郎世宁《八骏图》有多少版本？如何欣赏

郎世宁是清代康熙时期作为修道士的身份来中国进行传教的，在其进入如意馆之后，致力于绘画事业的发展，其中《八骏图》、《百骏图》等都是他的名作，并且参与了圆明园西洋楼的设计工作，足以可见他绘画功力的高深以及当时绘画的地位，影响了康熙之后清代宫廷绘画的发展以及审美趣味，具有着较高的水平。郎世宁以画马的成就最为卓越，关于对于马的学习研究画稿不下于千幅，在其技法上主要是以水墨为主要的表现手段同时又加入了西方的透视法等，将马的生动逼真以及品行展现的非常成功。

现今在我国的北京故宫博物院、台北故宫博物院以及江西省故宫博物院都有收藏郎世宁的八骏图。北京故宫博物院的八骏图是以周穆王八骏为其题材，八匹马形态各异，飘逸灵动是其主要特点，该画作纵五十一点二厘米，横一百六十六厘米，属于国画类别。在这幅画作中他着重展现马的形体，同时也大大的保留了墨色的韵味，浓淡有致、层次分明是其主要的画风，对于马体的结构刻画的非常细致，收藏价值是不可估量的。

收藏于台北故宫博物院的《八骏图》，又名为《郊原牧马图》，该幅画纵长五十一点二厘米，横长一百六十六厘米，画面呈现主要是以八匹骏马驰骋在郊外的荒野当中，放牧人在水下乘凉看望，作者在此基础之上将对于马匹的形象展现的较为突出，整体画面的立体感较为突出，将马匹的各式各样的姿态展现的生动灵活，而能画出这样风格的马也只有郎世宁有着这样的能力，对于马的生活习惯以及马在从传统生活中的象征意义展现的较为深刻。

在江西省博物馆收藏有郎世宁画作《八骏图》（卷），该幅画作纵五十二点七厘米，横九十二厘米，主要是为了康熙的儿子王允禧所创作的，属于郎世宁晚年时期的精品之作，在其八匹骏马之中，将其不同的形态、姿态、特点进行了着重展现，虽然这幅画中并没有冠上“臣”的字样，但是其收藏价值仍然是非常之高的。晚年时期的郎世宁在对于马的画作表达上，直抒胸臆，将自己的看法以及希望溶于其中，是其画作中具有着较高水平的画作。

郎世宁的绘画水平毋庸置疑，尤其绘画的《神骏图》在海士德成交价为两千零一十六万，而通过西洋油画的技法融入中国宫廷绘画技法，从而反映出事物的本质，足以可见其艺术水平的高超，寓意深远。

郎世宁骏马图鉴赏及拍卖成交价格：

1:郎世宁叫月鸣雷图立轴，尺寸：160×64.5厘米，估价：RMB 400,000 ~ 600,000，成交价： RMB 632,500 ，成交时间：2018.06.16，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018春季拍卖会。

钤印款识：款识：海西臣郎世宁恭写。
钤印：世宁
鉴藏印：文远狮子林宝
题本幅：有声有色。钤印：乾隆。

2:郎世宁柳荫八骏立轴，尺寸：159×92厘米，估价：无底价，成交价： RMB 552,000 ，成交时间：2015.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。

钤印款识：题识：臣郎士宁恭绘。
钤印：漫漶不识。

3:郎世宁乾隆二十年（1755）年作八骏图镜片，尺寸：114×55厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 117,410,000 ，成交时间：2016.05.31，拍卖公司：宝港国际拍卖有限公司，拍卖专场：2016春季拍卖会。

钤印款识：款识：乾隆二十年春月，海西臣郎世宁恭画。
钤印：郎世宁印（白）、润色太平（朱）
鉴藏印：乾隆鉴赏（白）、乾隆御鉴之宝（朱）、石渠宝笈（朱）、三希堂精鉴玺（朱）、宜子孙（白）。

