书画是高雅的艺术，你觉得摆摊丢人吗？

随着地摊经济的大火，看似高雅的书法艺术似乎与地摊无缘，但是当作为收藏这么者的我们，也可以时不时在在各个城市中地摊市场中撞见书法艺术的身影，展现这自己独特的魅力。有人说书法是一项高雅的艺术，并不适合在地摊中售卖，甚至有地摊中售卖书法作品会给人一种廉价、低俗的感觉，也是让书法本身有些“丢人”。当小编听到此类的言论时，就连声反驳，奈何个人的力量实在是太弱小，并不能引起众人的注意。今天小编想借用微信公众号这一平台对此种看法，来说一说自己为什么要反驳的理由。

首先小编要反驳的原因之一就是因为这种说法的主观意识太过的强大，收藏者们在对地摊书法进行评价的时候，并没有站在一个客观的角度来进行，而是以主观思想我认为书法应该是怎样，应该出现在哪里，应该值多少钱等等。

其次当我们纵观我国整个书法发展史，我们会发现自古以来，市场摆摊的交易模式是书画作品主要的售卖途径，也是其书画家们的主要经济来源。直至今日，在我国众多的古玩艺术品市场中，依然有不少优秀的书法作品是以地摊的形式出现在广大收藏者的面前，只不过在古玩艺术品市场中，因为藏品之间的相互映衬，不会给人一种低廉的感觉。而近期大火的地摊经济则是以售卖日常生活用品为主，书法艺术夹杂在其中，就会给人一种自掉身价的感觉，从而引发出这种言论。

第三，我们从古至今来看：有着南宋四大家之首的大画师李唐，在四十多岁的时候为了生计，还在接头摆摊卖画，而近代我们最为熟知的郑板桥先生更是为人们戏称为“图穷卖画”，是要是生活过穷了，就去摆地摊去卖画来以此改善生活，古人和知名人士上是如此，我们又何谈丢人之说呢？再者说，就连我国的总理都在带头宣传支持地摊经济，以自身的影响力来号召更多人的加入到摆摊大军的行列之中，不管是日常生活用品，还是高雅的书法绘画艺术，只要是能卖出去，并不丢人，真正丢人的是那些只嘴动，而不付出行动的人。

最后，小编想要说的是，作为收藏者的我们，应该在心里明白这样一个道理，艺术与摆摊之间是两个概念，我们在看待问题的时候，应该要注意其问题的本质，而不是表面。而且作为一位收藏者更应该明白，有的是有好东西往往出现在不起眼或者是被你已经忽视地方，不管是书法作品也好，还是钱币、瓷器等收藏品也罢，我们不能因为其藏品所售卖的位置，而去评判一件藏品的市场价值和收藏潜力，更多的是用发现美的眼光对待每一件古玩艺术品。以上就是今天的全部内容，我们下期再见！

书画精品赏析及价格：

1:张大千1980年作独往秋山镜心，尺寸：69×136厘米，估价：RMB 6,800,000 ~ 7,800,000，成交价： RMB 17,595,000 ，成交时间： 2012-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。

钤印款识：题识：此所谓独往秋山深，回头人境远也。六十九年岁庚申重九后一日外双溪摩耶精舍涉事，八十二叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士、大千豪发、摩耶精舍。

2:齐白石1941年作蝶舞花间立轴，尺寸：150×66.8厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 17,440,000 ，成交时间： 2015-06-02 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2015年春季拍卖会。

钤印款识：题识：冷盒兄雅属。小弟齐璜，辛巳（1941年）。
钤印：齐大。

3:徐悲鸿1942年作四吉图立轴，尺寸：92×61厘米，估价：RMB 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2013-12-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

