未来古玩收藏将进入“企业时代”

纵观我国当下社会中的古玩交易市场的行情，作为收藏者的我们会发现，在当下一线的拍卖行中属于高端的古玩艺术品几乎是被企业公司所包揽。我国部分有资本的企业正在大张旗鼓的准备打入我国的古玩艺术品市场中，想要在这艺术品收藏市场中分的一杯羹，从最早的万达集团的进入，再到新疆广汇、宝龙集团、苏宁集团等等属于企业集团的加入，使得我国的古玩艺术品市场又迎来一次新的高潮，也随着这些企业的加入，使我国的古玩艺术品收藏正是的进入“企业时代。”

“企业时代”的到来，可以说对我国目前的古玩市场来讲，是一个非常好的现象。因此其所加入的企业大多数都是属于资本雄厚的企业，使得我国古玩艺术品市场中藏品的价格发生了翻天覆地的变化，从原来的“百万时代”以迅雷不及掩耳之势进入到了“亿元时代。”而且对于这些企业来讲，他们的收藏不仅仅只满足于一件或者是两件藏品的收藏。而更多的是会选择建立属于自己企业的美术馆或者是博物馆、陈列馆等。就以苏宁集团为例：苏宁集团已经在我国的南京、上海这两处建立起了属于自己的苏宁博物馆，而且在其博物馆中还藏有不少价值上亿元古玩艺术品，如《五王醉归图卷》等。

从个人收藏转向企业收藏，在一定的程度上，大大的推动了我国国内古玩艺术品市场的发展，使其收藏也变的更加的国际化。更是从个人投资行为，变成了企业投资的行为，更加有利于彰显一个企业的企业文化以及企业形象，有利于企业提高在其文化产业上的发展，取得客户们的信任。而且从另外一个角度来讲，资本雄厚的企业选择进行古玩艺术品的收藏，还有可能处于是对避税的可能。因为在我国相关税务政策中，如果公司进行一定的艺术品收藏，是可以获得一定程度上的免税资格。而进行艺术品的投资又可以免税还可以对其资产保值增值，企业集团何乐而不为呢？

我国的古玩艺术品收藏市场，终究进入“企业时代，”究其根本还是受国内外的市场经济环境所导致的。尤其是随着我国国内股市行情的不稳定、房产限购政策的相继出台以及遗产税的落地，让原本就十分匮乏的投资渠道变得匮乏。因而各大企业和投资者们纷纷将其目光盯准了古玩艺术品市场，其自身所含有的保值增值能力以及避险功能，也让艺术品成为各大企业的投资首选。

最后总体来讲，企业收藏已经成为一种收藏趋势，尤其是从2012年以来，企业收藏已经成为了我国古玩艺术品收藏的中坚力量。但是其所收藏的藏品还是主要集中于流传有序的民间之作，与其他国家的企业收藏相比，我国长期进行艺术品收藏的企业不到5%，还存在着较大的差距，但是小编相信，在未来的发展之中，我国古玩收藏终将真正的进入“企业时代”。

古玩收藏精品赏析及价格参考：

1:清代乾隆金质嘎巴拉碗，尺寸：底座长23.6厘米，高9.5厘米；嘎巴拉碗长17.8厘米，宽13.5厘米；总高24厘米，总重2458g，估价：RMB 3,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 6,670,000 ，成交时间：2019-06-03，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2019春季拍卖会。

金质，此件嵌松石金嘎布拉碗，由盖、骨碗、底座三部分组成。器盖草叶纹环绕如意八宝，间饰绿松石，盖钮为金刚杵，以示邪魔不入。颅骨隐隐有文，并有两处天眼，内部素面包金，边缘饰纽绳回纹，并间饰松石。三角形器座，表降伏一切邪妄，满布镂空火焰纹，器托三极饰三颗饱满的鲜人首，托底内部中心镂空宝相花。器座底部錾汉、满、蒙、藏四语铭文“乾隆四十年二月初七日，奉旨成造大利益嘎布拉碗。”，整器纹饰繁缛，华贵非凡，具有典型的宫廷艺术特质，它不仅是帝王精神世界引导，更是繁华盛世的呈现。铭文与《清宫内务府造办处活计档》中所记相符。据《活计档》所载此件嘎布拉碗为曾收于中正殿，或由蒙古王公德勒克所进，这二碗其中之一，乾隆下旨配装金盖座后，又被分别供奉于宁寿宫花园附近的佛日楼和萃赏楼二处。

2:清乾隆鎏金铜錾花镶彩料福寿如意盖瓶，尺寸：高32.4厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 7,000,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2014-05-28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会。