郎世宁在清宫中画过其他许多动物，其数量远不及画马。究其原因，首先是蒙古、西域等地出产骏马，当地的首领作为贡品不断地进献给皇帝，使他可以更多地描绘这些御苑中的名马；但是更深层的原因，还需到中国传统的文化意识中去寻找。
中国古代绘画中的动物或植物，除去它们固有的自然属性外，画家在表现时还赋予某种象征或比喻的含意，比如竹包含有清高、气节的意识，牡丹花寓意富贵，松树象征长寿等等。而骏马除能体现迅捷外，还常被视为出类拔萃的人才。相传春秋时秦国穆公手下有伯乐者，善相马，能辨识千里驹，“伯乐一顺”这句成语，延伸的含意就是能够发现和辨别人才。又有一句成语叫做“千金买骨”，比喻求贤若渴。可见这里面所出现的马匹，都是比喻为人才。可以这样认为，郎世宁作品中大量的画马题材（除去描绘进贡的骏马以外），是为了迎合皇帝的需要，由此说明，身逢太平盛世，明君赏识和重用各种人才。那么这些画幅不仅仅是单纯描绘和表现动物的形象，其中就明显地带有歌功颂德的用意。难怪画家郎世宁不断重复地描绘着姿势大同小异的马匹，以博取皇帝的欢心，感激知遇之恩，表示愿效犬马之劳。这就是宫廷画师身处的地位和作画时的心境。这些文人画家吟诗写字、泼墨挥洒可谓相去甚远。
此外，还有一个有趣的现象，郎世宁这类画马作品，尤以《八骏图》为最多。传说周穆王有八匹良骏，一说为赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳（见《穆天子传》）；另一说为“王驭八龙之骏，一名绝地，足不践土；二名翻羽，行越飞禽；三名奔霄，夜行万里；四名超影，逐日而行；五名逾辉，毛色炳耀；六名超光，一形十影；七名腾雾，乘云而奔；八名挟翼，身有肉翅”（见《拾遗记》）。周穆王曾驾驭这八匹神骏西游，会见西方的神人。显然郎世宁经常画八匹骏马，用的就是这个典故。清朝康熙、雍正、乾隆三帝在位时，国力强盛，到了乾隆前半期，在西北用兵，屡战屡胜，各部落纷纷归附清朝，西域大片土地纳入清朝版图，乾隆皇帝踌躇满志。所以郎世宁一而再地画《八骏图》，通过对马匹的描绘，赞扬了清朝皇帝驾八骏遨游八极四方，开疆扩土的功业。
至于在绘画的技艺方面，郎世宁开创了一种不同于中国传统绘画的新颖画法。他运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。在二百多年前的宫廷里，这种别开生面的画法，受到了皇帝的喜爱，并由此影响到一部分中国宫廷画家的画风，以致这种中西合璧的画马方法，时至今日还不乏传人。

4:郎世宁神骏图镜心，尺寸：96×51.5厘米，估价：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 20,160,000 ，成交时间：2010.12.30，拍卖公司：北京海士德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010秋季艺术品拍卖会。

钤印款识：题识：臣郎世宁恭绘。
御题：神骏传来是幅中，缘知一顾马群空。披图似展骅骝足，擎电追思万里风。丁亥（1707年）仲夏月上瀚御题。
钤印：臣世宁、恭绘
收藏印：天禄继鉴、养心殿鉴藏宝、乐寿堂鉴藏宝、乾隆、五福五代堂、古稀天子宝、石渠继鉴、五福五代堂古稀天子宝。

