古董都是天价吗？我们平凡人就不能收藏吗？

说起收藏古董这一收藏艺术，在我们大多数人的常识中它都是一个很“贵”的兴趣爱好，也许在有些人的生活中是他一辈子都接触不到的一种爱好收藏艺术。对于古董收藏来说，它是他大多数有钱人的代表，毕竟在网络信息十分发达的今天，我们时不时都可以在网络上看到动辄上亿元的古董拍卖成功的信息，这些信息总是让我们先入为主的想成古董收藏艺术就是一种很贵的兴趣爱好，不是我们普通人可以支付的起的一种兴趣爱好。

其实当我们在抱有这种想法时我们就错了，这句话证明了我们并没有真正了解到底什么是古董。所谓古董其实就是被人们所视为珍宝的古代器物，这是我国古代的人们为我们现代人所留存下来的最为珍贵的文化遗产以及奇珍异宝。这这些古代器物上记载了我国不同朝代所留存下来的历史故事、文化信息以及人文社会的生活气息，这些古董上面所承载的信息是任何一件其他的器物所无法取代的。对于古董收藏来说不是只有价值上亿元的古董才有所收藏价值，只要一件古董中包含上面任何一个信息条件的古董都是有收藏的价值的，大到祭祀器物，小到日常生活用品以及流通货币都是有收藏的价值。

对于古董来说普通人其实是完全是支付的起的，也并不是年代越久远的古董其价格就越高。因为其古董的价格是根据古董所留存的价值来判断的。对于预算相对不多的古董收藏家来说，不需要一开始就入手那些有着天价的古董收藏，可以先入手一些在我国目前的古玩市场中价格较低但其升值空间比较大的古董，例如钱币收藏、书法字画收藏、紫砂壶收藏等这类古董。我们就以民国时期的钱币来说，印有“袁大头”头像的银元虽然目前的收藏价值大概是在500—800元之间，但是据专家推测其钱币的升值空间较大，建议钱币爱好者的古董收藏家收藏起钱币。

总结到这里我们就可以明白古董收藏并不是只有有钱人才可以收藏的一门艺术，身为普通人的我们也是可以做古董收藏的，只是我们不需要从天价古董开始收藏，我们可以量力而行，以及在做古董收藏时需要我们学会识别真伪，谨防上当。

精品古董——清乾隆紫檀赏析：

1:清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜，尺寸：长174厘米；宽74厘米；高325厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 93,150,000 ，成交时间：2013.06.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。

该对气势恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜，精选紫檀大料制成，柜顶和后柜板披灰。造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。正面平整，侧山落膛起鼓做，设闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。立柜中部装架笼，设抽屉二只。足间装牙板，足端穿铜靴。此柜的铜面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈，能冲淡大型家具给人的沉闷感。此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。“铲地”高浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺，即将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及。八扇门板与两面柜膛立墙均铲地高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出 。但见龙头饱满、双角上扬，须发飞扬、身躯婉转、鳞片服帖及龙爪张弩，皆用心刻画。每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每只柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致又成顾盼之势，共计九龙，明喻九五之尊，威仪四方。成对陈设整体观之，下部柜膛山墙两云龙亦左右相向，腾挪呼应。另外，九龙之外，又以欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉。西番莲纹饰在乾隆一朝十分盛行，乾隆帝曾在1775年夏御题《西番莲赋》以咏此花此纹，足见其喜爱之情。此柜纹饰既以中国皇权象征之龙纹为主题，又辅以西方纹样的华丽多姿，是中西文明合璧的代表作。

2:清乾隆御制紫檀雕云龙纹宝座，尺寸：宝座长137厘米；宽95厘米；高127厘米；脚踏长93厘米；宽38厘米；高15厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 71,680,000 ，成交时间：2010.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。

紫檀雕云龙纹宝座（连脚踏），通体以紫檀木制成。面下有束腰，拱肩，鼓腿彭牙，内翻马蹄，带托泥。七屏风式座围，背板、扶手的板心及面下四腿、牙条均以浮雕手法雕刻云龙纹，作工精细。宝座背板后面髹饰漆心，以描金彩绘手法绘云龙纹。配长方脚踏，须弥座式，踏面光素，侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座珠联璧合。宝座和脚踏采用清代中期苏式风格家具典型的髹漆工艺，皆底髹黑素漆里，历经岁月沧桑，包浆厚润，现蛇腹断纹，蜿蜒开裂，意趣盎然，亦进一步表明宝座与脚踏确为原配。散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套，是件能完璧保存至今，殊为难得。此座刀法精密，圆润浑厚，不露刀锋，龙纹栩栩如生，云纹舒卷生动，堪称精巧华丽的清代家具典范，是为凝聚帝王神思、巧匠妙艺之重宝。