瓶唇口，短颈，圆肩，腹下渐敛，圈足。通体錾刻回纹锦地及洛可可式蔓草纹三周，颈镶绿熌料如意纹，下承蓝料变形回纹，肩两面各以绿、红熌料饰团寿纹，间以蓝料万字纹，腹部饰红料蝙蝠及蓝料云纹。肩两侧贴蝠形衔活环耳，以红、绿料点缀。盖呈帽形，环饰红料蝙蝠，盖钮以红、白料形成螺旋状曲线。

此瓶融汇中西方艺术于一身，造型和纹样具有中国韵味，装饰技法则吸纳和运用了西洋元素，富丽堂皇，臻于极致。瓶身镶彩色料石，乃受当时乾隆钟爱的西洋钟启发而制。镶嵌技术虽源自西洋，此瓶款式以及纹饰却充满中国特色。例如蝙蝠形瓶耳及瓶盖上红料蝠纹喻意「鸿福在弥」、「世代鸿福」；瓶肩及瓶身以红料团寿纹配合蓝料万字纹及红料蝙蝠则表达「鸿福齐天」及「万寿无疆」之美好祝福。此瓶金光熌烁，喻意丰富，符合帝皇品味，肩部万寿纹饰突出制瓶主题，极有可能为乾隆皇帝贺万寿节而特别订制。

3:17世纪黄玉卧马镇纸，尺寸：8.6厘米，估价：HKD 2,200,000 ~ 2,800,000，成交价： HKD 6,640,000 ，成交时间：2014-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会 。

此黄玉马玉质温润如脂，圆雕工艺简洁流畅，打磨均匀细腻。工匠以精湛巧妙的技法，雕琢出自然逼真的卧马。马被赋以权力和财富的像征，工匠以娴熟的技法雕琢卧马，并从独特的卧姿中体现了马与生俱来的力量，可谓匠心独运。如此小型的玉雕，工匠会因材施艺，用尽玉料随形圆雕坐姿或卧造型的动物，既可把玩，亦可置于书案，用作镇纸。

4:清康熙御制铜胎掐丝珐琅仿古缠枝莲纹大铜镜，尺寸：直径43.5厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 6,555,000 ，成交时间：2018-06-20，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

此镜以精铜所造，镜背鎏金保存情况良好。镜面圆形，打磨极为光滑，照影清晰而柔和。背面施淡蓝色珐琅釉为地，满饰缠枝莲纹，中心有黄铜按钮，边缘以铜圈隔出花边带，深蓝地上亦饰小朵莲花，与缠枝莲图案呼应。纹饰构图繁密精致，圆钮与外区环纹的搭配又调节了内区满地缠枝莲的紧凑布局，从而形成富于节奏的置陈变化。框做菱花形，色泽沈穆厚重，包浆润泽，满雕卷草纹，连绵不绝，团团如意。花纹线条细腻雅致，工艺臻熟，流畅自然。背面无花纹，鎏金厚重。全器气息富丽华贵，鎏金灿烂，釉彩鲜明，使镜面于富贵之中又呈现出形制庄重、质朴自然的仿古之风。此镜置于室内，光华耀目，低调奢华而满室生辉。如此硕大的铜镜造价高昂，极为难得，视野广阔，非一般小铜镜可比。

5:清乾隆掐丝珐琅双螭龙耳凤尾尊，尺寸：高53厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 6,160,000 ，成交时间：2008-06-07，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季艺术品拍卖会。

凤尾尊大敞口，长颈，宽肩，鼓腹，平底，圈足下接跪地胡人形三足。颈部焊接一对螭耳，肩部镶嵌三个狮首形铺首。颈上部和下腹部的蕉叶形轮廓内填豆绿色珐琅釉为地，装饰掐丝饕餮纹，轮廓外饰宝蓝釉地折枝莲纹。颈、腹中部以及圈足外壁施天蓝色珐琅釉为地，装饰掐丝饕餮纹。颈下部和肩部装饰折枝莲纹。螭耳、铺首、胡人形足鎏金。
以胡人跪地形象作为器足，是明末至乾隆时期比较常见的掐丝珐琅装饰风格。这件凤尾尊采用双勾掐丝技法，掐丝粗细均匀而流畅；釉色多达十余种，艳丽纯净，但缺乏透明温润的质感；鎏金灿然；纹饰刻画精细；器体高大，由颈部、肩部、腹部拼接而成，这些都是乾隆朝宫廷造办处制品的典型特点。

6:清乾隆掐丝珐琅花卉双如意耳瓶（一对），尺寸：高35.7厘米，估价：RMB 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 5,980,000 ，成交时间：2011-05-22，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011年春季拍卖会。

