，制作工序复杂，先于素坯之上依图堆塑出缠枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上蓝釉二度入窑，方始成功。此盘纹饰制作细致，手法老到传神，所堆塑缠枝花卉与洒蓝釉面高底相间，富有层次和立体效果，极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得雅趣风骨。
洒蓝釉，又称“雪花蓝釉”、“洒蓝釉”。明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地彷佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器仍是以康熙、雍正、乾隆时期的制品为最佳。

5:清乾隆青花加彩双凤穿花纹象耳方壶，尺寸：高15.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 8,968,000 ，成交时间： 2016-01-10 ，拍卖公司：保利澳门拍卖有限公司，拍卖专场：保利澳门首届艺术品拍卖会。

钤印款识：款识： 「大清乾隆年制」。本品敦实古雅，造型摹自青铜方壶，以象首衔环为耳，精巧别致，为雍干之世御瓷独有之装饰。口沿饰以云头纹一周，腹部下方和圈足装饰变形莲瓣及蕉叶纹，两面主题纹饰为青花加彩双凤穿牡丹图，双凤俯首穿飞于牡丹花丛中，口衔花枝，振翅舒尾。工匠充分借助青红二色之对比，以青花勾绘缠枝牡丹之枝叶，矾红则填绘盛开的大小花卉，采用线描法绘就，不加点染，纯以繁密清晰的线条取胜，红色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍亮丽之色，相互辉映。更有娇嫩隽美的粉彩双凤呼应，完美揉合釉下、釉上彩，营造和谐悦目的画面，其运笔生动流畅，饶有风姿。底以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。烧造殊为不易，堪称珍罕，画工细致认真，胎釉莹白温润，是乾隆御瓷少见之重器。传世所见的的宫廷凤纹瓷器一般体格都比较大，而此拍品的尺寸则较小，特别适合放于手中把玩，亦有可能当年放于博古架上作陈设。

6:清乾隆松石绿地粉彩八宝纹小天球瓶，尺寸：长27.2厘米，估价：RMB 6,500,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 8,960,000 ，成交时间： 2010-12-04 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010五周年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：大清乾隆年制。

该瓶通体松石绿地，釉面润泽光洁。瓶口镶金，瓶口外侧一圈以青花描云纹为饰，侈口束颈，斜肩鼓腹，肩颈处勾连回纹，圈足，圈足内以红彩篆书“大清乾隆年制”款识。器身纹饰丰富繁密，主体图案为藏传佛教象征吉祥的八件宝物：法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。彩绘浓淡不一，以使表面花纹略有凹凸，更显立体感。色彩艳丽多样，图案设计规整。天球瓶为受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间，状若天球，故名天球瓶。该件纹饰以粉彩手法描绘，粉润柔和，彩绘更显浓淡凹凸变化，为不可多得的佳品。
此件器物造型优雅别致，匠心独运，色彩艳丽，颜色搭配适宜，身上八吉祥纹样繁而不乱的错落在鲜明的松石绿釉上，细长的瓶颈由厚重的天球瓶腹部承托，让人不光感到颜色鲜艳有余。又有与佛教配合之想和庄重之感，实为乾隆乾隆时艺术与宗教配合之结晶。同类八吉祥图案设计在乾隆粉彩八吉祥贲巴壶中曾出现，八吉祥图案一样有秩序的描绘在艳明的松石绿地上之类似作品收藏于上海博物馆。

7:清雍正青花釉里红穿花龙玉壶春，尺寸：高35.3厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 8,800,000 ，成交时间： 2001-12-10 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2001秋季拍卖会。

8:清雍正五彩龙凤呈祥碗（一对），尺寸：直径15厘米×2，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 8,740,000 ，成交时间： 2016-06-07 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：十周年春季拍卖会。

钤印款识：款识：“大清雍正年制”两行六字楷书款。此碗口沿微撇，深腹，圈足。碗内心绘龙戏火球纹，口沿处施二道细青花弦纹。腹部绘龙凤穿梭于花卉之中，姿态矫健。龙身绿彩，凤凰矾红，色泽明亮，构图疏朗，而菊花、牡丹静穆淡雅，以静衬动，极富张力。此碗胎质紧密，釉质肥滋，五彩画面娇艳可人，色彩浓淡不一，构成了一幅五光十色的“龙凤呈祥”图。
此碗的独特之处在于口沿上的纹饰，以双鱼间以编磬及寿字纹，与一般五彩龙凤碗上所见的八吉祥纹不同，碗上绘工更是比其他朝的细腻及清雅，难能可贵。

9:明永乐青花缠枝莲纹绶带葫芦扁壶，尺寸：30.7厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 8,660,000 ，成交时间： 2011-10-05 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。