钤印款识：题识：1.壬午中秋，始成立美术学院，骝兄力也。钤印：悲鸿
2.文裳先生正，悲鸿。钤印：徐。

上款人朱家骅，字骝先、湘麟，浙江湖州人，中国教育界、学术界的泰斗、外交界的耆宿，中国近代地质学的奠基人、中国现代化的先驱，中国近代著名教育家、科学家和政治家。

此幅作于1942年，时徐悲鸿在国立中央大学艺术系任教，抗日战争爆发后，徐悲鸿来到重庆，在中央大学担任艺术系教授八年（1928—1946），这段时期他居住在江北盘溪，每天摆渡去中央大学上课，晚上常常点着煤油灯画画，战火的弥漫与生活的清苦消耗着他，但在艺术上却是徐悲鸿的一个创作高峰期，不管是出于艺术语言的拓展，抑或为了释放内心的情绪，许多优秀的作品均诞生于此时。
在徐悲鸿的动物画中，鸡是一项重要的题材，尤其是雄鸡，富有象征意义，在逆境中不屈不饶的抗争，在一片漆黑中“一声天下白”，这种英雄式的形象在抗日战争年代具有鼓舞人心的力量。此幅为《四吉图》，这在徐悲鸿的同类题材画作中并不多见。从构图看，画面采取了徐悲鸿所常用的格式，一只雄鸡立于盘石上，极目四顾，所不同的是，盘石下面的草丛里，增添了三只正在觅食的母鸡，于是这一幕便融合了英雄气概与生活闲趣。英姿飒爽的雄鸡像守卫者，守护着家庭的安全，而在抗日战争中，不知有多少无名英雄，像雄鸡一样，为守卫家园而贡献力量，无私无畏，令人敬仰。
画法上，雄鸡造型生动，身姿挺拔，尾巴翘立，羽毛鼓起，昂首凝视，气势凛然，不容侵犯。其冠色鲜红，胸部敷白粉，几笔粗朴的浓墨扫出尾巴，红、白、黑相映衬，色彩耀目。奇石呈险势而出，石下杂草丛生，三只母鸡低头觅食，其浑圆的身躯，闲适的姿态与雄鸡构成鲜明的对比。整体构图巧妙，造型准确，笔墨在粗率写意与精谨细致之间交替，色彩在冲突中走向和谐。

4:黄胄1987年作驼背上的小学生立轴，尺寸：143×135厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2011-06-04 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年春季拍卖会。

钤印款识：题识：黄胄一九八七年二月。
钤印：黄胄之印。

本幅作于1987年，62岁的画家在多年的写生和钻研中，艺术又进入一个高峰。画作的主体是骑在骆驼背上的三个维族姑娘，正在雪地上逆风而行，虽然路途险阻，但三个背着书包的维族姑娘互相依偎，神情恬淡，骆驼昂首前行，似乎正在享受愉快的旅行，骆驼前方的两只小狗也是一路欢歌，整幅画洋溢着欢快喜悦的气氛。是年画家开始筹建炎黄艺术馆，并往返数千里去云南写生，已值暮年的画家仍然精力充沛，此作正是他旺盛的生命力和愉悦的情感对艺术创作之投射。
黄胄早年师从赵望云、韩乐然学画，1948年随赵望云赴新疆写生三个月，新疆的民族风情给了他很大的灵感，在以后的岁月中，他又先后六次赴新疆写生，新疆题材成为他最得心应手的表现语汇。此画行笔快捷，痛快爽利，以迅疾的“复笔”速写勾勒出人物、骆驼和狗的形体。驼背上的一组人物神态各异，绿巾少女牵驼回顾，恰好露出红巾少女的侧面，戴红领巾的黑衣少女年龄最小，也最为可爱，她紧紧地抱住绿巾少女，使三个人物合成一个稳定的三角形，线条流畅有力，色彩鲜明生动，生活气息浓郁，维族少女充盈着野性的矫健，不同于传统的审美标准，显示出黄胄独特的彩墨人物画风格；骆驼全以水墨而成，浓淡干湿的墨笔塑造出骆驼的庞大体量，头部和腿部则以十分精慎的笔法勾勒出结构特征，狗的画法更为简率，几笔淡墨，略施几笔赭色，主要以体现动态为主。整幅逸笔草草，又不失神韵。

5:石鲁1954年作开天辟地立轴，尺寸：115×82.5厘米，估价：RMB 15,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 17,250,000 ，成交时间： 2018-06-18 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018春季拍卖会。

钤印款识：钤 印 石鲁
题 识 风雨将临。写建设祖国的人们意。一九五四年石鲁作。

6:陈洪绶水仙灵石立轴，尺寸：47.5×26厘米，估价：RMB 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： RMB 17,020,000 ，成交时间： 2013-12-22 ，拍卖公司：上海朵云轩拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：此花韵清冷，开与梅花俱，却如孤性客，喜与高人居。洪绶作与十八叔。