“大清乾隆年制”六字一行楷书款，乾隆本朝。此瓶为一对。喇叭形大撇口，口沿直立，束长颈，弧垂腹，下腹鼓坠，高圈足外撇，足底出矮平台。双耳为如意形，内套镀金活环。形制端庄，铜胎厚重。口部单行刻款“大清乾隆年制”，为典型的乾隆朝皇家陈设器。
全器主体部分以湖蓝色为地，满饰各种花卉纹饰图案，色彩绚丽。瓶颈部及腹下部三道粗弦纹将瓶身分为四部分，口沿下、肩部、近足处各饰如意云头纹一周。口沿绘四组缠枝莲纹图案，莲花色彩鲜艳，黄、红、蓝相间搭配而成，枝叶则用深绿色填涂；颈部与足部绘五彩缠枝宝相花；腹部开光，深蓝色为地，中间有大朵西番莲，外层布满缠枝花叶纹，与颈部纹饰连成一体。腹部口唇、弦纹及圈足底部鎏金。如意双耳亦满饰折枝花卉。富丽堂皇，华贵端庄。
景泰蓝又名铜胎掐丝珐琅，是一种铜和珐琅相结合的工艺品，因为从明景泰年间开始盛行，当时釉色又以蓝色居多，故名景泰蓝。明清时期，因景泰蓝典雅华丽，大量地被运用在皇宫中的器具上。景泰蓝的作法系将扁细的铜丝或金银丝掐成精巧的花纹，嵌粘在铜胎上，再充填各种不同颜色的法琅釉料，然后经四、五次反复高火烧结，最后磨光、镀金而成。乾隆时，景泰蓝的制作有了新的发展，从数量看超过了康雍两朝，器型更为丰富多彩。由于珐琅彩制作难度大，成本昂贵，所以传世的官窑不多，而其中绝大部分目前珍藏在台北和北京故宫博物院，民间流传的精品是寥若晨星，因此此件双耳瓶极具收藏价值。
此对景泰蓝双耳瓶，以掐丝珐琅绘如意云头纹、折枝宝相花纹、缠枝宝相花纹、缠枝莲纹等，纹饰饱满华丽，色彩鲜明亮丽，制作工艺精湛，保存完好。掐丝勾勒流畅，填料细致准确饱满，工艺精细，色彩丰富，诸色明妍，富丽堂皇。掐丝珐琅工艺向以纹饰繁缛和色彩绚丽著称，这对双耳瓶造型厚重沉稳，如意云形耳则设计得十分灵巧，出人意表。纹饰繁而有序，细密处颇见功力。实为难得的收藏珍品。

7:清乾隆铜胎掐丝琺瑯开光式镂空龙纹「子孙万代」图葫芦瓶（一对），尺寸：19厘米，估价：HKD 3,000,000 ~ 4,000,000，成交价： HKD 5,927,500 ，成交时间：2008-04-11，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2008年春季拍卖会。

8:清乾隆铜胎画珐琅黄地缠枝花卉纹龙首耳觚（一对），尺寸：高63厘米，估价：HKD 1,000,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 5,865,000 ，成交时间：2014-10-07，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2014秋季拍卖会。

本品器形仿古源自商周青铜器，喇叭口，长颈，丰肩，腹下渐收，高足外撇。颈两侧置可拆卸龙耳，龙首鎏金，张发飘逸，向觚对望，瞪目张舌，龙身呈卷草状，饰缠枝花卉纹。瓶身通体分八层绘黄地缠枝花卉纹，每层以胭脂红、绿、蓝、紫珐琅绘各式花卉，包括牡丹、番莲、茶花等，其间以鎏金凸弦纹，斜收足墙上以蓝色螭龙环抱为框，内横书红料“乾隆敬制”四字楷书款。
画珐琅技术能于17世纪晚期至18世纪早期传入中国，得益于清帝具有的文化素养、又善于接受外来文化和新鲜事物所给予的大力扶植和提倡。康熙二十三 （1684），沿海口岸开放海禁后，画珐琅技术被作为全新的西洋工艺引进清宫造办处开始研制。此时的画珐琅还停留在对烧造技术的控制掌握，体型小巧，品种单调，所用珐琅之色仅仅九种。至雍正朝则开始注重花纹及器形之表现，画珐琅器的烧造无论是器形、胎骨、釉色，还是装饰画面的山水、人物、花卉等，均可称丰富多彩。加之雍正胞弟、任造办处总管的怡亲王亲力亲为，都使雍正时期的画珐琅工艺水准达到较高之境界。

本品高达六十厘米，凡举前朝同类器，当以本品尺寸最大，珐琅器最难莫过于大型器物之烧造，乾隆时期珐琅技术之最高成就莫过于此，此件画珐琅器正是乾隆朝炉火纯青地掌握此技术的完美体现。更为难得之处在于本品成对收藏，流传有序。如此富丽堂皇，极尽皇家气派，若说其为乾隆画珐琅器之翘楚，实不为过。

9:清乾隆掐丝珐琅楼阁式大香熏，尺寸：高92厘米，估价：HKD 5,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 5,750,000 ，成交时间：2012-11-25，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2012首届拍卖会。

