古玩鉴定市场乱象丛生 藏者如何自保

很多人一提到古玩，就想到多年前某某某花了多少钱买了一个古玩，结果一转手卖了数百万的事情，因而不少人说到古玩时，总带着一份捡漏心理，希望自己成为那个幸运儿，能在古玩市场中捡漏。但实际上，古玩市场已经不像大家想象的那么好，很多地方都是非常乱，因此，想要在这个行业中混就要有保护自己的手段。那么，古玩鉴定市场"乱象"丛生，藏者如何"自保"呢？

一、古玩市场乱象丛生并不新鲜

经济的发展也带动了很多行业的发展，比如古玩市场，正是在经济盛世之下推动发展的存在。在国内很多地方，不仅有各种古玩市场，还有很多古董店，让藏家心之向往不说，很多普通人闲暇时也是喜欢去逛一逛，期望能捡到一个宝贝，让自己发财。但可惜的是，古玩市场造假之风太过盛行，很多电视节目也被卷入其中。比如最知名的著名演员王刚失手打碎价值两个亿的古董，这件事在当时闹得沸沸扬扬，迄今为止依然有人在谈论。

有人不禁要问，难道真的是王刚打碎了人家的传家宝吗？实际上不是的，我们都知道，王刚的鉴宝节目中有一个环节是，这个藏品如果是假货，那么，王刚将会亲手打碎它，而这个号称两亿的藏品实际上也是假的，所以被打破了。只不过，当时有人利益熏心，想要从中获取好处罢了。

在古玩交易市场看多了就会发现，这个行业中最不缺乏的就是欺诈行为。无论是买家还是卖家，都有可能成为欺诈的一方，也可能成为被骗的一方。不过，在古玩交易中有打眼一说，货既售出，概不退换。所以，哪怕是买了赝品，也很少有人声张，只能当做是自己收藏的学费。

二、国家出手，力整古玩市场

从去年开始，国家就颁布了很多与收藏有关的文件，其中最引人注目的就是考证。只要是从事艺术品相关工作的都需要考证，无证上岗是不行的。所以，凡是收藏或者是从事收藏的人，都需要有一个证件。这个证件既是保护藏家的利益基础，也是保护卖家的利益基础，总之对双方都有好处。

那么，作为藏者该怎么做呢？对此，资深藏家表示，除了要积极考证之外，也要提高自己的鉴定能力、积累更多的知识，这样才不容易被骗。另外，想要收藏，一定要找正规的收藏网站和平台，比如芝麻开门收藏网，这是国内知名度较高、信誉度非常好的一个平台，里面的藏品和交易都有一定的保障。

 古玩精品赏析：

1:清乾隆白玉福寿纹灵芝耳洗，尺寸：14.2厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 2,750,000 ，成交时间：2018.10.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。

成器表面光润素净，借皮沁作福寿灵芝，祥瑞之喻尤合美玉之质。清代工艺品善用动植物纹饰，取其谐音祝颂吉祥。蝙蝠、灵芝寓意「福至心灵」，纹饰多见于清代玉器，时配饰寿桃。

2:清康熙五十四年鎏金铜交龙钮八卦纹「仲吕」编钟，尺寸：，估价：HKD 600,000 ~ 800,000，成交价： HKD 2,740,000 ，成交时间：2017.10.03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。

3:清康熙蚰耳簋式炉连座，尺寸：炉口径27.5厘米；高13.5厘米；座直径28厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 2,702,500 ，成交时间：2016.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016春季拍卖会。

