中书协副主席孙晓云书法
孙晓云书法：身为中书协副主席，行书帖学不到位，这样不行。孙晓云的书法功力怎么样？在笔者看来，孙晓云老师修炼书法数十年，练来练去，就是幼年学家的底子没有变色，有一定的功力基础，也就是说她的书法创作是有一定童子功的。但是出于家学之后，孙晓云后来修书法，取法比较杂乱，最后杂而无所精成，书法就写成了一手“自由熟练体”，特别是行书帖学不到位，表现得书法不入帖本，自由形态泛滥。
孙晓云是一位从小就练书法的书法家，这点是毫无疑问的，并且她儿时修炼书法，入功比较深，打下了比较好的笔墨基础，这个也是不用怀疑的。但是，一名书法家如果仅有书法童子功力，拥有家学底子，不能在书法上再创碑帖之功，也不能称为大有学成的书法家。
孙晓云的书法，后来的专修之路并不深刻，帖学不足，是其弱点。虽然她的书法也是诸书皆修，但是除了小楷得到一些碑帖功力之外，其他各书不能出彩，尽显平常的现象比较多。
特别是孙晓云被人称道的行书作品，看起来龙飞凤舞，很是悦目，但是不撑细观与分析。孙晓云的行书书法，不得兰亭序的奇妙笔法，也不达颜真卿行书的恣情之品，也不见苏轼写寒食帖的工度完美。
诸家行书，在孙晓云的行书书法创作里，基本上失去了踪影，所以她书法里的行书帖学气象是不足的，行书帖学不到位，修炼不成精致，法不入帖。一位书法家练习行书，如果失了宗帖，不以王羲之颜真卿苏轼行书为帖本，要想达到书法艺术的纯正高度，是比较困难的。
孙晓云的行书是“自由常写”的一种形态，笔法来源不高古，要细观其书，一笔一画出于何帖，很难说出个一二三来，也只好说她的行书是“自成一派”吧。
有的朋友可能不乐意，行书写得好看就行，别讲什么碑学帖学呀。是的，对于行书的实用性来说，写得好看就行不错，但是对于书法的传承来说，写得好看并不是止点，把历代书法名家的笔法传承过来，师古而能化古，传承书法一脉正宗，这才是重点。如果书法家只追求书法写得好看，不讲书法旧法的传承，那么修炼书法这事就简单化了：抛弃帖本，自由写书法的江湖人士，行书龙飞凤舞者也有很多，但是他们就不容易被人们称为书法家的。
孙晓云是中书协的副主席，是正宗一流的书法家，所以她的书法担当并不仅仅限于把行书书法写得好看，而是有带头师古帖，有传承书法旧风旧功的责任，自由写行书是不太中意的，唯有回归帖学，精学二王，才不失中书协副主席的职位担当呀。身为中书协副主席，行书帖学不到位，这样不行。书法不是“自由事”，还是文化传承事，只写好看不行，还要深修碑帖才是正路呀。不知爱好书法的朋友们，对孙晓云书法的印象，敬请留言分享。
页:
[1]