许承尧祖父许恭寿(字品三)为蒙学塾师,父亲许学诗(字雅初),曾经在江西经商。许承尧自幼聪颖好学,十六岁为府庠生。光绪甲午科举人,曾师事著名学者汪宗沂先生(时掌紫阳书院)与同学黄宾虹、江鞠卣相交莫逆。 光绪三十年(1904)进士,为庶吉士,成为中国“末代翰林”之一。旋而告假南归,返歙创办新安中学堂、紫阳师范学堂。后因秘密组织旨在废除君主、与陈巢南、陈鲁得等组织成立“黄社”推行新学,而被人告发,遂辞去二校监督之职,回京销假。安徽巡抚冯煦奏称“皖南学务以皖歙最早,歙县兴学,则自许氏。”是以许承尧得以重入翰林院,任编修兼国史馆协修。 辛亥革命后,应皖省督军柏文蔚之聘,任全省铁路督办,筹建芜(湖)屯(溪)铁路。不久,柏文蔚等讨袁失败,许遂去职。后随甘肃督军张广建入陇,先后任甘肃省府秘书长、甘凉道尹、兰州道尹、省政务厅长、渭川道尹等职。1924年辞官回京。同年由京返歙,虽任安徽省府顾问,但基本不过问政事。自此绝迹仕途,息影家园,收集来自藏经洞的写本二百余卷,以著述终老。 许承尧一生刻意为诗,造诣深湛,其诗“初学长吉、义山,继乃由韩入杜,冀窥陶、阮。于宋亦取王半山、梅圣俞、陈简斋。明、清二代,时复旁撷。无偏嗜,故无嗜肖。”(《疑庵诗》自序)同时,他还深受龚自珍、黄遵宪的影响,主张走诗歌革命的道路。其诗思渊虑微,悲愤深广,表现了一个知识分子在民族灾难特别深重之时的爱国情怀。在艺术上,其诗托意渊微,别开生面,以科学知识入诗,以俗语、译词入诗,体现了“诗界革命”的精神和近代启蒙的气象。《光宣诗坛点将录》将他与周达(梅泉)合列为“地空星小霸王周通”,评曰:“疑庵诗,风骨高秀,意境老澹,皖中高手。”其诗集名《疑庵诗》,马其昶、陈宝琛曾为之作序,晚年经其手订,有十四卷本传世。1932年至1936年,他参与《安徽丛书》的编刊,后因抗日军兴,至六期而中止。1933年,先生倡议重修《歙县志》并被共推为总纂。经三年努力,始竣其事。该志凡十六卷,搜采广泛,考订精赅,为方志之杰构。许承尧在长期治学中,尤其在辞官返乡之后,主纂《歙县志》之余,博览群书,广事搜讨,赓续十余年,乃完成《歙事闲谈》(又名《歙故》、《歙事征》)30卷(抄本)、《新安佚诗辑》4卷、《明季三遗民诗》(抄本)等,为后人研究歙县历史和民情提供了宝贵的资料。承尧先生另撰有《疑庵文剩》、《疑庵随笔》、《疑庵藏书画录》、《疑庵日记》、《〈蕙音阁诗集〉评点》等。 许承尧以一介文人从政,与民国时期的文人雅士也多有交往,加上小时就曾受到家庭的着力培养,31岁考中进士,点了翰林。然而受新潮影响,他旋即回到家乡,与志同道合者黄宾虹、汪鞠友等一起兴办学校,秘密结社。与此同时,民族危急的严峻形势引发了他们对明末遗民的研究兴趣和感情共鸣,由此开始了对明末乡贤手迹的收藏。并成为生平雅好。 据鲍义来先生云:许氏后人保管有一册许承尧的收藏笔记,虽然不是全本,但收藏之富足以让人瞠目结舌。除敦煌写经一项外,接着记下的是大堂幅、中堂幅、立幅、横幅、屏幅、对联、册页、扇面,大概有上万件之多,还有金石拓碑和近人书画等门以及珍贵的典籍善本,不胜计算。这些藏品,基本都有许氏的亲手题跋,由此可见,其文物的鉴赏能力。 许承尧题跋,可谓随手写来,不仅文字隽永,考证严谨,书法拙朴,布局恰当,清新雅丽,而且与所题作品相映成辉。徽博所藏的几件许氏题跋藏品,便是如此。如黄宾虹《桂林山水图》立轴,诗塘就有许承尧小楷题跋:“吾郡画家昔有派,笔墨简淡师倪迂,流传既久习气重,韵致渐失存形模,秃树茅亭间以石,开帧一览了无余。歙浦冯君今作者,驱烟染翰格特殊,小李金碧眼花炫,大米游戏云叶粗,拂试绢素高一丈,写出雁宕衡匡庐,国初以上元明下,每遇真迹精临摹,去年腊屐编黄海,为我拟作龙峰图,持归展挂草堂壁,烦热一洗神遽遽”款属“胡雪湄成浚赠冯菽塘诗
