传世的明清玉器为什么没有包浆？

随着岁月的积累，玉器会因为其外面因素的变化，使其玉器的表面形成一层包浆。使玉器形成包浆的因素众多，例如：空气中的灰尘、人们把玩的痕迹以及埋藏于地下湿度与温度的变化，都会使其玉器的表面经过成成的积淀，逐渐生成一个表皮外壳，也就是我们现在所所的包浆，这层包浆是玉器岁月所留下的痕迹，也是在鉴定古玉中一个重要的依据。

玩玉器的古玩收藏者们都知道，只要是到代的玉器都会在其表面形成一层包浆，但是近期在民间对于明清玉器有着另外一种说法，有部分收藏者还专家们在到处宣传所传世的明清玉器是没有包浆的，这种说法出现出，还导致部分玉器藏友们深信不疑。小编在听说这种传闻之后，也对其明清的传世玉器为什么会没有包浆，进行的相关的研究，其研究调查的结果如下：

原因一：明清的玉器为什么在表面没有形成包浆，最大的原因是因为他是赝品。迄今为止，在我国只要是到代的古玩艺术品都是在其表面形成包浆，不管是玉器也好，还是银元、手把件等藏品，其包浆也会因为不同的保存方式而形成不同的包浆，只是其仿制品才不会形成包浆。

原因二：距离现世时间较近，还没有形成我们传统意义中的包浆形式。所谓的玉器包浆，其实就是空气和器物之间发行化学反应，产生氧化的结果，在这一过程是非常消耗时间的，有些玉器藏品可能需要几百年甚至数千年不等。而众所周知，明清距离我们现世不过是几百年而已，，可能其朝代的玉器还不及形成完整的包浆，就已经被我们挖掘出来了。因此这也成为明清玉器包浆少的主要原因之一。

简单的来讲，玉器上所形成的包浆是辨别古玉最直接有效的鉴别手法之一，它也是玉器鉴赏中最为常用的一种方法。因此在玉器鉴赏中，根本不存在没有包浆的古玉，如果一件玉器没有包浆，要么这块古玉是赝品，要么这块古玉是新玉。收藏者们在收藏的过程中需要格外的注重一下这个方面，千万不要被卖方的花言巧语做欺骗。

那么什么是古玉的包浆呢？我们从其玉器的表面来看：有包浆的玉器会给其欣赏者一种陈旧的光泽感，用触觉去感知玉器是会有一种熟透的感觉，而玉器自身也会散发出含蓄沉静之感，让欣赏者们知道它是历史的积淀，这种由内而外散发出的感觉是赝品所模仿不来的。

古玉自身所含有这种沉静含蓄的气质是赝品玉器与新玉所不具备的，一般来讲新玉和赝品玉器都会呈现出一种非常刺眼的光泽，其玉器的色调也十分的浮躁，导致其玉质肌理显得十分干涩，这是两者之间最大的区别之处，只不过收藏者们如果想要一眼看出两者之间的区别，尤其是对于新手的来讲，还是有一定困难的，这就需要收藏者在收藏的过程中多实践、多思考、多积累经验了。

明清玉器精品赏析及价格参考：

1:清乾隆白玉岁岁平安双喜捧盒，尺寸：直径15厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2015-11-15 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2015秋季拍卖会。