清乾隆早期紫檀雕云龙纹宝座（连脚踏），通体紫檀木制，面下高束腰，云纹曲沿，正中垂洼堂肚。借束腰承托接转，腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架，使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力，从而使宝座上部围屏式靠板的龙纹主题位于金字塔式格局的中心，更为引人瞩目。鼓腿彭牙的势态为罕见的曲腿足，相较其它宝座所膨出的直型腿足，此宝座的曲腿划出一个半月形的有力弧线，极为富丽张扬而大耗紫檀材料，而腿部正侧面亦满腿云龙纹，在故宫旧藏的多件紫檀宝座中多数为光素腿，可见此座工艺品奢华，等级之尊贵。床屉为硬屉，上部后配极细马兰草席，下层屉面原漆已现断纹露灰胎。七屏式座围镶板心，屏心正面浮雕七条海水云龙纹，背面髹纯黑大漆，清朝尚水德，水德五行主黑，故乃当时时代风尚体现。漆面上以描金手法绘两降龙两升龙，简约中透出静谧与华美，此木框加漆心彩绘工艺，是清代中期宫廷家具常见工艺。因历数百年，漆面已现蛇腹断间牛毛断，更证岁月沧桑。边框上横梁曲边浮雕云蝠纹，扶手板内外浮雕云龙戏珠纹。座面攒框镶心，面下打洼束腰，座面侧沿及束腰均饰四合流云纹及浮雕海水龙纹。顺着腿足曲料的轮廓起伏之势，雕行龙舒张回旋。下承须弥座式托泥，侧面满雕云蝠纹。综观整个宝座，设计巧妙，在有限的空间内严格遵循礼制，象征王权、隐喻吉祥，屏风围板以高浮雕手法雕五爪翔龙共计九条，座下牙条雕五爪行龙五条，九五至尊的等级不言而喻。配长方脚踏，须弥座式，踏面光素，侧面束腰浮雕覆莲莲瓣纹外，满雕双龙戏珠纹，与宝座珠联璧合。散佚民间的宝座大多与脚踏失群而不成套，但此宝座与原置脚踏流传至今且保存完好，殊为难得。

3:清乾隆紫檀雕西番莲“庆寿”纹宝座，尺寸：高115厘米；宽125厘米；厚75厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 57,500,000 ，成交时间：2011.11.12，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

宝座象征着至高无上的皇权，为皇家成员御用。此外，宝座是宫殿正厅的核心陈设，占有最显着的地位。
带有典型欧洲巴洛克装饰风格的清代紫檀西番莲纹宝座，以欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，布于宝座靠背板的正面及两侧扶手双面，西番莲枝叶卷曲饱满、富丽婉约；靠背板背面雕以福庆纹、宝珠纹，纹样工整传统，与西番莲纹风格迥异，却和谐相溶，使得宝座格外新颖别致。此西番莲纹宝座，通体紫檀大料制成，四面有工，金星满布，如云似锦。铲地浮雕西番莲，灵动自然，设计图案明显出自如郎世宁等宫廷艺术家之手，和圆明园内的西洋建筑风格相同，是乾隆皇帝热衷于西洋艺术的又一佐证。宝座线条流畅，动静对比恰到好处。矮束腰，方形回纹腿足直落于托泥之上，造型庄重，既有中国传统家具的间架结构，沉稳大气，又显露欧洲风格的华丽多姿，是中西合璧的佳作。
宝座是为不同的宫殿单独设计制造，往往是由乾隆皇帝本人亲自审定纹样，先制作蜡样、木样，经多次修改后，方由技艺超卓、经验丰富的工匠们制作而成。经时代沧桑，完整传世罕见，除故宫博物院、颐和园、避暑山庄及各大博物馆等机构外，流散民间的宝座已是凤毛麟角了。

4:清乾隆紫檀龙纹御案，尺寸：高86.5厘米；宽167厘米；厚72.5厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 55,200,000 ，成交时间：2011.11.12，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011秋季拍卖会。