辛巳春芚翁录”。(图1、图2)小楷写的十分高古精到,堪称与黄宾虹书画合璧之神品。 图1 黄宾虹《桂林山水图》 图2 另有清代画家童钰的《梅花轴》(图3),为纸本水墨,纵129.5厘米,横46.5厘米。童钰(1721—1782),字璞巌、二树、二如,号借庵、树道人、二树山人等。浙江绍兴人。善山水,以草隶法写兰、竹、木石,尤善写梅,宗扬无咎法,生平画梅不下万本,每画必题诗,故有“万福梅花万首诗”印。工诗,精篆刻。此画为纸本水墨梅花轴,梅花苍劲古朴,墨气雄厚。左上草书题:“空林留得……壬辰春正写意二树”。钤“玉液金浆”、“二树”印,右下钤“不知是我是梅花”印。诗堂有张大观跋,裱边也有许承尧题跋“此童二树真迹且甚精,二树工诗兼工书,每画必题诗……是幅余游陇所得,在寒斋二十年,庚辰冬以归侠奇□为题记芚翁”。钤“许承尧印”。此画作于1772年。后为许氏所藏。 图3 童钰的《梅花轴》 清代休宁画家汪恭的《墨竹轴》(图4),纸本水墨,纵132厘米,横62厘米。此轴绘墨竹几支,夹杂一株百合,竹叶用墨浓淡适宜。左题:“潜溪大兄属临,时嘉庆庚辰七月之望同客常州寿源,逸人恭。”钤有“竹坪居士”印。右下题:“子纯赠余诗有簾静竹声多,秋风雁渡河之句,戏作竹雁来红报之,己酉重九日后二日南田草衣客寿平。”钤“汪恭私印”、“恭寿氏”、“寿源画逸”、“简堂珍藏”印。右裱边有许承尧题跋:“着墨不多而遐情逸致,翛然迹象之外,学南田即神似南田,竹坪先生神通不小,侠奇得之属为题记,庚辰承尧”。钤“疑庵”印一方。此画作于1820年,是为潜溪先生所画。可见是许承尧为友人所题。 图4 汪恭的《墨竹轴》 此外,除徽博收藏许氏题跋藏品外,其中很多绘画珍品分别收藏于安徽省博物馆和歙县博物馆。如收藏于安徽省博物馆的明代吴门著名花鸟画家陈淳所绘《山茶花图》。用笔简略洒脱,意趣闲适。清初与沈铨同门的花鸟画家尤萃的《杏花双雉图》。此件作品被“中国古代书画鉴定组”专家们确认为其传世孤品,弥足珍贵。清初四僧之一新安画派代表人物弘仁的《晓江风便图》卷,也曾为许氏旧藏,此卷描绘的是浦口景色,笔墨苍劲,为弘仁晚年的代表作。收藏于歙县博物馆的明末“云间派”首领董其昌的代笔人之一,沈士充的《山水册页》封面就是许承尧亲手题签并藏,笔墨疏秀娴熟,境界清旷雅逸。然而,这对于许氏一生的收藏来说不过是沧海一粟、冰山一角。 总之,在馆藏许承尧的这些书法及题跋里,我们能清晰地看到许氏在得到这些古人遗墨后的欣喜与珍视,并能够将其中的精华,融入自己的书法当中。从而最终成就了其一生的书法艺术。 欢迎添加微信zmkmsc或加入古玩收藏交流QQ群(282603373),认识更多古玩收藏爱好者。 |
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