捧盒圆形，白玉玉料硕大，坚实细密，莹白透亮，带星点洒金皮。器成盖盒状，一剖为二，鼓膛腹，上下微收，圆口，环足，子母扣纹丝吻合。盖顶中心浅浮雕有稻穗鹌鹑，谷叶线条流畅舒展，似飘似摇，叶下稻穗粒粒饱满，以阴线勾勒出丰硕肥大之感。两只鹌鹑立于嶙峋山石之上，引颈睁目，两相顾盼，正欲啄食谷穗，体态肥硕，圆臀阔胸，短颈短翅，翅身有排列整齐的羽毛。鹌鹑琢制精细，翅羽分明，神态生动，草叶勾描纯熟，运笔灵活，疏密有致，两相呼应，气氛祥和宁静。鹌鹑是古代绘画常见的吉祥鸟兽之一；稻禾结实累累，象征丰足的太平盛世。鹌鹑与稻禾相伴，取其谐音“安和”，代表“岁岁平安”。北京故宫的多件藏品中均可见到以此纹饰作为主题的玉作，可见清宫对此纹样的喜爱之情。盖顶侧面浅浮雕以“囍”字和磬的纹样，上下近口沿处均饰有祥云纹，期间杂有勾莲云纹，取“喜庆如意”之美意。盒身光素无纹，形制规整，弧线优美，抛光细腻，细微之处尽显工艺之精湛。
此捧盒用料奢华，开工精细，绝是康雍乾艺术盛期之作，尤其是乾隆用器的特征明显。乾隆“吹毛求疵”，装饰纹样、器形经常被他要求修改，同时不断地加入吉祥寓意，实则上康雍乾三朝艺术风格极为接近，都是极尽精湛之能事，但乾隆明显有别于两朝之处，在于这个战事不断的朝代，他比起两朝，更重视岁岁平安，长治久安之征。正如此捧盒一样，选料绝佳，天人仙工，宫廷气质之余，不露痕迹地加入禅道祥瑞，稳雅端庄，正是乾隆所监督下的皇家用器的独特特征。捧盒通常为存放各类古董珍玩之器具，此盒构图清新疏朗，雕工精巧绝伦，工匠巧思，于瑞草福兽中寄托社稷安和，雅趣之余吉祥意味浓厚，为不可多得玉制佳器一件。

2:清乾隆御制白玉和合二仙，尺寸：宽8.5厘米，估价：RMB 2,200,000 ~ 3,200,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2014-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。

这件乾隆御制白玉和合二仙，用上品和田白玉籽料碾琢而成。寒山拾得作双髻童子状，满面含笑，手捧石榴、葡萄等瓜果，寓意多子多福。所用玉料质地绝佳，莹白无暇，腻如羊脂，表面略带皮色，天然秀美。因玉料珍贵，故随形巧雕，不多作镂刻，寒山拾得相依相偎，神情亲昵，传神动人，观其玉料工艺，应为清宫造办处所作供御雅玩。

3:清乾隆御制白玉刻「三清诗」盖碗，尺寸：直径11厘米，估价：RMB 2,600,000 ~ 3,600,000，成交价： RMB 4,370,000 ，成交时间： 2017-12-18 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。

钤印款识：「大清乾隆年制」款。本品精选上等白玉雕琢而成，质地莹洁，润若鲜荔，造型轻巧细薄。内外壁各刻如意云纹两道，杯心阴刻松树、梅花、佛手纹，参差相迭，外壁摹刻乾隆御制《三清茶》诗。诗云：「梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几余，敲吟兴无竭。」乾隆丙寅小春御题。后钤「干」、「隆」方圆印章各一枚。丙寅为乾隆十一年（1746年），原诗见《清高宗御制诗初集》 卷三十六。
御制「三清诗」茶碗，为乾隆、嘉庆两朝在重华宫茶宴上使用的特制御用茶具，传世所见以瓷质者为大宗，漆器与玉器则罕。据《国朝宫史续编》记载：乾隆御制《三清茶》诗，以松实、梅花、佛手为三清，每岁重华宫茶宴联句，近臣得拜茗碗之赐。由此可见，三清茶碗之名贵，故素为藏家所重。

4:清中期白玉罗汉持经山子，尺寸：高19.3厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 4,368,000 ，成交时间： 2010-12-12 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季拍卖会。