郎氏擅长花果、走兽、翎毛、历史事件，最擅长画马。马也是他的绘画中出现最多的题材。而满族自古以来就是马背上的民族，“天似穹庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草地见牛羊。”是马背民族生活的真实写照。他们在马背上兵戎相见，攻城夺地，所以马深为满族皇室所钟爱。
从现存的郎世宁墨迹来看，它既有西洋油画如实反映现实的艺术风格，又有中国传统绘画中凸显的笔墨趣味，两者合一，呈现出了异于常人的艺术感染力。此幅《神骏图》，为设色绢本镜心，乾隆御题于1767年，为郎世宁去世后一年。郎世宁堪称所有外国画师中的翘楚，由此《神骏图》可使我们领略到郎世宁画马艺术之天纵风韵。郎世宁擅画马，风格卓然一家，他的马画颇有杜甫口中的“须臾九重真龙出，一洗万古凡马空”的境界。这幅画线条坚实有力、流畅自然，一丝不苟地层层熏染，再配以油画独特的色彩运用，整幅画显示出了一种当时中国画从所未有的艺术魅力，能带给世人焕然一新的审美体验。画中三匹膘肥体壮的马姿势各异，俯首嬉游，自由舒闲，栩栩如生，神气毕现。在表现手法上，郎世宁充分运用了光影效果，画面中事物的立体感均十分强，在线条上用笔细腻，充分展示了他的西洋油画功底及中西结合上做到的统一与和谐。
传说郎世宁画马，为了了解马的习性，他常去马厩观察、揣摩，熟悉周边环境，领悟马的精气神。画面中马的头部造型稍加变形，顺服拟人，显然与真马不同，但艺术加工独具匠心，使人赏心悦目。画幅背景为一棵盘郁古拙的树，造型准确、精细，以素描和明暗效果使其具有比较强烈的凹凸感和立体感。弯曲盘旋的树枝叶掩映，树皮斑驳，味道十足，充满了浓郁的生活气息。在具体表现手法上，画家西画基础尽显，但仍含有中国绘画传统手法，如树叶、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等等。即使是马匹以及树干上所采用的阴影，亦是以中国的传统渲染方法来完成的。
马是中国历代画家所描绘的传统题材之一，它不仅作为一种身份地位的象征，更传达出画家的精神气质和审美感受。历史上曾出现过韩干、韦偃、李公麟等众多的画马高手，而郎世宁这幅《神骏图》却得以在众多画马作品中脱颖而出。他意味着一个时代的开始，从“中西合璧”到“洋为中用”，郎世宁显然已经能够得心应手的应用西方的材料和技法去表达传统题材，并试图迎合文人的审美趣味，传达东方气质。
此幅《神骏图》一方面是应皇室的需要和爱好，另一方面也是用这幅画表明自己知遇感恩，愿效犬马之劳。因此这幅画并非单纯是动物的描绘，同时也带有歌功颂德、博取皇帝欢心的意味于其中。画中马的造型准确、比例恰当，所用技法并非中国传统遒劲绵延的线条造型，勾勒物象轮廓的方法，而是用细密的短线按照素描方法去描绘马匹的外形。图中马匹皮毛光泽，并用色彩的明暗来强调马匹肌肉的凹凸感，很好的表现出了马匹的立体和厚重感。前方嬉戏两马四肢有力，动态感十足，皮毛下的褶皱和肌肉的突起更是展示出画家不俗的功力。另一只观望马匹神态安详，眼神之中的静穆之气为画面增加了宁静之感。图中背对观者的白色马匹可谓是“洋为中用”的完美体现，郎氏运用西方的透视原理将该马的形态表现的淋漓尽致，令整幅画作传达中国意境的同时又不失西洋趣味。
郎氏的西洋画风在刚进入中国时曾遭到文人的强烈排斥和反对，并被视为“虽工亦匠”，而他要改变自己的画风并要迎合皇帝的口味，同时还要学习宫廷的繁文缛节，这么多矛盾集中到同一个人身上，要平衡这些矛盾，需要的不仅是坚强的毅力更需要持续不断的努力和温顺的性格。因此，郎氏的这幅《神骏图》上，也有着一种精准、忍耐和调和的气息。

5:郎世宁1739年作八骏图中堂，尺寸：131×67厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 16,610,000 ，成交时间：2006.04.12，拍卖公司：保利华东艺术品拍卖，拍卖专场：2006春季艺术品拍卖会。

钤印款识：钤印：臣郎世宁、松声阁、宝芨重编、石渠定鉴、宜子孙、石渠宝芨、三希堂精鉴鉥、乾隆御鉴之宝、乾隆鉴赏
款识：郎世宁恭绘。

6:郎世宁松下双骏图镜心，尺寸：19×19厘米，估价：RMB 80,000 ，成交价： RMB 2,640,000 ，成交时间：2008.05.31，拍卖公司：北京万隆拍卖有限公司，拍卖专场：2008春季拍卖会。

