怎么评价黄宾虹生前的书画作品

很多当代同代画家的作品已经卖到亿元天价的时候，黄宾虹先生的作品依然离那个行情很远，这不禁让很多人感到好奇，同为时代画画大家，为什么，别人的作品能卖到那么高的价格，而黄宾虹先生的作品却行情堪忧？今天，小编就和大家一起来探讨一下，看看黄宾虹的画作到底有什么特点，为什么他的画不如其他同行的画价值高。

很多人都曾收藏过黄宾虹先生的画，但大部分人都坦言，根本就看不懂，甚至不知道他的画有什么好的地方，所以，对于他的画作市场行情不好，也觉得很正常。不过，更多的藏家希望能了解黄宾虹，知道他的画到底是怎么回事，为什么如此多的人看不懂。

一、作品看不懂，不知道好在哪里

黄宾虹的画基本都是以黑白配为主色调，而对于他的画，梅墨生也曾感叹，迄今为止，依然很难理解黄宾虹先生的艺术，不知道该如何去解读。他的老师曾亲眼看到黄宾虹先生一件尴尬事情，黄宾虹先生将自己的画赠送给访客，却被访客拒绝，说是看不懂他的画，让黄宾虹先生十分尴尬。

二、流通量很少

不少人认为，黄宾虹先生的作品之所以价格涨不上去，与其流通数量太少，知名度太低有关。据梅墨生讲，黄宾虹先生的画作近万幅，但大部分都捐给了博物馆，私人收藏的极少。再加上市场上黄宾虹先生的画流通的太少，精品也很少见，因此大家对黄宾虹先生了解并不深。

另一方面，藏家收藏画作，都是为了投资，无论是历史价值、艺术价值还是市场价值，总有一样让藏家心动。而对于黄宾虹先生的话，艺术领悟不了，历史时间尚短，市场价值也不高，自然就很少有人收藏。不过，这其实也就是黄宾虹的普通品种，黄宾虹的精品也是极为璀璨的。梅墨生先生曾用淡野来形容他的花鸟画，并认为其可与齐白石画作并论。

其实，黄宾虹先生的画，之所以如此难懂，与其作品覆盖的审美范围有关。大部分画家的作品都属于雅俗共赏的，而黄宾虹先生的画则不在这个行列当中，因此，他的作品很难被大众看重。再加上黑白配本身就需要审美者具有一定的功底，否则就看不懂。如今，黄宾虹先生的画作已经慢慢炒起来，收藏他的作品的人也不断增加，可以说黄宾虹先生说自己的作品将在50年后热闹起来的预言即将成真。

黄宾虹作品精品拍卖成交价格：

1:黄宾虹壬辰（1952年）作北高峰图山水画立轴，尺寸：画89.5×48厘米；跋26.5×48厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 22,000,000，成交价： HKD 24,270,000 ，成交时间：2018.04.03，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德香港2018春季拍卖会。

钤印款识：钤印：黄宾虹、会心处、黄山山中人
题识：黄山归客滞西湖，通德为邻兴不孤。南北高峰图水墨，惊岩欲倒看云扶。轶甫先生与余同住栖霞岭，时相过从，看山读画，谈笑甚欢，写此就正。壬辰冬日，八十九叟宾虹。
自题边跋：北宋人画始言六法，气韵生动，是为正宗笔力，为气墨采，为韵千变万化，入于规矩之中而超出乎规矩之外。肥不臃肿，瘦不枯羸，细不入纤，粗不近恶，浑厚华滋。本民族性，画先于书，廖在书法，诗中有画，妙得诗旨。神似高于貌似，无声同于有声。积点成线，有线条美。不齐三角，有真内美。董巨二米，上承荆浩关同，倪吴黄王，下启启祯道咸、王孟津，重兴会淋漓，包安吴尚，万豪齐力，要不为封建欣赏，玩物丧志，可知书此自警，质之大雅。壬辰冬，宾虹年八十又九。 钤印：黄宾虹。

2:黄宾虹癸巳（1953年）作深山古道山水画立轴，尺寸：97×39厘米，估价：RMB 6,800,000 ~ 8,800,000，成交价： RMB 23,000,000 ，成交时间：2016.05.15，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2016年春季拍卖会。

3:黄宾虹丁亥（1947年）作武夷山水画立轴，尺寸：136×66厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 21,275,000 ，成交时间：2017.12.18，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2017秋季拍卖会。