重7395克重3380克
「大明宣德年制」楷书款
宝器扬馨——读书楼藏明清铜炉，台湾历史博物馆，2009年蚰龙耳，又称「蜒蚰耳」，为宣铜炉中最具代表的炉式，正如《宣德彝器谱》三卷本曾赞美此式炉「款制大雅，为诸炉之冠」。据传，宣德年间奉旨监铸的各部大臣，推荐此款仿白定香炉，倍受皇帝青睐，而成为御书房内的御用炉品。
形式浑厚硕大，口径近三十公分，属超大炉者，十分罕见。宽平口，口缘锐利外侈，凹颈，垂鼓腹。双蚰耳肥硕有力，上平下收，挺阔精神。器身栗子殻色，深沉肃穆。炉底可见洒金铜质，精粹至纯。炉底「大明宣德年制」楷书款，「德」字有横，笔画劲挺力道，笔锋顿挫表现淋漓，笔意尽显，虽铸尤写，彰显高超的铸造工艺。原座保存上佳，皮色包浆与器身统一，制作工艺考究不怠，双弦纹束腰，座面起线，云板足刻祥云捧日。
此炉法度严谨，庄重典雅，大气蔚然，皇家之气难掩。如此大体量，铜料所需必多，对于私人，哪怕是豪商富贾，亦难有可为，非官铸所不能达。宣铜炉，有座者少。大炉者，原座者更为鲜见，极为不易。且大炉历来为藏家所重，此炉堪赏。

4:清乾隆松花石雕灵芝纹砚连《松下高士》圆盖盒，尺寸：10厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 2,696,000 ，成交时间：2005.10.23，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2005秋季拍卖会。

《乾隆年制》款
连《松下高士》图盖盒。

5:明树瘿供春壶，尺寸：宽19.5厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 2,688,000 ，成交时间：2010.11.21，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010秋季拍卖会。

此把明代树瘿供春茗壶，为清末民国年间宝匋簃主刘光鼐先生所藏，刘光鼐生于清光绪七年，辛巳一八八一年，字仲彝、仲夷，号瘿叟，宝匋簃主，宝匋宦等。清末民初扬州籍文人，擅长诗文，古玩收藏家。

此壶如何珍贵，暂且不论，能得诸多名家操斛，品题良多，赞美有加，惟此把供春壶所独享，尊荣之极、文采之盛、品格之高，宛如旷世画卷，蒙历代名家题跋，倍加珍贵之外，更是此壶为供春壶真品的极其重要之左证，须知斯时跋览此壶之辈，皆声闻遐迩之文化巨匠、收藏大家，正法眼藏者，其鉴赏眼光之精准高妙，今人何能企及，谨从先贤之所论，实不失鉴藏之要宗，正如翁方纲定谳唐宋法帖，吴湖帆签别明清手卷，吾侪大可不必置啄其间，恕不知翁、吴二公早己于千里源头，泾渭分明。
供春，明代制壶大师，清人推其为紫砂鼻祖，吴梅鼎《阳羡茗壶赋》中以“彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工”赞颂供春壶的大雅之美。周澍《台阳百咏》则有“最重供春小壶，一具用数十年，则值金一笏”之说，感叹泥砂制器竞与黄金等值。供春壶传世稀少，见于著录者不过三把，其中最有名者乃旧为宜兴乡贤储南强所藏，即是现藏于北京中国历史博物馆的树瘿供春壶。储南强初见此壶定为瓜形，黄玉麟亦然，后经黄宾虹识为树瘿，今广采此说，时清民国制壶高手裴石民另配一树瘿壶盖，状如灵芝，延清本乡金石书法家潘稚亮于盖缘四周刻铭：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为树瘿，重为盖者石民，题记者稚君”。今学界多有置疑，谓此壶乃吴大澄役匠所仿，储南强在上海得见另一把民间收藏供春壶之后，醒知己之藏品为后期仿制之物。供春壶款式不一，尤以树瘿壶最为世所珍重。此把供春壶，砂质沉秀，金光闪隐，若有似无，正古人所云：如铁如石胡金胡玉。壶形取树瘿状，通体自然古朴，壶表面上下凹凸如古树瘿，深得野逸之趣，不若细观，必以为胎体厚重，然揭盖察之，以手掂之，始知为薄眙，温润天成。且兼此供春壶，品相保存极佳，木匣软囊，装潢考究。

6:清乾隆碧玉雕五福捧寿纹大洗，尺寸：长25.5厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,500,000，成交价： RMB 2,688,000 ，成交时间：2010.07.17，拍卖公司：中贸圣佳国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010年夏季艺术品拍卖会。