钤印款识：款识：臣郎世宁恭绘
钤印：世宁。

郎世宁1715年以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。尽管如此，洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度，目前保留在美国纽约大都会博物馆的郎世宁《百骏图》稿本就说明了这一点。郎世宁还将欧洲的绘画技法传授给中国的宫廷画家，使得清代的宫廷绘画带有“中西合璧”的特色，呈现出不同于历代宫廷绘画的新颖画貌和独特风格。
郎世宁的绘画可谓中西合璧，实际上主要的画法还是西方的，只是根据中国人的审美习惯在光线利用上进行了调整。欧洲的肖像画，比如荷兰的伦勃朗，经常将人物置于侧光环境中，人脸就会半明半暗，但这在当时，中国人是接受不了的，认为是“阴阳脸”，被画脏了脸。郎世宁就借鉴中国人像写真，让人脸尽量接受正面光，避免侧面光，同时在人物的鼻翼两侧、鼻子、脖子下，稍稍加重，这样五官就更清晰、立体。同时郎世宁还把这些画法运用到动物走兽身上，使得笔下的动物栩栩如生，熠熠生辉。
本幅松下双骏图郎世宁用正面描写的手法，一匹白马为侧身正面，双目圆睁，炯炯有神，后腿半下蹲，另一匹马作者由前到后描写，在动物的画法上由前向后的描写比较难，但是郎世宁用西画的方法，准确的把一匹黑马刻画的栩栩如生。两骏在松下嬉戏，双骏身后的松树按照郎世宁绘画的习惯，是有中国宫廷画师代笔所为，在构图上相得益彰，同时本幅署款为“臣郎世宁恭绘”也为清宫书法高手所为。

7:郎世宁骏马书法双挖图，尺寸：33×33厘米×2，估价：HKD 1,980,000 ~ 3,960,000，成交价： HKD 2,333,117 ，成交时间：2017.06.29，拍卖公司：香港荣盛国际拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季艺术品拍卖会。

8:郎世宁柳荫八骏图立轴，尺寸：126×67厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 2,300,000 ，成交时间：2013.12.03，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季艺术品拍卖会 。

钤印款识：题识：臣郎世宁恭绘。
钤印：臣世宁、恭绘
盒上跋文：郎世宁（1688-1766）西欧意大利人生来巧画罗马法王厅派遣北京以画仕内廷有机会欲得布教権康熙五十四年（1715）到华时年二十七岁被召入内廷以画供奉甚蒙雍正乾隆之宠遇常于圆明园如意馆执画笔虽酷暑严冬之日不辍。乾隆三十一年卒年七十有九其画参酌东西之传统另开一法描线密尽人巧之妙彩色艳丽极天工之美宜哉世人成为古今之神技。郎世宁一生供奉皇帝故外间绝无作画此画亦由内廷流出人间者也。世宁以善动物画屡写名马此八骏图以落款察之乃雍正年间所作柳树于红绿叶皆表现独创之技法盖精品也。绢本纵一二三·五糎，横六六·五糎，忍丘学人。
钤印：杉村勇造。

9:郎世宁百骏图手卷，尺寸：画心68×568厘米；题跋68×130厘米，估价：RMB 800,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 943,000 ，成交时间：2011.12.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。

钤印款识：题签：（一）郎世宁画百骏图，乾隆御题。钤印：乾隆
（二）睿题郎世宁画百骏图无上精品。乾隆丙子仲秋奉勅，臣钱维城敬题。钤印：钱、维城
引首：百骏图。钤印：乾隆宸翰。
题跋：（一）谁谓蛮郎惯鴃舌，染鬣居然胜赵韩。奔驰踶趯千般态，别有玲珑天外来。海国秋生汉使槎，臣工敬画濯龙驹。只今圣主如文帝，留待时巡驾鼓车。百马追风捷羽翰，有谁伯乐是奚官，如今万里青云步，漫作人间画卷看，骁壮云连力气粗。惯看驰突暗中都，如此何得真龙种，写将骅骝入画图。臣汪由敦敬题。钤印：汪由敦、敬书
（二）笔法不师赵承旨，精神逼肖曹将军。忽从纸上瞻神骏，雄姿飒飒生风云。天生龙种闲且逸，雾髯风鬣全百匹，一朝得意入天阑。气古峻嶒足超轶。臣梁国治敬题。钤印：臣国治印
（三）诏许平戎罢战还，征鞍初卸汗物干。从今归牧华山后，只许丹青画里看，蹄影参差踏软红。曾观万马拥飞龙，旌旗不动金鞍歇，一片川原锦绣中。臣裘曰修敬题。钤印：臣、修
（四）霜号踏月早朝回，尾弄红丝拂紫台。日暖龙池初洗罢，尚方闻进御鞍来。臣嵇璜敬题。钤印：嵇璜。

郎世宁，意大利美朗诺市人。于康熙五十四年（1715）来华传教，时年27岁，召入内廷为画院供奉，历仕三朝。画法参酌中西，善写生，人物、花鸟，奕奕有神，尤工画马，如百骏图、名马图、武功图至今有声世界。郎氏初本欲将西法输入中国，因不为清帝所喜，遂创折衷画法。一时从之学者甚众，流风至今未绝。卒年七十八。