钤印款识：钤 印 黄宾虹、黄山山中人
题 识 碧玉岩前一洞天，春风岁岁起云烟。崇真璚馆今犹在，谁敢参同说太玄。武彝山北东经白花岩方弗斯境。培樾莫先生属为写图，恭祝宗兄露梧先生令慈太夫人八秩寿庆。丁亥，宾虹时年八十又四。
据题款，此幅武夷山水立轴作于1947年的北平。那时，黄宾虹的艺术已炉火纯青，作画也甚为严谨，虽物价飞涨，但却不轻易售画，颇为“清高”，这从《黄宾虹年谱》记载1947年2月7日他致黄树滋函可见一斑：“张大千来此售画，每张定价法币二十万，齐白石每尺四万元，皆甚忙碌。敝人只择人而与，非经至介绍不动笔，各纸铺索者皆谢绝之，意留传精作，不与人争名利耳。”
此幅山水立轴即黄宾虹“择人而与”之精品，是他为友人之太夫人八十寿诞所绘，故取武夷山色为咏赞对象，在忆写白花岩景致中寓含寿比南山之意，这从大山堂堂的构图中亦可领略一二。画面巨峰拔地而起，山溪流淌，草木葱笼。沿山路曲折而下，间有庄园，清溪于山脚汇成平湖，一小舟载客获物徐徐而来，有探望之意。画作景物丰富，藉题发挥，寓意深醇，令人联想起吴门四家之沈周为老师陈宽祝寿所作之《庐山高》。
黄宾虹山水追求浑厚华滋之气象。此作山头远看浑然一体，近观则阴阳向背、肌理体貌以致草木生长皆不失要义。用笔离披，笔断而意不断；施墨染色，苍翠深厚，却不掩笔法，浑然一气又不失细节。关于浑厚华滋，黄宾虹曾说“北宋画，浑厚华滋”，“山水浑厚，草木华滋，董、巨、二米一家法”，但此幅立轴之浑厚华滋却是宾翁渊源传统与师法造化所独有，是他自己的浑厚华滋，其神似五代北宋诸家，但体貌独具，此即其云“所变者体貌，不变者精神”也。

4:黄宾虹戊子（1948年）作蜀游山水山水画立轴，尺寸：151×82厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 5,800,000，成交价： RMB 20,125,000 ，成交时间：2014.11.21，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2014秋季拍卖会 。

钤印款识：钤 印　黄宾虹印、冰上鸿飞馆
题 识　曩游峨眉，信宿洗象池僧寺中。晨夕观其云烟出没，林壑幽深，楼阁峥嵘，磴道纡曲。尝悟李咸熙、范华原北宋诸大名画均师造化，非徒摹拟为工。余近嗜古名迹，颇多所见。兹以蜀游山水写之。维济先生属。戊子，宾虹年八十有五。
鉴藏印　维济心赏、兰芳别墅珍藏。

本幅与众不同之处，在于其特殊的构图方式，一改黄宾虹常画的满山满水，此幅作品中通过巧妙的布局和恰当的留白，所表现出的山岚云雾，最是值得称道。黄宾虹山水画中，于用墨之外，用色特别是绿色最为突出。据黄宾虹子女回忆母亲宋若婴曾言：母亲常协助宾虹先生作画。画中所用石绿，乃是以前清官员之朝珠，经宋夫人悉心研磨而得。朝珠坚硬，研磨起来，甚是费心费力。夫妇二人同心同德，由此可见一斑。

5:黄宾虹1947年作闽江泛舟山水画立轴，尺寸：149×79厘米，估价：RMB 6,800,000 ~ 8,000,000，成交价： RMB 18,975,000 ，成交时间：2015.06.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。

6:黄宾虹北高峰一角立轴，尺寸：100.5×49厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 18,400,000 ，成交时间：2018.06.18，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2018春季拍卖会。

钤印款识：钤 印 黄宾虹印、黄山山中人
题 识 高房山夜山图浑厚华滋，洵未易得。学兹试以渍墨法拟北高峰一角。宾虹。

本作以西湖岸北高峰为题，写西湖一角之隅乃见山川之大。晚年重见光明的黄宾虹，迎来的新的艺术高峰。傅雷这样写道：“宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华之大成，而构成自己面目。尤可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关仝、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。”宾翁崇尚范宽，晚年更常拟其笔意，范宽曾云：“吾与其师人者，不若师诸物；吾与其师于物者，未尝师诸心”。由此看来，从师人到师造物，终归宾翁一己之心的胆魄和智慧，是先生与古人接、与天地接的法外之境。
宾翁此作点画披离、墨渗渍化，坡石树屋欹侧欲摧，但又似被一种神秘郁勃的内力牢牢吸引。构筑这种矛盾极限中的大平衡，是晚年黄宾虹大心力、大腕力的结晶。其落笔如重锤，尤其最后一遍之焦墨点苔，如斩钉截铁般砸向画面，无论气势亦或质感都给人前所未有的声色激荡及心灵震撼。以坡石、烟岚、流水将画面分作段落，每段之间又以山头、树木作为接引，从视觉上紧密串联，整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复皴擦，柔韧刚劲，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以色彩提亮，呈现“丹青隐墨、墨隐丹青”的效果。

7:黄宾虹（款）山水人物图轴，尺寸：107×49厘米，估价：RMB 12,800,000 ，成交价： RMB 18,000,000 ，成交时间：2017.05.28，拍卖公司：英国皇室贵族拍卖有限公司，拍卖专场：2017新加坡春季艺术品拍卖会。

