没点审美观能玩艺术品吗

最近几年来，人们对于艺术品的关注程度越来越高，在投资方面也有了很大的参与度，国内投资者就目前的情况来说，在玩艺术品的时候还没有形成自己系统的意识，在投资的时候往往是凭借个人的喜好，比较随意，在选择上也会因为审美观的问题而比较保守，那么，如果说没有审美观的话可以玩的来艺术品吗？

没点审美观能玩艺术品吗？

和西方国家相比，我国对于艺术品的鉴赏上还是存在一定的差距的，而要知道艺术品中所含有的美，往往有很多的人都看不懂，如果说没有基本的审美观的话，在收储艺术品的时候肯定是会比较吃亏的，在这里小编建议大家，如果说还没培养其自己的审美观的话，那么就可以从基础性以及实用性这两个方面来选择艺术品。

如何培养起自己对于艺术品的审美

当然审美观是可以培养的，那么到底要怎样来培养起自己对于艺术品的审美呢？如果说一个人没有审美力的话，就像是得了绝症，即便是书富五车也救不了。也就是说如果没有审美，知识也会显得苍白无力。随着教育的发展，我国的文盲人数已经是很少了，但是美盲的人数却并没有减少，特别是在过于崇拜金钱的现代，人们的精神生活愈发的乏味，想要更好的来收藏艺术品，就要培养自己的审美。

1、多看书，旅行和看展

这些方面可以说是最为直接提高审美观的方式了，对自己国家、其他国家的历史和文化深入了解，不断的了解不同人的观念，这样我们的世界观就会更加的开阔，也会在一定程度上能提高自己的审美观，生活也会更加的有情趣，等到培养了好的观察力和创造力的时候，在鉴赏艺术品的时候自然也就会有属于自己的审美力了。

2、重视反省内心

想要提高审美力除了通过多看书、旅行和看展览这种外在的方式之外，还需要进行总结，并学会对自己进行审视，不断的来培养其自己的审美观。

通过上面的方法就可以很好的来培养起审美观，在鉴赏艺术品的时候，最好是要有一定的审美观，不然往往是无法领会艺术家的创作，此外，不仅仅需要注重艺术品的审美功能，还要注意的是领会到艺术品丰富的内涵和文化内核。

艺术品赏析及价格：

1:明崇祯辛巳王伯子款蚰耳炉，尺寸：口径：11.5厘米；重：1439.5g，估价：RMB 950,000 ~ 1,250,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2017.06.18，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2017春季艺术品拍卖会。

本品炉形饱满，端庄沉稳。口沿外撇，左右饰蚰龙耳，圆润肥硕，圈足外撇舒展优美，底部铸出“崇祯辛巳夏睿公王伯子监制”十二字柳叶篆书款，底平字峻，刀笔合一，文气盎然。蚰龙耳炉为宣铜炉中最具代表之炉式，正如《宣德鼎彝谱》赞美此式曰：“款制大雅，为诸炉之冠”。本品皮色枣红，厚重压手。赏用益佳，古韵风雅。正如赏炉先贤所谓：“宣炉之秒，在宝色内涵，珠光外现，澹澹穆穆，而玉毫金栗隐跃于肤里之间，若似冰消之晨，夜光晶莹映彻，迥非他物可以比方也”。

2:清雍正矾红夔凤纹水丞，尺寸：高5.5厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2015.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。

宋人赵希鹄在《沿天清录集》中注：“晨起则磨墨，汁盈砚池，以供一日之用，墨尽复磨，故有水盂。”可见水丞可算作是文房四宝以外的第五宝。清初王朝初兴，景德镇窑火兴旺，出现了如太白尊、苹果尊等各种新式文房用具，如此件水丞即为一例。其造型简洁，形制精巧，阔口短颈，腹部微向内收，平底圈足，通体施釉白晰滋润，底书“大清雍正年制”六字双行款书款识，笔法工整清健。外壁以矾红描绘纹饰，口沿及足胫处绘变形蚕纹一周，主题纹饰为夔凤纹，夔凤鹰嘴利爪，翎羽飞扬，绘画技法以平涂及留白为主，仅以深浅不同的两种红色表现，画面充满了古朴神秘的气息。作品制作严谨，胎釉精良，风格奇诡，为雍正御窑文房稀见品种，幷且传承有序，值得格外珍视。

3:清乾隆铜胎掐丝珐琅太平有象三足香熏及花觚一对（三件），尺寸：高64厘米（香熏）；高62厘米（两件花插），估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2015.06.06，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。