绚丽奢华的清式家具与简约隽永的明式家具有着截然不同的风格。清康、雍、干三朝，社会出现了普遍的繁荣，投射到清式家具中则呈现出：品种丰富、选材考究、做工精细融通中西艺术等特点。其奢华程度也几乎达到了空前绝后的地步。如果说文雅含蓄的明式家具满足了中国古代文人对精神境界的追求，那么，清代宫廷家具则张扬出高贵的帝王气势，处处表现出皇家的强势和奢华。清代宫廷家具不仅代表皇家威仪，也是国家政权的象征。
此紫檀龙纹大御案，造型如同大画桌，按清宫档案记载称之为“御案”，系用精选上等紫檀料制成，面板攒框装芯，木质光滑，葆光莹润，为挥毫、阅读适用。案面立沿和束腰浮雕云龙纹。牙板正中作高浮雕云龙纹，双龙呈相向之势，龙首刻画细腻，龙额所占面部比例大而且隆起，双眼凸出，龙鼻硕大圆滑，龙须清晰齐整飘逸首侧，鳞纹贴合龙的姿态自然转动变化；逶迤的龙身借云朵时隐时现，表现出龙在云中穿行，云和龙形成错落、叠加的空间关系。案腿与牙板大圆角相交，上部弯曲下端向外，落至足底。案腿的雕刻几近圆雕，龙纹盘曲回旋而上，并且运用透雕技艺形成细小空间，想来工匠是为了增添玲珑凸透的精巧之感而为之。腿足部以粗旷江崖纹饰落地，使御案更显稳固。
此御案造型雄浑，体型硕大且用材厚重。最为惹眼之处在于除案面外密不露地的云龙纹饰，构图饱满，雕饰繁琐，打磨精细，不觉刀痕。遍布束腰、牙板、腿足的云纹层叠布局、盘涡深旋，衬托着龙的曲线及律动，刻画出五爪金龙辗转腾挪、上天入地之意象。此御案有“江山永固”、“青云直上”和“教子向上”等多种寓意，充分体现出它皇家御用重器的身份。
紫檀木大料难得，偶尔得之，视同珠璧。为了在工艺上为达极致的繁复精美，此御案用料奢侈，不惜工本，采用透雕，多层浮雕，千工万琢制成一桌，非皇家物力不能为此，是不可多得清代宫廷紫檀家具重器。

5:清乾隆紫檀雕云龙纹罗汉床，尺寸：长197.5厘米；宽131.5厘米；面高49厘米；背高114.5厘米，估价：RMB 23,000,000 ~ 33,000,000，成交价： RMB 25,760,000 ，成交时间：2010.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。

清乾隆紫檀雕云龙纹罗汉床，通体紫檀木制，面下高束腰、浮雕双龙戏珠纹。鼓腿彭牙，内翻马蹄。牙条大锤洼堂肚，牙条及腿以深浮雕手法饰云纹及龙纹。床面为硬板加极细的台湾席，席面多处破损，显示出岁月沧桑的印迹。床面左右及后面装五屏式围栏，以攒框镶心手法制成。边框浮雕回纹，板心起地深浮雕云龙纹。两扶手外侧及后背外侧以线刻花鸟纹。整体造型在形制、工艺均领先一筹，此床长197.5厘米，浑厚伟岸，选用上乘珍贵紫檀木精心雕琢而成，纹理细致紧密，光泽古朴深邃，云龙图案气势磅礴，通体以难度极大的高浮雕技法刻画，当为清宫造办工匠的精心之作，辅以工丽花鸟，于富贵中见雅致的审美特色，尽得18世纪清代皇家格调之精髓。不容忽视的是其由著名京剧大师荀慧生先生珍藏使用的显赫经历，不仅交代了可靠的流传，也为其价值加上浓墨重彩的一笔。

6:清乾隆紫檀高浮雕吉庆有余顶箱式四件柜，尺寸：高210.5厘米；宽101厘米；进深55.8厘米，估价：RMB 15,000,000 ~ 25,000,000，成交价： RMB 22,425,000 ，成交时间：2014.12.03，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

清乾隆紫檀高浮雕福庆有余顶箱式四件柜为满彻紫檀的宫廷标准顶箱方角四件柜，精选紫檀大料制成，选用上好的以金星紫檀为材，呈波浪式虎皮纹理，珍罕无比。造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。正面平整，侧山落膛起鼓做，设闩杆和柜膛。门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。立柜中部装架笼，设抽屉二只。下设闷仓，内部构件均为紫檀佳料制作，在传世器中极为罕见，可谓乾隆盛世不惜工本的宫廷紫檀器代表作。足间装牙板，足端穿铜靴。此柜的铜鎏金面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻精美，鎏金沉静，光线映射下闪烁泛赤。此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。“铲地”浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺，即将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜，令普通工匠可望而不可及。八扇门板与两面柜膛立墙均铲地浮雕福庆有余穿插拐子龙纹饰，皆精工细镂，成对陈设华贵非凡。