其珐琅釉色饱满，亦饰有浅蓝、深蓝、松绿、淡黄、纯白等等颜色，是为标准的乾隆朝掐丝珐琅精品，为乾隆御制工坊所制，供皇帝御用之御制珍品。在清康熙年间，掐丝珐琅此种工艺受到康熙皇帝重视，加上内廷对掐丝珐琅器的需求，致康熙帝于康熙十九年，在武英殿、养心殿特设造办处“珐琅作”，大力提倡掐丝珐琅器的制作，并下旨在民间延揽技术高超匠师入内廷服务，进而再度振兴了因明末战乱而受挫的掐丝珐琅工艺；至到乾隆一朝，其工艺水平发展到极致。
在古代，把铃铛挂在寺庙的屋檐上主要为驱邪之用，风铃用于建筑居家的风水勘舆之上，是利用风铃声的“好韵”，改变环境空间磁场，以招来“好运”，所以中国人认为悬挂风铃是要看方位。便查古籍，亦发现在《宋史•礼志》中提到“明堂庭树松梓桧，门不设戟，殿角皆垂铃”。所谓明堂者，明政教之堂，依据《大戴礼》“明堂者，自古有之，所以朝诸侯”，显见“明堂”在中国历代各朝是一个重要的政教地点，它的门口不设警卫兵戎，但却在屋檐四角设铃，有警惕、平和之意、却少了肃杀苛刻的气氛 。此件檐下亦悬有铜铃，想必与古制或宗教之事甚有相连。
此间上顶屋檐上之走兽，亦可窥探到其炉在清宫旧藏中无论以实用或祭祀地位等级之高。在中国古建筑的岔脊上，皆装饰有一排瑞兽，重脊的排头是一个骑着凤凰的小人，其后是一排小兽，最后面有一个较大的兽头，便是“垂兽”。仙人与垂兽之间的小兽统称“走兽”。走兽的排列有着严格的规定，按照数量的多少是依宫殿之大小、建筑等级而定。“走兽”的体态原本差别很大，而在队列中，却统一采用蹲坐姿态，形成大同小异的造型，只有仙人在排头的位置有特别的姿态。远处观赏高高檐角上的这排小神像，往往必以明亮的天空把这些小兽依次排列在高高的檐角处，所以在人们印象中，它们更多时候是一幅优美的剪影图画。走兽也有实用功能。因为屋檐有一定的斜度，脊瓦便有下滑的可能，故在交梁上需用多个铁钉加以固定，为掩饰铁钉不美观的痕迹并保护其免受雨淋，匠师们便在钉帽上加饰了这些琉璃小兽。屋脊上的这些大吻与走兽都是基于功能需要加以美化而形成的，体现着理性与浪漫的交织。

香炉上至颈部呈六方形宫殿造型，形似一鎏金塔，塔顶为两重檐设计，檐壁满饰鎏金寿字纹与如意耳纹为外框，顶壁皆六面开光，上顶开光内饰红彩珐琅釉卷形夔龙纹饰，下檐开光内饰蓝彩珐琅仿古对称夔龙纹。亭檐皆作出飞檐翘角，岔脊饰三瑞兽，下悬金色铜铃；檐下饰多色斜状华盖纹以接下檐。亭下有一小阁，阁面六壁中开光，框边亦雕缠枝牡丹纹饰，六金柱为框，龙纹攀柱，亭下饰围栏一周。球状腹，下承三个象腿足，足上饰鎏金兽面纹；腹部六面开光，以宝石蓝珐琅料绘纹饰为框，开光内掐丝饰缠枝莲花纹饰；分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花，间以其它诸色相辅。肩部置一对冲天朝冠耳，耳侧掐丝饰宝石蓝彩回纹；整器最上，檐顶正中，圆形镂雕鎏金缠枝莲纹钮，下承莲花座一周。工艺极致繁复，造型极其别致精湛，把清代宫廷建筑艺术与掐丝珐琅之制铜工艺巧妙结合，尽显皇家气派。其珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑，掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间是以金属螺丝相连，符合清代乾隆时期掐丝珐琅工艺的特征，虽未加款，但时代特征明显，实为一件乾隆朝造办处制珐琅器的典型精品，外加此器器形体量如此巨大，鎏金色泽亮丽，保存完好，尤显珍贵。其器型上大下小之稳固，营造出一种庄重之感。其料色纯净，掐丝规整，高贵典雅，置之面前熠熠生辉。宫殿造型与珐琅结合后，创出另一番别样的艺术特色。公私藏宫廷器物中，鼎式掐丝珐琅熏炉较为常见，但次楼阁式熏炉因其器型独特，体型硕大，颇为罕见。屋簷下饰的多色掐丝“华盖纹”亦为宫廷的常见纹饰，甚受皇帝的喜爱，亦增加了几丝吉祥的意味与庄严的肃穆。