由于金属胎珐琅器的制作用材昂贵，工艺复杂，釉料配置和烧造技术难度大，生产成本高，所以制造数量很少，明清时期珐琅器一直为皇家垄断生产，产品也大多供宫廷使用，民间涉足不多。本品为铜胎掐丝珐琅香熏及太平有象花觚一对，一套三件，品相完整，保存无缺，历经百年仍成套面世，极为罕见。熏炉以太平有象为题材，身姿沉稳，做工精良，器形大气，造型大方，三象足支撑有力，结构合理；象鼻耳嵌于炉身两侧，高高上翘，线条优美；炉盖以卧象为钮，装点宝相花，细部刻画入微，点香后香气氤氲，从镂空处屡屡飘散，极为精彩。香熏配铜胎掐丝珐琅花觚一对，大小相当，搭配适宜。花插为宝瓶象座制式，白象托着花觚，其造型源自上古青铜器，并配有鎏金铺首，通体以缠枝莲纹为饰，典雅华丽。花觚下有象座，白象形象生动，钮首卷鼻，毫不呆板，象鞍以掐丝珐琅工艺饰六方锦纹，珐琅填施饱满，掐丝纤细精致，逾显清雅。香熏、花觚均放置于原配云纹宝座之上，鎏金璀璨，色泽明亮。三件套金胎嵌彩，缤纷莹透，温润自然，鎏金处宝光鲜亮，诸彩妍美，填涂细腻。审其工艺繁缛，造型复杂，一器之成必将费时日久，人力物力不可计数，故此类多见内府制作。

4:明铜错金银仿古牺尊，尺寸：长38.5厘米；高28.2厘米，估价：RMB 2,200,000 ~ 2,800,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2018.06.20，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018春季艺术品拍卖会。

牺是古代宗庙祭祀用的纯色牲，牲就是牛，因而也可称为纯色牛；尊，同“樽”，是古代盛酒的礼器。所以牺尊就是“刻为牺牛之形，用以为尊”的酒器。《周礼》将牺尊、象尊、着尊、壶尊、太尊、山尊定为六尊，其中牺尊也称献尊，是礼祀天地之物，常与象尊同用。
明清时期，仿古牺尊成为一种吉祥的摆设，常陈设于书斋厅堂当中。此尊精铜为材，体型硕大，入手沉重。牺尊的头部，融合了貘尊、牛尊、和犀尊的特点，嘴部像犀，有凹线的装饰，耳朵向上翻起，截面平直，非牛、非貘。昂首前视，双耳直立，双目炯炯有神，身躯丰满坚实，四肢粗壮，强健有力。背上有一钮盖，牺尊头部、颈部及身体以金银错出花纹，寥寥数道几何装饰，而将暗沉的铜质器身点缀出明亮生动的效果，整体造型生动逼真，稳重中又添活泼之气。包浆温润，色泽深沉，给人以古朴端正之感。

5:明铜错金银双蚰耳壶，尺寸：高43.5厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2015.06.07，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。

本品为铜质，口沿、颈、腹部均为椭圆形。侈口，厚唇；颈部收敛，两侧出耳，耳饰兽首；溜肩，鼓腹并下垂，圈足厚高且外撇；整体布三层纹饰。此尊为明代匠师采用铜错金银工艺制作而成，其上装饰兽面云气纹样，纹饰特征与战国中晚期铜错金银器极为相似。错金银是古代金属细工装饰技法之一，也称“金银错”。错金银工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。错金银是中国青铜时代一项精细工艺，但它出现比较晚，据目前掌握的资料，它是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的。战国两汉时期，错金银青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行，考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。而铜器中，有一类重要的器物即仿古器。仿造先秦青铜器的历史大约可以追溯至宋代，当时金石学兴起，公私以收藏商周青铜器为乐事，宫廷曾据内府所藏商周青铜礼乐器大量仿制，以为郊庙之用。明代的仿造量规模甚大，流传于世者亦较多。明宣德年间，宣宗朱瞻基因见郊坛宗庙及内廷所陈设鼎彝均非古制，遂生复古之心，在宣德三年敕谕工部仿照宋人《考古图》、《博古图》诸书所记商周青铜器器形，铸造仿古铜器。当时所铸仿古铜器达3300余件。这些仿古铜器除部分归宫廷留用外，还奉敕分与诸王府，因而得以流传至各地。此器造型古朴敦厚，铜制精纯，百余年之供奉保养，使得炉身铜质光泽深邃沉穆，黑黝有光，炉身通体错金银丝，饰饕餮兽面纹，纹饰繁缛奢华，闪亮的金色和深邃的古铜色对比明显，犹如夜空中的点点繁星。此铜错金银兽面纹贯耳尊称得上是在仿古道路中的一缕创新之光。其颈部较长，曲线外撇，既保持商周礼器的端庄稳重，又增添了几许灵秀清奇之感，使得商周时期的铜器巧妙过渡为明代流行的造型，亦古亦今，自成气候。

6:清乾隆铜胎绘胭脂珐琅山水鸠耳尊，尺寸：高11×13厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2012.06.23，拍卖公司：上海嘉泰拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季艺术品拍卖会。