说明：碧玉质温润细腻，致密有光泽。洗池敛口，腹下收，四足外撇，椭圆鼓腹形，两侧浮雕蝙蝠，蝠翅与下颌连于洗，耳下各垂一环，口沿上部琢以双蝠，中间是“卍”字，洗池中部镂雕变形“寿”字，腹部正雕琢一磬一蝠。整器五蝙蝠环绕寿字，其间有以“卍”，磬穿插，寓意更为吉祥，五福捧寿，福分无疆，吉庆万福，构思巧妙，雕工精细。

7:1936年作齐白石·唐宋名句朱文对章，尺寸：7×8.7×3.2厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,688,000 ，成交时间：2009.11.22，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2009秋季拍卖会。

边款：杨柳春风绿岸，桃花落日红酣。三十六坡秋水，白头重到江南。白石山翁再篆王荆公诗刊为衡若先生正、丙子三月于故都。（朱文）。白石（白文）。
边款：茅檐低小、溪上青青草。醉里吴音相媚好、白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东、中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖、溪头卧剥莲蓬。衡若先生属、白石刊（朱文）。白石（白文）。
印文：“落霞与孤鹜齐飞”（朱文）。
印文：“秋水共长天一色”（朱文）。
1．质地：青田
2．质地：青田
此对满工朱文唐宋名句对章，凡一百一十六个字。有王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”、有王安石的“杨柳春风绿岸，桃花落日红酣。三十六坡秋水，白头重到江南”。更有辛弃疾《清平乐·村居》全词：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”。文句集唐宋大家之典范名句,清新可诵。这件集王勃、王安石、辛弃疾脍炙人口之句于印的对章，在老人印中，诠释出一种新的生命，赏之触目惊心。两印全为朱文，小小印章中展示着名碑磅礴的气势，委婉的词句又带着我们进入到一种清新的境界。这样的作品在老人的遗印中也应该是绝无仅有的。
作为中国古代文学史上的代表人物如王勃、王安石、辛弃疾，他们的经典千年传颂，白石老人择其名句入印，为我们留下了艺术史上的千古绝唱。

8:清乾隆掐丝珐琅兽面纹尊，尺寸：高56厘米，估价：RMB 1,200,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 2,688,000 ，成交时间：2010.05.16，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2010春季拍卖会。

尊敞口粗颈，折肩鼓腹，胫部内收，足墙外侈，肩部四面装饰鎏金兽首，兽首头生犄角，横鼻纵目，利齿外露，刻画生动，形象凶猛，腹部与兽首相间处装饰四道卷云形出戟，器物整体造型气势恢宏，颇具神韵，与河南安阳出土的商代晚期子渔尊十分相似，为乾隆时期摹古器物之代表作。尊通体以天蓝色珐琅釉为地，颈部装饰变体蕉叶，内部填以夔凤流云，蕉叶之间搭配数枝翻转生长的缠枝莲花，肩部装饰宝蓝色螭龙纹，腹部以出戟为界，以红、黄、宝蓝诸色分饰四兽面，兽面之下辅以变体蝉纹，内部以淡绿釉为地装饰夔凤纹，近足处亦以螭龙、夔凤为饰，与肩部纹饰呼应。尊整体纹饰亦以上古青铜器为蓝本，但在局部细节上体现出乾隆朝的纹饰风格，时代特征鲜明。
本尊特别之处在于顶部还配有器盖，盖顶先以铜丝盘出拐子纹两周，内部相间填饰缠枝莲花六朵，中心有一花瓣形孔，四周分布六小孔，因此本尊亦可用作插花。雍乾二帝极爱花事，这一时期的各类工艺品很多都兼作插花之用，但以小件器居多，像本尊这种大尺寸花器则十分少见。
掐丝珐琅器物的制作在乾隆时期达到鼎盛，不仅生产规模及产量空前，而且造型更为新颖，技术更加高超。其中最为突出的一点是大型器的制作水平迅速提高，本尊即为这一时期的大件掐丝珐琅器物的代表作，其造型硕大恢宏，掐丝细致入微，鎏金熠熠生辉，釉色艳丽饱满，既可作为陈设，亦可用于插花，实为一件仿古思想与时代审美相结合的完美产物。