四件柜，多用紫檀、黄花梨、楠木、红木制作。黄花梨、楠木文章灿烂，色彩明丽，以不雕饰为上。紫檀四件柜由于任何一面均呈平面式展开，紫檀色深无纹，如无雕饰，易生滞郁、呆板之效果。乾隆朝紫檀四件柜多以古玉纹、古青铜器纹、龙纹、凤纹、花草纹芝色吉祥图案雕饰。紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜便以传统的“吉庆有余”及拐子龙纹为主题。据传“吉庆有余”在汉代便作为祥瑞图案广泛使用。“晋砖五鹿宜子孙，汉洗双鱼大吉羊。”汉代铜洗底部绘有双鱼图，侧有“大吉羊”三字。“吉庆有余”应源于周易《坤》：“安贞之吉，应地无疆”“黄裳元吉”，“积善之家，必有余庆。”《需》：“有浮，光亨，贞吉。”《履》：“履道坦坦，幽人贞吉。”“视履考祥，其旋元吉”、“元吉在上，大有庆也。”其它卦中也有不少“吉”、“庆”之言。如“中吉无咎”、“大吉无咎”、“元吉中正”、“中正有庆”。这些内容都与固家正道即周制文王之道牵连，放乾隆朝宫廷家具使用“吉庆有余”不同于传统意义上的诠释。
四件柜采用铲地浮雕法，铲地平滑如镜，干净利索，为典型的乾隆“紫檀工”技法。拐子龙纹，易程序化而据于匠气。刻板之蒺藜；“吉庆有余”也往往自觉地与俚俗、平庸为伍、如何自然奇巧布局而避免心机之作，是器形与纹饰和谐统一的难题。紫檀“吉庆有余”拐子龙纹四件柜在这方面下足了功夫，柜面满处生纹，庄重与活泼并现，指意明确，气象非凡。画面穿插，延绵有序，主题鲜明，毫无牵累、赘复之相。铜活錾花鎏金饰拐子龙纹，与主体纹饰呼应。闷仓盖提手除錾花鎏金外，也将精致的拐子龙纹饰与全身，用心之仔细、之周致，也是紫檀家具审美的不二法门。

7:清雍正—乾隆紫檀列屏式有束腰宝座，尺寸：宽109厘米；直径86.5厘米；高102厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 10,000,000，成交价： RMB 19,550,000 ，成交时间：2016.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016春季拍卖会。 

清雍正紫檀列屏式有束腰宝座，通体紫檀木制，五屏风式座围雕夔龙纹，以边框和面板的榫接法组成。搭脑后卷。面下束腰，上下各起阳线。鼓腿彭牙，牙条下垂洼堂肚，雕云纹。卷云马蹄，下承拖泥。简约中透出静谧与华美，装饰风格与其早清的之作年代相符。综观整个宝座，设计巧妙，在有限的空间内严格遵循礼制，借束腰承托接转，腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架，使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力，从而使宝座上部围屏式靠板的夔龙纹主题位于金字塔式格局的中心，更为引人瞩目。

8:清乾隆紫檀缠枝洋花收腿式六方几，尺寸：92×113×113厘米，估价：HKD 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： HKD 15,640,000 ，成交时间：2014.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

此桌面尺幅甚大，加上两侧抽屉的设计，原应为下棋之用。其形制融合扇面与棋桌这两种源自明代之桌形。

以珍稀紫檀木打造，更突显此几之重要性。紫檀属最受珍视之木料，其木纹结构极度致密，重量也沉。经年使用，紫檀呈现出深浓润泽的自然光泽，称作「包浆亮」， 堪与玉质相比拟，亦是无法仿制的。紫檀木生长极缓，数目稀少，使其更为昂贵，清以前已是备受保护之物种。

9:清乾隆紫檀嵌掐丝珐琅西番莲画案，尺寸：长167.5厘米；宽60.5厘米；高89.5厘米，估价：RMB 9,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 13,800,000 ，成交时间：2016.11.15，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。

条桌面紫檀为框，边抹素冰盘沿，镶嵌掐丝珐琅桌面心，面心正中为二层四簇云纹，周匝饰缠枝西番莲纹，花茎屈曲缠绕，互相勾连，布满整个空间，花叶间饰有五个形态、色彩各异的蝠纹。腿足上端露明，至束腰处为矮佬，与中间的矮佬一起，将高束腰界为前后三，两侧一的狭长空间，镶嵌以西番莲纹掐丝珐琅板。牙板上下两条，上牙板光素，只起压边阳线，下牙板用料较阔，镂雕兼浮雕西番莲纹，花头肥硕，翻卷自如，腿足外侧竖直，内侧边线曲折变化为各色卷珠纹和卷草纹，与下牙板纹饰呼应。腿足下端内翻，略成马蹄状，又外翻为花叶腿，有沿边的卷草纹装饰。紫檀质地黝黑，珐琅发色明显，两者相互映称，富丽高贵，是宫廷家具常用装饰样式。此桌尺寸硕大，装饰奢侈，具有典型宫廷特征，或是出自圆明园等别苑，也未可知。