此罐造型精巧，小器大样，肩部嵌简化螭龙式双耳，腹部呈八瓣瓜棱式样，肩腹相交处，前后各一狮首样装饰图腾，颈部与圈足壁面施草绿色珐琅釉为地，绘饰单圈莲瓣纹，肩部嵌鎏金莲瓣纹，腹部施黄色珐琅釉为地，腹面八棱各有开光，面面俱到，开光内以胭脂红珐琅釉绘制山水风景图，八面风景，面面不同，犹如八幅不同主题的山水名作，只见远处山峦起伏，云雾飘邈，大雁齐飞；近处花草湖石，亭台楼阁，渔舟唱晚，用笔飘逸洒脱，流畅自如，呈色鲜明，尽显富丽堂皇的皇家气派。整体观之，浅景深远，疏密结合，虚实变幻，古朴雅致，立体感极强，栩栩如生的风景呈现于藏家眼前。开光之间，黄地之上绘有转枝番莲纹，别具一格。罐底部以白色珐琅釉为地，中央有“乾隆年制”双框四字蓝料楷书款，十分标准，台北、北京故宫博物院亦有藏类似藏品。本品器形规整美观，釉料色阶变化多而光洁，珐琅彩亮丽精美，画面层次分明，纹饰优美，为清乾隆时期典型的造办处所制之品。因其工艺精良，色彩妍丽，构图精美，殊为难得。

7:元剔红商山四皓图圆盘，尺寸：直径29.7厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,500,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2019.06.02，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2019春季拍卖会。

盘木胎，形制精巧，作圆形，浅腹坦底，底承圈足。足内髹黑漆，余部均以剔红工艺装饰。盘内壁饰栀子、桃花、茶花、菊花等各式缠枝花卉八朵，盘底又作八出菱花式开光，雕三种锦纹地，以示“天、水”之别，景物刻绘颇为规矩，共分三层，画面中波光粼粼，苍松挺劲，杨柳依依，山石嶙峋，远山迤逦，祥云缥缈，但见水岸右侧楼阁上二高士品茗畅谈，旁侧只见一高士正跨入门扉赶来，准备一起谈笑风生，左侧又雕一高士走来，回首召唤身后携琴童子，是为携琴访友之意，画面左侧正有一高士自江中泛舟来访，整个画面构图层次分明，人物刻划神态生动，内容逸趣横生。盘外壁黄漆地上雕梅花纹八组，构图舒朗，花瓣圆润，线条流畅婉转，极具装饰效果。整件作品漆色纯正，磨工圆润，雕工精细奇巧，正可谓“藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致”，为元代雕漆佳作。
此盘纹饰表现了“商山四皓”身处山野之间小集的场景，“商山四皓”系秦朝东园公唐秉、夏黄公崔广、绮里季吴实、甪里先生周术四位博士，乃秦始皇时七十名博士官中的四位，后隐居于商山。后出山时都八十有余，眉皓发白，故被称为“商山四皓”。汉初因助汉惠帝刘盈保太子之位，而闻名后世后多指有名望的隐士。
此件元代的剔红商山四皓图圆盘，造型舒展优美，尤以刀法古朴、圆润、敦厚见长，且用料精道，髹漆厚重，纹样大气流畅。正如明黄成《髹饰录》中写道：“宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”

8:明伯章家玩冲耳炉，尺寸：径14.3厘米；腹径16.7厘米；高9.4厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2013.06.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：八周年春季拍卖会。

释文
「伯章家玩」阳文篆书款
重　1921 g。
冲耳炉，亦名乳足炉，褐铜色正而熠熠有光。造型扁圆浑厚，重心沉稳，入手极重。唇边外敞，鼓腹，下腹圜收，三乳足，口沿上左右两边起冲天耳，形状饱满浑圆。
炉底款识：「伯章家玩」，明人以伯章为字号者，为万历中户部尚书杨俊民（?—1599）。杨俊民，初名州民，字伯章，又字本庵。山西省平阳府蒲州人（今山西省永济县西南蒲州）。杨伯章为边防名臣、兵部尚书杨博（1509—1574）之子。由于杨俊民为万历时期山西人，且其生涯皆在北京任官，复以此「伯章家玩」款识篆书书风特殊，与明万历年间印人吴迥（约1588—1636）之印风颇有异曲同工之妙，此炉被视为万历年间北铸仿宣炉作品。

9:清雍正粉青釉菱口三足洗，尺寸：直径22.5厘米，估价：RMB 1,600,000 ~ 2,600,000，成交价： RMB 2,530,000 ，成交时间：2018.06.19，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。

钤印款识：「大清雍正年制」款。

本品式样古雅，原型应来自宋代钧窑菱口洗。本品形为八瓣菱花式，折沿唇口，下承三浮雕如意云头足，造型极为特殊，于雍正粉青器中独见之品种；盘内外敷施粉青釉，绿如春水初生，清新可喜，正合古人「类玉」之称。洗内外皆光素无纹，竟凭釉色取其华美，足上如意云头纹饰线条，增加色泽深浅对比，丰富视觉美感，醉人心扉。底正中落「大清雍正年制」六字三行青花篆书款。