钤印款识：“黄宾虹”款。

8:黄宾虹山水立轴，尺寸：254×132厘米，估价：--，成交价： HKD 17,250,000 ，成交时间：2017.11.30，拍卖公司：宝源国际拍卖有限公司，拍卖专场：2017秋季艺术品拍卖会。

9:黄宾虹1946年作多荫书屋图立轴，尺寸：118×52.8厘米，估价：HKD 4,000,000 ~ 6,000,000，成交价： HKD 16,900,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。

钤印款识：吴鸣署签
签书：
黄宾虹〈多荫书屋图〉。丙戌夏至，翠道人挥汗书端。
款识：
云林六君子，松柏兼梧桐。杨柳更潇洒，晨夕临清风。根茂实乃昌，天籁闻空中。
培樾先生习诵清芬，表扬祖德，因以「多荫」名其书屋，属写斯图，即希粲正。丙戌，宾虹。
钤印：
〈黄〉 「黄宾虹」、「冰上鸿飞馆」。
〈莫〉 「东莞莫氏多荫草堂印」、「多荫草堂」。
〈吴〉 「挹翠」（钤于签条）。

10:黄宾虹拟董巨二米大意山水画立轴，尺寸：173.5×91.5厘米，估价：RMB 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： RMB 16,675,000 ，成交时间：2016.06.18，拍卖公司：荣宝斋（济南）拍卖有限公司，拍卖专场：2016春季艺术品拍卖会。

钤印款识：款识：山静似太古，日长如小年。拟董巨二米大意。锦文先生属。宾虹甲申（1944）年八十又一。
钤印：黄宾虹、绿云轩、黄山予向
鉴藏印：丙良藏本、二梧轩珍藏

在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。其画风与丰富多变的笔墨，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。
《拟董巨二米大意》是黄宾虹的大幅作品，纵173.5厘米，横91.5厘米，几近六尺整纸。这样的大幅作品在黄宾虹作品中尤其是流传民间的作品中不多见。此幅作品创作于1944年，时年黄宾虹81岁，为其北平时期后期所作。曾经读过黄宾虹写给他的女弟子顾飞的一通信，言及他的绘画时，黄宾虹说：“拙画历年以来，随时改变，前数年多学北宋，近思参以唐法，而以元人为归。”此信寄自北京，写于1944年初，正于黄宾虹作《拟董巨二米大意》相前后。1944年前后的黄宾虹已经完成其绘画向黑宾虹面貌过渡，并且受西方的印象派绘画启发，进行着将水墨与丹青合体的实验，取得了一系列成果。从“近思参以唐法，而以元人为归”并结合此画丘壑树石的画法来看这幅《拟董巨二米大意》，不难看出他的画学主张及用功所在。
黄宾虹不是一般的文人画家，作题跋说些无关痛痒的话，他所谓“拟董巨二米大意”，当然不会空穴来风，读与顾飞的这通信便得到了应证。《拟董巨二米大意》不施石绿花青，却在崖石间染以赭石，这与他此一时期所作多染石绿花青的作品不一样，浅绛浓墨，互隐互显，浑厚华滋。黄宾虹一生行遍大江南北，然而他笔下的山水并不因为此时身在北京所画便是北方山水，而是一贯的江南山水，这如同口音浓重的方言，走到哪里说话都会带着乡音一样，里边有文化因子，遗传着他的艺术DNA。绘画从本质上说是文化的呈现，黄宾虹的绘画历经演变，不断从一个高峰向另一个高峰推进，然而其“乡音”——那种湿润——到了晚年更如干裂秋风一样的笔墨所描绘的江南山水始终没有改变，是这种“乡音”将他的艺术凸显画史，与人区别，并且把他推进到了神圣的文化艺术的殿堂之中。这是这幅大幅山水观后给我的体会。
上款“锦文”先生为阎锦文（1914-1985），四川涪陵（今重庆涪陵）人，曾任上海警备司令部第三大队副队长。解放前受国民党起义高官杨虎感召，阎锦文起义，最后救出张澜和罗隆基成为功臣。他一定懂画和爱画，否则黄宾虹不会以如此篇幅化这么大功夫为其作画，当时绘画润例跟不上物价飞涨的速度，假如为了卖钱，这样会得不偿失。而在前一年——1943年，黄宾虹已经为他画了一幅山水，是一帧扇页，也是十分精彩。还有——前面已经说了，《拟董巨二米大意》不施石青花绿，而是浅绛浓墨，互隐互显，画得朴素，全用笔墨来说话。这样的表现就是因为对方懂画，无需用“噱头”作掩饰，由此可见黄宾虹对他的重视。此画作于北京，但是却长期流转在香港，可能后来“锦文”先生去了香港。这是一幅应该永久珍藏的黄宾虹山水佳作。