玉质白色，有黄色玉皮。玉山随形而雕，用高浮雕技法，琢刻重山俊岭，山间峭壁岩石下，一罗汉坐于岩石上，表情端庄肃穆。左手拿经卷，右手攥拳，食指向上伸，正在诵经修炼，前方石台上放有香烛供品。山石上方有题刻。另一面雕有层层高山，松柏树木和灵芝等纹饰。雕刻精美，玉色白润，和田子玉制成。
山子，古代称之为假山，是文人书房中常见的陈设品。像立体的山水画，常雕刻山水、草木、茅舍、亭台、楼阁、人物、花卉等纹饰。宋以后，玉匠受绘画艺术影响，将整块玉料加工成立体山子形状，成为陈设品。清代，特别是乾隆时期，玉材充足，为大型玉山子琢制创造了条件。大型玉雕山子是立体圆雕景观，画面立体感强，构图唯美，意境深远，有壮阔雄伟的气势。

5:清18世纪白玉卧兔摆件，尺寸：宽14厘米，估价：HKD 900,000 ~ 1,200,000，成交价： HKD 4,350,000 ，成交时间： 2013-05-29 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会（二）。

兔圆雕成抿耳静卧状，口衔整株灵芝，背部有阴刻细毛，带皮部份巧雕成灵芝头。形态生动传神。

6:清18/19世纪白玉仿古「饕餮」纹龙钮盖方鼎，尺寸：24.2厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 2,500,000，成交价： HKD 4,340,000 ，成交时间： 2012-10-09 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2012秋季拍卖会。

7:清白玉狮耳龙首瓶，尺寸：高26.5厘米，估价：RMB 3,800,000 ，成交价： RMB 4,256,000 ，成交时间： 2010-06-01 ，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：北京工艺60年懋隆专场拍卖会。

8:清乾隆痕都斯坦式白玉雕莨苕纹盌，尺寸：15.8厘米，估价：HKD 2,600,000 ~ 3,500,000，成交价： HKD 4,240,000 ，成交时间： 2014-05-28 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。

玉盌侈口，深腹，平展花式圈足。近足处饰一圈莨苕叶和四朵花，双耳雕成莨苕花苞，向下翻卷，下接莨苕花叶，盌底雕琢轻柔花瓣辐射而成花形，花心阴刻斜格纹以示花蕊。

此盌造型别致、纹饰流畅、胎体透薄。乾隆皇帝曾有御制诗赞此类薄胎玉盌：「看去有花叶，抚来无迹痕，表里都圆浑，色形若混成」。 据《清史稿》记载，约乾隆二十一、二年（1756-57）间，乾隆皇帝统一新疆之后，有「和卓氏回部吉和札麦女」入 ，被册封为「容妃」，即后来民间传说的「香妃」。自此以后，中国通往伊斯兰世界的大门就此打开，精雅温润、精雕细琢的来自中亚、南亚、西亚以及东欧的伊斯兰玉器经新疆传入京城，令乾隆皇帝为之惊艳，也为中国玉器的创作增添了异国风味。 由于乾隆不谙二者之差异，而统称之为「痕都斯坦玉器」。因此「痕都斯坦」一辞，在地域上专指北印度，然而清宫中的痕都斯坦玉器却包括来自北印度及土耳其的两种玉器。乾隆对这类充满伊斯兰异国风格的艺术品甚为钟爱，常为之赋诗撰文。他一生作诗无数，有超过八百首与玉器有关，其中有五十多首与痕都斯坦玉器有关，可见他对此类胎薄体轻的玉器有所偏爱，甚至于造办处中开设「西番作」，命宫廷中国工匠仿造痕都斯坦风格玉器，此盌便是其中之佼佼者。

9:清乾隆痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗，尺寸：直径15厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 4,140,000 ，成交时间： 2014-11-01 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2014秋季拍卖会。

此品承袭瑰丽的伊斯兰风格，以白玉琢一深腹大碗，碗底为圈足，附一圆形平盖。碗壁及盖面以金丝镶红、白、绿等各色宝石，用“金托法”嵌饰成束状花叶纹，具有浓郁的民族风情。此器薄胎纤体，晶润洁白，外饰金丝镶宝石缠枝花纹，光素安静的玉质配以强烈、张扬的红、绿宝石。组成柔和的矛盾色，点亮富丽华美的异族魅力，具有典型的痕都斯坦风格，也侧面体现出西部民族特有的热情与奔放。