陈洪绶《水仙灵石图》为苏州文物商店旧藏，具有《中国古代书画图目》等近十种权威出版物著录、出版，先后经谢稚柳、徐邦达、启功等鉴定大师组成的文物鉴定小组、陈洪绶研究专家黄涌泉、翁万戈一致鉴定为真迹。综合其款、印的情况，翁万戈判定为陈氏约1627年所作。是年陈氏三十岁，其功力已令人惊叹。
陈洪绶虽少时师承蓝瑛，而于水仙这一题材风格上则推崇赵孟坚，但由此《水仙灵石图》可以看出，陈氏已然超脱前师，而自立门户，独辟蹊径。图中一立石崛起，其后有水仙一株，石边野草数丛。水仙与立石高度相近，此种构图中空间表达十分清晰，水仙右侧叶子中段被立石遮挡，花朵又掩映在叶后，画面底部石缝中隐约可见水仙根部，其色白，与顶部花朵共同构建完整的水仙形象。水仙造型忠实于自然，花朵盛开者饱满，未开者浑圆，长叶穿插，编织巧妙。水仙双钩填色，用色古雅，枯叶部分色彩过渡自然。水仙花叶所用线条十分挺立，花瓣边缘勾勒细致，其中描绘枯叶的线条则稍有跌宕，与前方饱满的花朵对比而成一种荣瘁景象。石上以淡墨晕染出明暗对比，其上加粗点，先浓墨而后石绿，看似突兀，却与叶色相得益彰，而此种墨底加色的点苔法，陈氏常用之。石头线条的笔法与水仙相隔霄壤，折笔从容，别于水仙的端庄稳重，而天真自然。
陈氏虽因画得名，亦能诗。此幅《水仙灵石图》题诗曰：“此华韵清冷，开与梅花俱。却如孤性客，喜与高人居”，上款“十八叔”，署名“洪绶”。诗中点明水仙与梅花相似，皆于清冷时节开放，进而强调画中主人高洁孤傲的品质。此诗不用典，不琢辞，而质朴无华，有真率之趣。

7:吴冠中1982年作贵州侗家村寨，尺寸：90×96.5厘米，估价：RMB 3,600,000 ~ 4,600,000，成交价： RMB 16,800,000 ，成交时间： 2010-12-05 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010五周年秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：签名：八十年代初作贵州侗家村寨，吴冠中追记，一九九二年。
钤印：吴冠中印、八十年代。

1970年代中期开始，吴冠中在油画创作的同时开始了水墨画的探索，从而得以突破单以油画表现中国式审美意境的瓶颈。他说：“我的水墨画大致有三种创作方法，一是用笔墨直接对景写生，二是根据写生的油画移植，三是参照速写素描稿发展。往往，那失败了的油画移植成水墨后，效果反而好多了。但有时候，水墨无能，又需靠油彩来解决。我抢了数十年油画这副板斧，仍感到太受客观对象的局限和约束，还不能得心应手，改用水墨时，有很多方面比较更自由更舒畅。”在实践中，吴冠中突破了传统水墨的窠臼，将油画在体面、色彩、造型方面的表现力融入水墨的画面，与水墨的点、线巧妙结合，创作出既具有中国气派和风韵，又带有强烈现代意味的水墨画新面貌，不仅为二十世纪后期的中国画坛注入了一派生机与活力，也为传统中国画的现代转型与发展创造性地提供了全新的风格与样式。

画面中的侗家村寨，宛若世外桃源，点缀在密林间，宁静幽隐而又交通相连，房屋疏落有致却又绵延不绝。画中依稀可见勤劳的侗家人在劳作，他们鲜艳的服装是画面中跳跃的亮点，与远处的山脉、近处的树林形成动静相宜、冷暖相称的和谐画面。在这幅画上树木、江水、云山的表现依然具有传统中国画的神韵和意境，而色彩与人物又带有西画的跳跃与秩序。

8:吴伟松风高士图立轴，尺寸：170×110厘米，估价：RMB 10,000,000 ~ 18,000,000，成交价： RMB 16,675,000 ，成交时间： 2014-12-02 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

钤印款识：题识：小仙。
钤印：吴伟。

9:刘文西黄土之子横轴，尺寸：96×170厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 9,000,000，成交价： RMB 16,675,000 ，成交时间： 2011-10-30 ，拍卖公司：北京华夏传承国际拍卖有限公司，拍卖专场：首届艺术品拍卖会。

10:关山月1972年作天池飞瀑立轴，尺寸：144.5×105.5厘米，估价：RMB 6,800,000 ~ 8,800,000，成交价： RMB 16,330,000 ，成交时间： 2017-06-14 ，拍卖公司：广东崇正拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

钤印款识：题识：一九七二年于北京，山月画。
钤印：关山月印。